Em 'Spencer', a moda ajuda a contar a história emocional da princesa Diana

"Uma fábula de uma verdadeira tragédia." 

Este breve explicador abre "Spencer", a história do diretor Pablo Larraìn sobre princesa Diana (jogado por Kristen Stewart) e sua decisão de deixar o príncipe Charles e as restrições da vida real durante um imaginário fim de semana de Natal. O sentimento também pode ser aplicado aos trajes de Diana, que são inspirados no estilo icônico da Princesa de Gales, magistralmente interpretado por duas vezes vencedor do Oscar Jacqueline Durran.

"Este é bem diferente, não é? Não é meu estilo normal ", diz a veterana figurinista, famosa por seu extenso período de trabalho. (Ela levou para casa o Oscar pelos figurinos da era da Guerra Civil de Greta Gerwig "Mulheres pequenas"e no set do final do século 19" Anna Karenina "; ela recebeu indicações por trazer fantásticos vestidos de contos de fadas à vida em "

Bela e A Fera"e estabelecendo outro momento de vestimenta proeminente no cinema na" Expiação ", por volta dos anos 30.)

Com base no estilo bem documentado e da vida real da Princesa Diana, Durran criou uma "fórmula" de indumentária para rastreie as pressões crescentes, as lutas de saúde mental e o despertar emocional final por meio da dramatização arco. "É impressionante quantas fotos existem de Diana", diz ela, observando que estabeleceu "base regras "para descrever os dias cruciais definidos no" início dos anos 90 "na casa de campo da Família Real, Sandringham. (A princesa Diana e o príncipe Charles separaram-se em 1992; eles continuaram com suas obrigações reais juntos até se divorciar oficialmente em 1996.) 

"Voltei provavelmente a centenas ou milhares de fotografias de Diana para tentar colocá-las em algum tipo de categoria", diz Durran, referindo-se à tendência da princesa por cores bloqueadoras, silhuetas assimétricas, lapelas contrastantes e xadrez naquela época período. "Ela fez as mesmas coisas repetidamente. Tentei descobrir o que ela estava escolhendo naquele momento específico. "

Durran organizou o padrão e as preferências de cor da Princesa Diana em um quadro para Larraìn, que selecionou o os motivos que ele sentiu que melhor representavam sua visão e o roteiro (escritos por Steven, criador de "Peaky Blinders" Cavaleiro). Ela então aplicou seu próprio toque premiado, enquanto ainda desfrutava da liberdade criativa.

“Não fui muito inibida em interpretar esses estilos - às vezes as coisas são exatamente precisas, às vezes não”, diz ela. "Porque não se tratava de criar uma data ou momento específico ou qualquer coisa. Tratava-se de criar um guarda-roupa que tivesse aura de ser o guarda-roupa de Diana. "

Por meio de sua extensa pesquisa fotográfica, Durran observou como a princesa Diana usava uma grande quantidade de xadrez no outono de 1992. “Fiz todo o figurino, mas não sabia necessariamente onde colocá-lo”, diz Durran. "Pablo disse: 'Vamos abrir o filme com o plaid.'"

Enquanto a Família Real começa a se reunir em Sandringham - preparada com precisão pelo Exército Britânico e uma equipe de cozinha tipo militar - Diana dirige sozinha para o propriedade em um conversível esportivo com a capota abaixada, vestindo um blazer de lã xadrez verde e vermelho, com lapelas de veludo e saia lápis combinando (acima de). Dela Chanel os viajantes acentuam o supostamente gélido vento country inglês soprando em seus cabelos alados dos anos 90. Percebendo que está perdida (esta Princesa do Povo joga bombas F), Diana para em um café no campo, pega sua bolsa enorme Chanel preta do banco da frente e entra para perguntar aos clientes chocados por instruções.

“Acho que acabou de criar uma ótima imagem, com o Porsche verde e os óculos de sol”, diz Durran. “Era apropriado porque [o traje] era pesado - fazia inverno - e ela dirigia em dezembro. Foi muito bom para nós também, em termos de estabelecer onde estávamos na vida de Diana. "

As roupas desempenham um papel fundamental na rebelião de Diana das tradições reais da realeza, das pressões familiares e do aumento das tensões conjugais à medida que o fim de semana do feriado avança. A Firma e a Royal Dressers da equipe escolheram a dedo, etiquetaram metodicamente e organizaram cada roupa que Diana usará para cada atividade e evento de fim de semana em um rack de rodízio. Mas Diana passiva e agressivamente se revolta e usa os conjuntos fora de ordem, enfurecendo a família e os funcionários de alto nível.

"Não cabe", diz uma derrotada Diana à sua cômoda e confidente favorita, Maggie (Sally Hawkins), sobre um vestido dourado com cintura império. "Não combina com o meu humor. Deve ser preto. "(Ela concorda em usar o vestido estilo dos anos 30 por 90 na ceia de Natal.)

Diana chega atrasada para o café da manhã do dia de Natal e para o retrato anual da família, violações de etiqueta ainda mais exacerbado por sua blusa de manga bufante marfim fora da estação, uma saia lápis pastel Easter Egg e branco bombas. "Deve haver um tipo de inadequação em algumas das coisas que ela escolheu, para que você pense: 'Por que ela está usando isso?" diz Durran sobre o conjunto de design personalizado.

Complementando os eventos do filme, Durran e Larraìn também criaram suas próprias programações de guarda-roupa, segundo a figurinista: “Planejamos todas as coisas que ela usaria do início ao fim. E, então, tínhamos uma coisa separada, que eram as roupas que ela seria teria usado se tivesse feito o que lhe foi dito. "Isso acrescentou uma terceira categoria, para os looks de flashback de Diana, que incluem uma recriação de seu vestido de casamento de 1981 (acima), para uma fantástica montagem de guarda-roupa. "Havia três coisas diferentes acontecendo ao mesmo tempo. Eles eram como um contraponto um ao outro. "

Na montagem que acontece em sua imaginação, Diana usa uma roupa amarela com tema náutico com design personalizado (acima), completo com chapéu tricorne combinando, que eventualmente irá simbolizar sua liberdade no final do filme. Durran explica que Larraìn queria incluir uma referência a uma roupa vermelha semelhante de inspiração militar, a Princesa vestiu em 1989 para homenagear a Marinha Real - "mas Pablo queria que fosse um traje amarelo claro." (A princesa Diana preferia o creme de manteiga amarelo na vida real, como também visto na quarta temporada do "A coroa. ")" Acho que era a fantasia mais maluca e não tinha certeza de onde caberia exatamente. Quer dizer, não é muito natalino. É bem diferente de algumas das outras peças, e o chapéu de pirata é uma declaração muito ousada. "

No dia de Natal, Diana continua a perturbar a programação planejada do guarda-roupa (e poderes) ao usar um longo casaco de tweed vermelho para ir à igreja, onde ela se rende a posar para uma multidão de paparazzi reunidos do lado de fora após Serviços. O casaco de gola, como visto na promoção do filme (e abaixo), é da coleção pronta para vestir da Chanel Fall 1988. Durran projetou o chapéu de rede para imitar um visual completo semelhante ao da princesa Diana vestiu para as celebrações do dia de Natal em 1993.

Stewart é embaixador da Chanel há oito anos consecutivos e, de acordo com a RP do filme, conectou a marca à produção.

"A coisa mais triste sobre o arquivo Chanel? Porque era Covid, eu não pude ir! ”, Diz Durran. "Você pode imaginar como teria sido maravilhoso ter a chance de passar [pessoalmente] e procurar as coisas?"

Trabalhando virtualmente com o arquivista da Chanel, ela examinou e selecionou looks das coleções de 1988 a 1992 que refletiam a essência do estilo da princesa Diana e harmonizado com a "fórmula" especial do filme. Por exemplo, a Diana de Stewart usa um suéter vermelho e saia houndstooth (parte superior), enquanto se liga a Harry e William em Noite de Natal; o momento sentimental na tela se conecta a uma roupa que a mãe real realista vestiu IRL para abandono escolar em 1990.

Com exceção de um vestido preto, todas as peças da Chanel foram recriadas sob encomenda para se ajustar à moldura de Stewart.

Para o jantar de Natal culminante e as cenas que se seguiram, o vestido de organza embelezado com champanhe e ouro de tirar o fôlego (acima) foi reproduzido por um motivo diferente e prático de filmagem.

"Chanel enviou vários vestidos de noite para nós olharmos e vermos se algum funcionou para o filme, e todo mundo adorou aquele vestido ", diz Durran sobre a confecção de sereia da alta-costura da primavera de 1988 coleção. “Mas foi quase uma crise, porque não podíamos usar o vestido para essas cenas. Era muito precioso. Por ser do arquivo, eles não permitiriam que fosse usado por mais do que algumas horas, pois poderia ser danificado. Simplesmente não foi possível usar o original. Surpreendentemente, eles disseram: 'Bem, vamos refazê-lo na sala de trabalho da alta costura.' "Com suas folhas metálicas e ramos de flores, que exigiram 1.034 horas de trabalho manual de cinco costureiras do Chanel atelier.

Indo para as cenas culminantes do filme, Diana pede um par de Wellingtons e um casaco de inverno para caminhar pelos arbustos do campo até sua velha casa de família agora abandonada ao lado de Sandringham. Embora emocionalmente angustiante para o personagem, a sequência também causou a preocupação deste escritor sobre como as delicadas camadas de organza de seda no rodapé poderiam suportar os elementos e a fisicalidade envolvidos.

"É um vestido de princesa tão lindo e requintado - você realmente tem o maior contraste entre o vestido e a turbulência emocional que ela está passando naquele momento ", diz Durran, que, é claro, construiu rodapés duplos para os mais intensos fisicamente e ao ar livre cenas. "É ótimo ter o vestido mais requintado e delicado que passa por esse tipo de provação, não é?"

Um terço dos trajes de Stewart no filme veio da Chanel; os dois terços restantes eram personalizados ou vintage. Com os arquivos da Chanel à sua disposição, Durran sentiu-se livre para escolher o que se encaixava organicamente na narrativa, ao mesmo tempo que enviava uma mensagem de advertência subliminar.

“Colocar as peças Chanel [nas fantasias] só aumenta a aura de ter uma 'vida de princesa'”, diz ela. "Isso dá ao público um pouco mais desse sentimento - e então, obviamente, a história do filme é algo bem diferente."

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