Trajes de detetive adolescente vitoriano de Millie Bobby Brown em 'Enola Holmes' Fale com o movimento pelos direitos das mulheres do século 20

Aviso: Spoilers para 'Enola Holmes' abaixo.

"Enola Holmes" estreia na Inglaterra, no ano de 1884, quando os movimentos pelos direitos das mulheres e pelo sufrágio estão em ascensão - e na véspera do aniversário de 16 anos do herói titular. Interpretado por também-16-year-old Millie Bobby Brown (puxando dever dobrado como produtor no Netflix adaptação da série de livros YA de Nancy Springe), Enola compartilha traços semelhantes com seus irmãos mais velhos e estabelecidos. Você provavelmente já ouviu falar deles.

No entanto, criada por sua mãe ativista progressista e sobrevivente, Eudoria (Helena Bonham Carter), Enola resiste às convenções e tradições da Era Vitoriana, especialmente aquelas que inibem as mulheres jovens. Ela contorna e quebra as regras, não apenas com sua inteligência, aventura, habilidades investigativas e perspicácia para decodificar cifras, mas também em como ela se veste. Isso é graças a três vezes

Oscar- figurinista nomeada Consolata Boyle e os trajes personalizados, tingidos e construídos que ela e sua equipe criaram para o elenco principal e o plano de fundo.

O mistério começa quando Eudoria desaparece. Enola segue para a estação de trem para cumprimentar seus irmãos: um Sherlock de forma mais livre (Henry Cavill), sem o habitual boné de espreitador para liberar seus cachos macios e flexíveis, e Mycroft (Sam Claflin) tenso, em seu terno risca de giz abotoado de três peças e cartola. Ela anda de bicicleta com um vestido azul escuro sem espartilho (acima), com seus calções brancos aparecendo enquanto ela pedala animadamente, casualmente se apaga e se recupera com confiança.

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Boyle olhou para a época Movimento de artes e ofícios, que abrangeu processos de produção de base, tecidos naturais e tingimento à mão. Dentre os matizes "adorável, forte, profundo e terroso" do período, ela escolheu o "verde azulado profundo" para o conjunto de linho claro de Enola - que quase se parece com uma versão vitoriana do estilo rústico jeans.

“Mesmo [usando] todas as roupas íntimas - as anáguas e calções - e as saias da época, ela ainda não se limitava a nenhuma delas”, diz Boyle, por telefone. “Ela literalmente foi em frente e estava em sua bicicleta - embora, sem muito sucesso. Ela literalmente ignoraria qualquer coisa que atrapalhasse seu progresso. "

Além disso, o traje fala da influência fortalecedora de Eudoria sobre a filha, de acordo com a figurinista: “Uma coisa que foi importante para nós foi a sensação de que foi criado por Eudoria. Esse sentimento de um radical vitoriano e um pensador livre. Foi assim que sua mãe a criou e a expôs ao pensamento e à leitura avançados. "

Ao cumprimentar sua irmã mais nova, um Mycroft exasperado - que zomba do "feminismo" e definitivamente teria votado no Brexit - exclama: "Meu Deus, olhe para você. Você está em uma bagunça. Onde está seu chapéu e suas luvas?! " 

Depois que ele decide enviar sua irmãzinha "selvagem mal educada" para uma escola de acabamento dirigida pela Srta. Harrison (uma Fiona Shaw, Caroline do elenco perfeito em "Killing Eve"), Enola foge para Londres no primeiro de muitos looks disfarçados: o terno de tweed infantil de Sherlock e o adorável boné de marinheiro (acima de). Suas texturas de lã mais feitas em casa, embora habilmente adaptadas, também oferecem uma conexão com a estética natural e instintiva de Enola.

“Enquanto ela passa por todos esses disfarces diferentes em busca de sua mãe, eu queria que ela usasse suas roupas para seu propósito”, diz Boyle.

Quando Enola chega na movimentada Londres, ela vai para a loja da costureira para ela "grande erro, grande, enorme"momento, mas enfrenta a tarefa sozinha, é claro. Ironicamente, ela decide se esconder à vista de todos, vestindo-se como a esperada e adequada jovem dama vitoriana. A visita à costureira, é claro, inclui a consagrada montagem de experimentação de roupas, no estilo vitoriano.

Durante as filmagens, Brown pediu que o clássico "Pretty Woman" de Roy Orbison tocasse enquanto improvisava a adaptação de Enola sequência, que incluiu trolling Mycroft e seu 'stache, bem como camadas em toda a base opressiva roupas.

“Todos os tipos de pedaços e peças que vão com o [vestido], a bolsa, as botininhas, a cueca, a crinolina, o realçador de busto. Todos esses implementos que limitaram a vida das mulheres no final do século 19, o que obviamente vai começar a mudar enormemente com o movimento pelo sufrágio feminino ", explica Boyle. "A maneira como Enola os usa para se fortalecer - ela enfraquece - e é muito espirituoso e inteligente."

Enquanto a Srta. Harrison olha para o modulador de quadril em forma de gaiola para "amplificar" a figura para o olhar masculino, Enola utiliza com recursos o apêndice desconfortável e pesado para esconder as pilhas de dinheiro que Eudoria deixou para ela (acima de). E embora ela se refira ao temido espartilho de osso de baleia como "um símbolo de repressão", ela solicita entusiasmadamente um como a chave elemento de seu disfarce adequado - uma jogada inteligente, considerando que a amarração rígida mais tarde serve como um colete à prova de faca para salvar vidas sorts.

"Mais uma vez, ela não permite que todos os impedimentos do vestido vitoriano tardio a impeçam de chutar algumas bundas", acrescenta Boyle. "Ela é realmente capaz de ir em frente e dar o melhor que puder."

O tom atraente e tingido do costume de Enola (acima) também envia uma mensagem para seus adversários. “A cor daquele 'vestido de pó-de-arroz' era muito importante porque eu queria o vermelho para ter coragem, força de propósito e infalibilidade”, observa Boyle. Enquanto Enola prevalece graças ao seu pensamento estratégico e treinamento de jiu-jitsu, o vestido de brocado drapeado e com babados elaboradamente não consegue sobreviver à intensa cena de luta que está por vir.

Em seguida, Enola se envolve completamente em outro traje vitoriano complexo: "Ao viajar incógnito, é mais seguro para viajar como uma viúva ", diz ela, quebrando a quarta parede e encostando-se na estranheza natural das pessoas ao discutir morte. Junto com luvas de renda, um adorno de cabeça exagerado e véu escuro, o vestido meticulosamente pregueado e drapeado de Enola (que trouxe os trajes de Boyle indicados ao Oscar por Judi Dench no "Victoria e Abdul"- e um dia moderno A esposa do vampiro estética - para a mente) transmitia mistério e comédia.

“Eu fiz muitas pesquisas sobre os trajes teatrais e musicais da época”, disse Boyle. "Por isso, tem aquela sensação de desempenho no teatro e foi quase um pouco exagerado com os babados. O comprimento é um pouco mais curto, então vemos um pequeno tornozelo. Há um elemento de 'você a vê, você não a vê.' " 

Mesmo que seja por uma causa maior, me magoava cada vez que Enola dizia: "Vou te pagar 5 libras para trocar de roupa comigo", para um homem por um disfarce de emergência - especialmente para seu visual final. O vestido bordado sem espartilho liberado, quase boêmio, parecia Enola vestindo-se para seu verdadeiro eu, enquanto também crescia em seu próximo estágio. Ela mais uma vez enganou um Sherlock orgulhoso e discreto e encontrou sua mãe (ou vice-versa, na verdade).

“Seu vestido final, que é uma seda crua - sem tratamento, totalmente natural - reflete o formato do primeiro vestido que a vimos, quando ela estava em sua bicicleta”, explica Boyle. "A forma preenche e fecha o círculo."

Boyle também aponta que as qualidades "terrenas" e autênticas do vestido de marfim indicam que as mulheres ganham mais direitos e independência como movimentos de sufrágio no Reino Unido, partes da Europa Ocidental e da América do Norte avançam no início do século 20 século. Além disso, o olhar desenfreado e de espírito livre fala de volta ao caminho de Enola adiante, que Eudoria abriu para ela.

"Essa forma e essa pureza dessa cor - a falta de cor intensa - e a liberdade disso era muito importante, visualmente, para mim apenas terminar o filme, já que Enola se desloca para o futuro ", diz Boyle. E, com sorte, em uma sequência.

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