Os trajes da regência em 'Persuasion' se inspiram em Debbie Harry, Patti Smith e Audrey Hepburn

Em "Persuasão", Anne Elliot de vinte e poucos anos (Dakota Johnson) ainda lamenta a morte de seu primeiro amor verdadeiro desde que ela recusou a proposta do arrojado (e então falido) capitão naval Frederick Wentworth (Cosmo Jarvis) oito longos anos antes. Ela encontra algum consolo em um desgosto "playlist" - partituras de papel escondidas em uma antiga caixa de lembranças, em oposição a uma compilação de CD ou Spotify. Como um clássico de Jane Austen, serve como uma pomada perene e universal. Essa não é a única parte do nosso protagonista do século 19 que é influenciado pela modernidade na adaptação da Netflix dirigida por Carrie Cracknell.

Os anacronismos no vestido Regency-Era de Anne refletem tanto seu caráter capaz e com visão de futuro quanto o vernáculo jocoso e contemporâneo (além disso, apartes de quebrar a quarta parede). Para um forte conhecimento fundamental, a figurinista Marianne Agertoft pesquisou intensamente o período de tempo através imagens, pinturas e placas de moda, que então lhe permitiram expandir com liberdades criativas em seus quadros de humor. "[Eu então] combinei isso com imagens e fotografias mais modernas para ilustrar personagens e atitudes", diz ela.

A figurinista sediada em Londres também olhou para um trio de ícones do século 20 para transmitir o espírito e a complexidade de Anne: Patti Smith, Debbie Harry e Audrey Hepburn.

"É mais a atitude deles, como eles se vestem, não tanto sobre o que eles vestiram", diz Agertoft, referindo-se a uma foto da lenda do punk-rock Smith em uma camisa masculina com uma jaqueta jogada despreocupadamente sobre ela ombro.

Agertoft também avançou um pouco o relógio, para o final do século 19, baixando ligeiramente o vestido e cinturas de casacos para Anne e sua confidente financeiramente experiente, Lady Russell (Nikki Amuka-Pássaro). "Tivemos que ir com o que nos deu a oportunidade de dizer algo que parecia um pouco diferente, e Adoro a simplicidade", diz ela, acrescentando que aproveitou a chance de se desviar da cintura império "peliça" silhueta, que permaneceu popular desde o início até meados do século 19. "Para mim, [a cintura baixa] parece mais atemporal." 

As cinturas voltadas para frente de Anne e Lady Russell também as diferenciam das irmãs mais convencionais da primeira: Elizabeth (Yolanda Kettle, abaixo), "a luminária mais moderna de Somerset", como Anne a descreve, e a bem casada e carinhosamente egocêntrica Mary (Mia McKenna-Bruce).

Trabalhando com Cracknell e o desenhista de produção John Paul Kelly, Agertoft criou uma paleta de cores expressiva para Anne e o elenco, incluindo um tema em preto e branco para o perdulário ainda família Elliot endividada, começando com cinzas escuros em linho tátil, tingido demais e organzas transparentes em Anne - porque ela está "presa em um mundo de memórias, arrependimentos e pouca ação", o traje diz designer.

A heroína da última e mais sombria obra de Austen, Anne é considerada a personagem mais madura do autor, que observa um momento de mudança social na Inglaterra. Nesse sentido, "[o cinza escuro] parecia um pouco mais complexo e um pouco mais profundo, e ressoou muito bem comigo", diz Agertoft.

As silhuetas de colarinho e botões de Anne - como a camisa branca cortada com mangas arregaçadas sobre um cinza vestido para preparar a propriedade da família, Kellynch, para (suspiro!) aluguel - fale com seu amor pela leitura e intelecto. Além disso, Anne é “prática”, diz Agertoft: “Ela não é sobre etiqueta. Ela é sobre o que ela gosta vestindo."

Ao contrário de suas irmãs caprichosas que nunca usam a mesma coisa duas vezes, Anne repete suas peças favoritas de "herói", como um colar de xale, casaco de linho de cintura baixa (acima) em suas viagens pelo interior da Inglaterra e em um passeio de praia para Lyme, onde ela se reencontra com um ainda ferido Wentworth. "É como ter um jeans ou jaqueta de couro que você adora viajar", diz Agertoft. "Ele fica em você e cresceu em sua forma." 

Anne também fica confortável em casa com seu roupão azul-petróleo com delicados ombros bufantes e bordados florais em seda (abaixo). Suas roupas íntimas aconchegantes revelam mais sobre sua personagem, ao mesmo tempo em que toma liberdades inautênticas do período.

"Por baixo, ela usa gavetas Regency com fecho frontal [para homens]", diz Agertoft, observando que "uma dama de seu status" provavelmente nunca usaria roupas íntimas masculinas naquela época. "É um pouco como usar suas ceroulas. É, novamente, essa interpretação moderna." (No início do filme, Anne usa meias de lã grossas e largas enquanto bebe vinho da garrafa - outra escolha de personagem anacrônica.)

O roupão azul-petróleo se encaixa no tema azul de Anne; seu motivo monocromático se expande com sua jornada enquanto ela lentamente constrói uma segunda chance com Wentworth.

"Quebrar um look monocromático com um azul-petróleo é uma maneira muito legal de manter o mesmo tipo de personagem", diz Agertoft, cujo favorito O traje do filme é o vestido aqua que Anne usa para visitar Mary, seus filhos turbulentos e sogros amorosos em sua propriedade em Uppercross (abaixo de).

O vestido de gola com botões na frente passa por uma sequência ativa, animada e finalmente desanimada – então, precisava ser dinâmico.

"Encontrei um tecido rígido, como uma prancha", diz Agertoft. Ela e sua equipe tingiram e re-tingiram a mistura de linho, enquanto repetidamente lavavam e quebravam. "Acabou de se tornar uma peça linda, como quando você vai para uma casa mais relaxada, como a casa de uma irmã mais nova, onde tudo é divertido."

O tema oceânico de Anne, conectado com o azul naval de Wentworth, vem à tona quando os dois se encontram na praia fria e varrida pelo vento em Lyme. (Agertoft diz que qualquer tipo de simbolismo marítimo nas cores não é intencional). fora do frio literal e figurativo em um envoltório em tons de joias e bordado em azul-petróleo sobre um vestido tipo jeans (acima) - o "mais incrível tecido." 

À medida que os mal-entendidos continuam e o intrigante e duvidoso Sr. Elliot (Henry Golding) desperta o interesse de Anne, sua monocromia se transforma em tons de rubi sedosos, como um casaco de montaria nos confeiteiros e um vestido de pelisse cérise simples, mas deslumbrante, na ópera (abaixo de).

"Aquele vestido chamou muita atenção da nossa sala de trabalho. Foi desenvolvido lentamente, mas com segurança durante todo o tempo em que estávamos filmando", diz Agertoft. "[Era] nós tentando não ir também muito ao mar porque ainda tinha que se encaixar com as outras pessoas de Bath estando lá e Anne não parecendo de repente como se estivesse um pouco exagerada. Foi um equilíbrio."

De volta a Bath com sua família, Anne retorna aos seus tons de cinza fiéis, mas em formas mais aerodinâmicas e um brilho mais sedoso.

"A versão Bath desse monocromático, mantendo tudo muito puro e limpo, parece menos relaxado do que na abertura em que ela está na biblioteca em casa [no Kellynch]", diz Agertoft, que gostou de outro jogo contemporâneo sobre os gorros e tophats ditados pela etiqueta do período, complementando Anne com um elegante tricô. boina (acima).

O headwear de Anne também contraria o elaborado chapéu de Lady Russell, que dá a Anne o que ela acha que é outra atualização devastadora para superar seu desgosto anterior. "Esse foi um pouco o equipamento de 'más notícias', nesse sentido", diz Agertoft. "De volta para onde ela estava no começo." 

"Persuasão" estreia na sexta-feira, 15 de julho, na Netflix.

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