Estamos morrendo de vontade de ver Café da manhã na Tiffany's desde que soubemos no outono passado que uma nova interpretação do clássico de Truman Capote foi indo para a Broadway--a abertura oficial é hoje à noite. Com Guerra dos Tronos estrela Emilia Clarke no papel principal que ficou famoso por Audrey Hepburn na versão cinematográfica de 1961, não pudemos deixar de nos perguntar como o guarda-roupa icônico de Holly Golightly (Givenchy e luvas de cetim, alguém?) traduziriam para o palco - e o cenário da peça em Manhattan na época da Segunda Guerra Mundial.
Conversamos com a figurinista da produção Colleen Atwood--uma peso-pesado de Hollywood que foi indicada a 10 Oscars e ganhou três (por seu trabalho em Chicago, Memórias de uma Gueixa, e Alice no Pais das Maravilhas) - sobre sua primeira incursão no teatro e o redesenho de um ícone.
Fashionista: Em primeiro lugar, parabéns pela estreia da peça hoje! Colleen Atwood: Obrigada! Parece bom, eles fizeram muito trabalho. É realmente impressionante o que os atores fizeram nele.
Até agora, você esteve envolvido principalmente com a confecção de fantasias para o cinema. Como você se envolveu com essa produção? Eu conheci o diretor (Sean Mathias) em Londres em um evento e estávamos conversando, e ele perguntou se eu já tinha feito teatro e eu disse 'não, não realmente', que minha vida começou no filme - que é no que eu realmente me concentrei, mas que faria se alguém perguntasse mim. E então, alguns meses depois, ele me ligou e me pediu para participar.
Qual é a principal diferença entre projetar para o palco e para o filme? Você achou mais desafiador? É um processo diferente para mim. Estou acostumada a um [ambiente] mais rápido, sabe, muito tempo com filmes, terei minha própria sala de trabalho para trabalhar construir os figurinos - enquanto no teatro, tudo é feito fora das salas de trabalho, então é monitorado, mas você não é assim muito nele. O que eu perdi, francamente; Gosto de estar na sala com as roupas que estão sendo colocadas. Mas eu tive sorte com quem realmente fez as roupas aqui em Nova York - e eles realmente fizeram um ótimo trabalho.
Esse Café da manhã na Tiffany's é ambientado na década de 1940, e não nos anos 60. Como você traduziu esses trajes icônicos em um período de tempo diferente? Bem, não é baseado no filme, é baseado no livro - que é, eu acho, menos constrangido sobre estilo. É mais sobre um tempo e um tipo de compromisso textural. Há muitas roupas na peça - muitas. [Emilia Clarke] troca de roupa mais de 20 vezes. Portanto, não é como se houvesse uma fantasia icônica da forma como o vestido preto é lembrado do filme.
Uau é muita coisa. Alguns deles são repetidos, mas ainda assim, existem alguns. Então, em vez de ser apenas uma espécie de vestido que ela vai para a joalheria nele, são cenas de festa e você sabe, evoca um estilo de vida em Nova York. Então, eu não refiz o filme em uma peça, não faz sentido. [A peça é realmente sobre] a relação entre as duas pessoas e é muito fofo, eu acho. Acho que as pessoas vão gostar.
Você diria que os figurinos ficam mais atrás da história, em oposição aos looks icônicos do filme? Eu espero que sim. É mais sobre servir à história do que ser a história.
De onde você tirou suas referências ao projetar para o período de tempo? Houve muita pesquisa histórica envolvida? Bem, eu conhecia o período, mas pesquisei fotos do que estava acontecendo em Nova York naquele período - que foi interessante porque eu nunca tinha realmente focado em nada que fosse de Nova York em 1942, 1943, 1944 - naquele era. Então foi interessante ver o que era tipo: Que estava lotado, você sabe, os nova-iorquinos ainda eram nova-iorquinos, embora houvesse uma guerra acontecendo. Estava cheio de G.I.s e tudo isso, mas ainda era divertido ver toda a sensação de Nova York.
Quem tomou a decisão de abrir mão do vestido e da tiara da Givenchy? Foi inteiramente sua como figurinista? Bem, acho que foi uma escolha de direção. Não estávamos fazendo Audrey Hepburn - temos Emilia Clarke, que é uma atriz, que está interpretando um papel e um tipo diferente de personagem. Portanto, não havia realmente sentido em colocar uma tiara e uma piteira na boca. Não fazia sentido para ela ou para a história que estávamos contando.
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