Sir John. Foto: L'Oreal Paris
Em nossa longa série, "Como estou conseguindo", conversamos com pessoas que ganham a vida na indústria da moda sobre como elas entraram e encontraram o sucesso.
"Tive que explicar meu nome todos os dias nos últimos 33 anos", riu Sir John quando conheci a recém-formada maquiadora de celebridades da L'Oreal Paris em Nova York na semana passada. Talvez agora ele tenha que explicar isso com menos frequência. (Só para constar, sua avó o nomeou, e sim, é o nome em sua certidão de nascimento.) Além de representar uma das maiores belezas marcas no mundo, Sir John também tem sido um membro principal do glam squad de Beyoncé e trabalhou com nomes como Joan Smalls (lembre-se naquela batom violeta Met Gala?), Karlie Kloss e Naomi Campbell. Como seu nome pressagiou, ele se tornou a nobreza da maquiagem.
Mas isso não aconteceu durante a noite. Enquanto ele me deu um olho de gato e uma pele brilhante, Sir John e eu conversamos sobre sua carreira e como tudo isso aconteceu, incluindo ser demitida da MAC, desistir da maquiagem e ser "dispensada" pela Naomi Campbell.
Fashionista: Como você começou a fazer maquiagem?
Sir John: Eu estive na escola de artes desde os seis anos de idade. Eu fui para uma escola de artes cênicas e cresci no interior do estado de Nova York. Minha mãe me mergulhou na pintura e coisas assim. A maquiagem aconteceu por engano. Na faculdade [em Atlanta], uma amiga minha era modelo e não tinha maquiador. A fotógrafa me perguntou se eu poderia juntar as coisas em sua bolsa e dar um rosto a ela - era uma revista local. Eu fiz e ele disse que gostou e me perguntou se eu poderia voltar no próximo sábado e fazer a mesma coisa por $ 250. Eu tinha 18 anos, era um estudante universitário esforçado e nem sabia que era um trabalho. Eu não tinha ideia de que as pessoas faziam isso para viver.
Você ao menos tinha maquiagem para trazer para a próxima sessão?
Tive que sair e comprar maquiagem. Eu tinha uma caixa de equipamento! Avance rapidamente e acabei trabalhando para a MAC Cosmetics por um tempo. Trabalhei em um balcão MAC. O MAC me transferiu para Nova York e eu abri o balcão da Soho Bloomingdale's. Trabalhar em um balcão é um mundo completamente diferente do que estou fazendo agora. O contador é honestamente o melhor professor. Você está trabalhando com 50 mulheres por dia, de todas as classes sociais e idades. Isso te ensina muito.
Há quanto tempo você está no MAC?
Fui demitido aos 22 por estar atrasado. Em seguida, fui para o visual merchandising. Eu larguei completamente a maquiagem e comecei a fazer vidraças. Eu estava trabalhando nas vitrines da Bergdorfs e da Barneys e me tornei o comerciante masculino da Gucci por alguns anos. Foi divertido e pude expressar criatividade.
Como você entrou nisso?
Completamente por engano também! Eu estava na [Henri] Bendel freelancer como maquiador e conheci o diretor visual que estava fazendo uma enorme exibição de férias. Eu estava tipo, “Ei, eu quero fazer parte disso. Posso ajudar?" E ele disse: "Venha hoje à noite e passe a noite na loja, como todo mundo faz no visual." Ele me ofereceu um emprego em tempo integral na Bendels. Depois disso, fiz Bergdorfs de férias e Gucci. Esse foi o meu mundo inteiro por alguns anos. Sem beleza nenhuma. Eu nem mesmo tocar um pincel de maquiagem. Eu não estava levando isso a sério.
Mas obviamente você voltou para isso de alguma forma.
Tive um associado com quem trabalhei no MAC, chamado Yadim. Ele tem um contrato com a Maybelline agora. Trabalhamos juntos quando éramos bebês. Seguimos caminhos separados, mas nos encontramos mais tarde, quando tínhamos 24 ou 25 anos e ele trabalhava para Pat McGrath na época. Ele disse: "Ei, acho que você deveria conhecer essa senhora, ela é tão incrível e você vai viajar." Na época, eu nem tinha passaporte. Conheci Pat em um show em Nova York e ela me perguntou na época: “Você vai estar na Itália daqui a duas semanas?” E eu disse, "Claro, sim, estarei lá!" Saí do programa sabendo, Eu preciso levar minha bunda para a itália. Eu fiz, e naquele show eu conheci Naomi [Campbell]. O primeiro show foi Dolce; Eu fiz Prada na mesma tarde. Eu estive [com Pat] por cerca de um ano. Saí e comecei a trabalhar com Charlotte Tilbury. Eu amo ela! Ela tem sido minha mentora.
Você fez a maquiagem da Naomi?
Não. Eles me disseram: "Não fale com ela, apenas deixe-a em paz." Eu a idolatrava quando era mais jovem. Na época eu não via ninguém que fosse étnico na moda, então foi super inspirador. Eu a conheci e disse: "Ei, sou Sir John. Vou fazer parte da equipe de Pat. "Ela meio que me dispensou, mas uma semana depois recebi um telefonema de seu pessoal para trabalhar com ela [no tapete vermelho]. Ela foi ótima. Ela foi a primeira celebridade que eu tive.
Então, quando Beyoncé entrou em cena?
Eu estava com Charlotte quando conheci Beyoncé. Ela me apresentou a Bey no desfile de roupas femininas de Tom Ford, que primeiro em 2010. Charlotte nem mesmo disse o nome dela, ela apenas disse: "Você vai fazer dela. "Ela apontou para o nome dela e eu pensei," Existe uma modelo chamada Beyoncé? " [Kebede], Julianne Moore estava no show e Daphne Guinness - todos esses ícones incríveis mulheres. E Joan Smalls, que era um bebê. Ela nem mesmo era conhecida ainda. Eu pensei que estava sendo enganado ou algo assim.
[Beyoncé] foi dividida em seu próprio quarto no escritório do Sr. Ford; Eu fui lá e foi apenas um daqueles momentos em que eu sabia que minha vida seria diferente. Eu fiz a maquiagem dela, mas sabia que ela estava trabalhando com Francesca Tolot. Ela é maquiadora de Beyoncé há anos, então eu sabia que nunca iria vê-la novamente. Ela tem uma grande senhora que costumava trabalhar com Diana Ross e Cher nos anos 70 e ela fez anúncios de fragrâncias Diamonds de Elizabeth Taylor - esta é uma senhora icônica. Eu não estava nervoso, mas pensei, Esta é a melhor coisa que eu já tive que fazer, sempre.
Ela adorava [a maquiagem] e nem queria se olhar no espelho depois. Eu acho que ela gostou da vibração que tínhamos porque ela seguiu minha carreira silenciosamente por um ou dois anos. Então recebi um telefonema [de alguém dizendo]: "Queremos lhe oferecer um contrato com Beyoncé." Eu estava tipo, estou levando uma pegadinha de novo! Isso não é real. Eles queriam que eu assinasse um contrato de dois anos. O acordo de confidencialidade era do tamanho de uma Bíblia.
Então, como foi fazer parte de sua comitiva?
Estávamos em turnê. O passeio foi ótimo, mas não é realmente minha praia. Viajar é divertido, mas quando você está viajando em um ritmo assim e... você nem sabe onde está acordando. Mas isso me fez crescer no sentido de que aprendi muito na estrada. Não há melhor maneira de se familiarizar com um artista do que estar com eles nessa capacidade. Não importa o que aconteça, se eu estou tendo um dia bom ou um dia ruim, tenho que ver essa senhora todos os dias. Nós ganhamos um vínculo. Não vou dizer que sou amiga dela ou que ela é minha amiga, mas sei que nos preocupamos um com o outro. É aqui que você aprende o sentido da dinâmica profissional, de que você deve tratar seus clientes como se eles não fossem [seus] amigos. Este é meu cliente e o marido dela não é meu amigo - este é o marido do meu cliente. Se você deseja manter esse relacionamento através do teste do tempo, você deve sempre mantê-lo separado. Não importa o quão perto eles queiram trazer você, lembre-se sempre de que isso é trabalho. Isso é o que muitas pessoas não percebem. Nesse negócio, você nunca sabe por que não foi chamado novamente - você simplesmente não foi chamado novamente.
Foi difícil manter todo o trabalho que você fez no Beyoncé videos segredo?
Eu fiz nove dos vídeos. Não foi difícil manter isso em segredo porque o acordo de confidencialidade colocou o temor de Deus em você. Não havia nenhum sentimento de admiração que eu pudesse obter [por dizer a alguém] que fosse maior do que o que eu tinha na época.
Vamos falar sobre o seu trabalho de modelo.
Meu trabalho em Joan, Jourdan e Karlie - as garotas são meu portfólio. Eles são meu "cartão de visita" em certo sentido. Foi assim que Bey pôde conhecer e apreciar meu trabalho - por meio de vê-lo em Joan. Lembro-me de uma de nossas primeiras conversas, e foi: "Amamos o que você faz por [ela], é isso que nós quero que você traga aqui. "Parece old school, como um maquiador dos anos 90, mas eu sou grato pelo modelos. Os modelos são a razão de eu estar aqui. Serei eternamente grato às meninas.
O que ter um agente te ensinou?
Streeters [minha agência] me deu uma qualidade refinada e um olhar diferente para olhar para o meu trabalho. Eu tive que recuar. O que é confuso sobre meu trabalho e carreira - não é confuso, mas é um desafio - é que os dois lados do negócio querem coisas completamente diferentes de mim. Alguns maquiadores têm o luxo de ir para o trabalho e fazer belos editoriais. Alguns fazem apenas tapete vermelho. Quando você faz as duas coisas, precisa compartimentar o que a celebridade deseja. Ela quer ser mais glamourosa e não quer o visual "sem maquiagem" - ela quer o antigo glamour de Hollywood. Então você vai para Nova York ou Paris e eles querem editoriais sobre nada. Eles querem Chapstick e um pouco de corretivo. Às vezes, você pode enlouquecer tentando ser tudo para todas as partes do negócio. Mas em 2015 você não tem opção. Existem tantos componentes móveis para o negócio. Se você não os abraçar e permanecer fluido e aceitar essas coisas, você será expulso.
Como você se sente em relação às mídias sociais? Alguns maquiadores ficam bastante opinativos no Instagram.
Minha página não me pertence tanto quanto penso. Você nunca me verá bebendo ou [fotos de] meus amigos ou minha família - esse não é o lugar para isso. Sua mídia social não é apenas sua plataforma. Você representa muitas outras pessoas. Muitas coisas políticas aconteceram; Eu queria dar voz a #BlackLivesMatter e queria dar voz à crueldade contra os animais, mas temos que moderar o que dizemos e como dizemos ou você marginalizará seu apelo para as massas. E é isso que você não quer. Simplesmente não é inteligente. Esse momento pode ser temporário.
Algum outro conselho para maquiadores iniciantes?
Você quer estar na moda antes de ser celebridade, porque você quer esse refinamento. O bom da moda é que ela é o marco e o Santo Graal da estética. Se você tiver esse olho, pode levá-lo para qualquer lugar. É mais difícil ao contrário, ir de celebridade ou Hollywood para a moda. A alta moda gosta de desenvolver seu próprio pessoal. Estou meio que no meio.
Deixamos tudo o que temos no rosto das pessoas com quem trabalhamos diariamente. Não se preocupe em ser famoso. Apenas faça o trabalho. A mídia social é um presente, mas também uma maldição. Se você é bom e faz o trabalho e está empenhado em ser o melhor nisso, todo o resto se ajusta quando você nem está olhando.