Como é a semana da moda para um cabeleireiro

Amy FaridA carreira de 's é a mesma dos livros: uma garota de uma pequena cidade de Wichita, Kansas, com uma paixão por cabelo e moda, encontra sua própria tribo de jovens criativos no colégio. "Nossa própria fábrica de Andy Warhol", diz ela. Eles passariam os fins de semana recriando sessões de fotos Ellen Von Unwerth, Steven Meisel e Bruce Weber. Aos 19, enquanto morava em Los Angeles por alguns meses, Farid teve uma revelação na praia do Redondo: voltar para Kansas, frequente a escola de cabeleireiro, trabalhe em um salão de beleza e mude-se para Nova York para se tornar um editorial estilista de cabelo.

Em 2000, Farid pegou um Greyhound para Nova York, onde subiu na classificação em Bumble and Bumble, auxiliando Laurent Philippon, Ward Stegerhoek e Jimmy Paul em sessões de fotos e desfiles de moda. Em 2005, ela estava conseguindo empregos de cabeleireiro para designers independentes, incluindo

Cromat, Kempner, Kaelen e capuz ao vento, com quem ela continua a colaborar em todas as temporadas. Ela também trabalha no salão Suite Caroline, dirigido pela guru de coloração para cabelos Lena Ott e frequentado por modelos e celebridades; viagens para fotos de marcas - mais recentemente, o Victoria's Secret Swim catálogo e campanha do Dia dos Namorados; e é a garota cabelereira para cantora Florence Welch sempre que ela está na cidade.

Conversamos com Farid um pouco antes dela Calvin Klein desfile durante a New York Fashion Week: Men's sobre como ela aprendeu as cordas da Fashion Week enquanto trabalhava na Bumble e Bumble, o processo colaborativo por trás de um look de beleza e dicas sobre como cabeleireiros podem ter seus próprios shows nos bastidores.

Como você começou a trabalhar nos bastidores de desfiles de moda?

Fazia parte do meu papel como assistente no Bumble and Bumble. Eu estava fazendo shows em Nova York, Milão e Paris. Eram dias de glória em Nova York, então trabalhamos Heatherette, Chado Ralph Rucci e Catherine Malandrino. Depois, passaria duas semanas em Milão e Paris, trabalhando nos bastidores da Fendi e Rick Owens.

Qual foi a primeira vez que você atuou como cabeleireiro líder?

Um dos meus primeiros shows foi Hood by Air. Eu conheci Shane quando ele era um garoto do clube que viria para o Harlem quando eu morava lá. Nós saíamos e festejávamos, e ele me disse que tinha uma linha de camisetas que queria fazer. O primeiro show foi em Chelsea, em uma galeria de arte tão pequena que arrumamos o cabelo no corredor. Eu coloquei tinta preta no cabelo das modelos. Quem faz isso? O show estava tão lotado. Eu não conseguia nem ver o que estava acontecendo.

Patrocínios de marca desempenham um papel importante nos bastidores. Isso te afetou de alguma forma?

Quando comecei, era sobre criatividade. Agora é administrado por dinheiro. Já perdi um show antes porque um estilista conseguiu outro patrocinador de cabelo. Por exemplo, se a Moroccan Oil vier e oferecer US $ 50.000 a um designer, a Moroccan Oil terá a opção de ter seu diretor criativo para fazer o cabelo. Então a pessoa que tem feito isso temporada após temporada é totalmente jogada para o lado. E eu entendo, especialmente se um designer está ficando maior; é assim que a moda é. Tento ser muito zen com isso e fico feliz pelos shows que estou fazendo.

Como é o processo por trás de um teste de cabelo?

Um ou dois dias antes do desfile, encontro a maquiadora, a estilista e a estilista. Veremos a inspiração, a coleção e os tecidos para formular ideias como "rockabilly dos anos 60" ou "super elegante" ou "desfeito". Em seguida, o maquiador e eu testamos os looks da modelo e os colocamos em um equipamento. A modelo vai andar e eu vou ver como o cabelo flui e se move, e como fica com a roupa. Se todos aprovarem, tiramos uma foto do look. O teste de cabelo mais longo que já fiz foi de oito ou nove horas, mas geralmente leva uma hora.

Como você se prepara para o dia do show?

As equipes de cabeleireiro e maquiagem chegam três horas antes do show. Trago o meu kit, arrumo as minhas coisas e se tiver modelo farei uma demonstração do look para os meus assistentes. Ele pode ficar acelerado muito rapidamente, então tento me manter equilibrado porque é muito fácil ser sugado por esse frenesi.

Depois que os modelos estão prontos e o show está prestes a começar, o que vem a seguir?

Os principais cabeleireiros e maquiadores ficam onde as modelos saem para retoques de última hora. Às vezes eu brigo com os produtores porque eles não querem ninguém na área, mas esse é o meu look com o meu nome nele. Eu toco o cabelo de cada modelo antes de irem para a passarela.

Que conselho você daria a um cabeleireiro que quer trabalhar nos bastidores?

Entre em contato com os agentes de cabeleireiros e pergunte se eles podem incluí-lo na lista deles, junto com um link para seu livro ou uma lista de pessoas com quem você já trabalhou. Assim, quando um hairstylist não tiver uma equipe, ele formulará a sua própria. Por exemplo, Calvin Klein não patrocina, então o time é quem eu escolho, o que é muito especial porque terei pessoas em quem posso confiar. E seja inflexível. Eu recebo mensagens no Facebook e é ótimo. Envie uma nota para o check-in e diga que você estará em Nova York para a Fashion Week.

Quais são seus pensamentos sobre tendências de beleza para passarela? As clientes do seu salão tentam traduzir looks de passarela em estilos de cabelo do dia a dia?

Acho que a versão da passarela pode ser um pouco severa - e nem todo mundo é modelo - então temos que adaptar um look de acordo com o rosto, cabelo e estrutura óssea da própria cliente. Mas acho que a passarela ainda é muito importante para as tendências. É como a versão "arte elevada" da beleza. O rabo de cavalo, por exemplo, foi refeito tantas vezes porque é, por natureza, uma coisa sem esforço. Para shows, estamos sempre tentando elevar o rabo de cavalo.

Esta entrevista foi editada e condensada.

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