Os trajes de 'Judas e o Messias Negro' oferecem uma lição de história sobre justiça social

"Há muitas pessoas esperando que sua história seja contada", diz o figurinista de "Judas e o Messias Negro" Charlese Antoinette, sobre a gravidade e a expectativa envolvida em trazer a história do presidente do Partido dos Panteras Negras de Illinois, Fred Hampton, para a tela.

Estrelado por Daniel Kaluuya como o carismático líder comunitário de 21 anos, o filme relata os eventos que antecederam o Hampton's assassinato pelo FBI, Chicago P.D. e Gabinete do Procurador do Estado de Cook County em dezembro 4, 1969 - e a traição final pelo informante adolescente William O'Neal (Lakeith Stanfield).

Antoinette saltou direto para o projeto dirigido por Shaka King (que foi co-produzido por Ryan Coogler). Ela e King são amigos e colegas desde sua comédia maçante de 2012 "Newlyweeds" (e o curta satírico de 2017 "LaZercism", também estrelado por Stanfield), e ela teve uma vantagem inicial na pesquisa do movimento pelos direitos civis do final dos anos 60 ao projetar o filme de ficção científica sobre justiça racial produzido por Spike Lee, "

Te vejo ontem. "Então, ela avidamente mergulhou direto no exame da vida, trabalho e legado de Hampton.

Antoinette imediatamente se sentiu revigorada e inspirada por suas descobertas, que incluem fotos de figuras dos direitos civis como o cofundador e futuro do capítulo do BPP em Illinois O congressista Bobby Rush (interpretado por Darrell Britt-Gibson no filme) organizando e protestando, bem como imagens da vida cotidiana da cidade, especialmente as de fotógrafo John H. Brancodo South Side de Chicago. Ela também estudou muitos documentários como "Guerra do FBI contra a América Negra" e "Morte de uma Pantera Negra: Fred Hampton, "que mostrou Hampton e seus camaradas estabelecendo a sucursal de Illinois, construindo uma clínica de bairro, administrando o Programa Café da Manhã Grátis para Crianças e encontrando-se com líderes de outros oprimidos da cidade grupos.

A primeira vez que o eletrizante Kaluuya chega à tela como Presidente Fred, ele está se dirigindo a um grupo de ativistas universitários, incluindo sua futura parceira Deborah Johnson (Dominique Fishback). “Foi muito importante que seus looks fossem realmente baseados e baseados nas fotos reais que temos com ele”, diz Antonieta.

Ela se inspirou na filmagem de Hampton - sentado a uma mesa dando uma de suas palestras empolgantes para uma platéia extasiada - vestindo uma jaqueta de veludo cotelê marrom e um chapéu camuflado. Para emular a aparência, Antoinette "procurou em todos os cantos" um chapéu "caça ao pato" semelhante e encontrou uma jaqueta vintage marrom-canela com painéis de camurça nas lapelas. Ela permitiu um pouco de liberdade criativa em prol da produção de filmes, no entanto: "É apenas um pouco mais dinâmico do que a que o presidente Fred usava - as lapelas são maiores, as cores um pouco mais vibrantes ", ela diz.

Ao longo de sua pesquisa, Antoinette também descobriu que Hampton confiava regularmente em "elementos-chave" para manter seu próprio uniforme "utilitário", incluindo Clarks botas e camisetas brancas enfiadas em calças de estilo militar. “Especialmente enquanto ele estava se organizando e protestando, ele usava um monte dessas gola rulê simulada”, acrescenta ela.

Refletindo Hampton na vida real, King foi "realmente inflexível" que Kaluuya só usaria a boina preta em situações específicas. “Ele só usava boina quando estava com seus camaradas e eles faziam negócios oficiais”, explica Antonieta.

O filme avança em 1969, com a influência de Hampton e o trabalho de unificação da comunidade em ascensão, e J. O FBI de Edgar Hoover (Martin Sheen) está ainda mais empenhado em reprimir o unificador "Messias Negro", como diz o Diretor do Fed. À medida que ele se torna mais determinado e cansado do mundo, o guarda-roupa do Presidente Fred se aprofunda e amadurece nas icônicas jaquetas de couro pretas e camisas escuras (acima). “Meu assistente e eu sentamos no chão e colocamos as fotos em ordem cronológica, apenas com base em seus pelos faciais e na aparência dele”, lembra Antoinette, que também consultou o raro carimbo de data. "Nós apenas descobrimos por raciocínio dedutivo."

Nesse ínterim, o criminoso mesquinho que se tornou informante William "Bill" O'Neal está sempre em alguma forma de fantasia. "Bill O'Neal não sabe realmente quem ele é", diz Antonieta.

Enquanto ele tenta roubar um carro de membros de gangue em suas cenas introdutórias, o jovem de 17 anos se disfarça com o que ele acha que o Fed usaria: um chapéu de feltro de aba larga que esconde o rosto e um chapéu para limpar o chão trincheira. “Achamos que ele o pegou emprestado do armário de seu tio ou de um membro da família do sexo masculino”, observa Antoinette.

Ela admite ter mudado ligeiramente a autenticidade do período com sua trincheira personalizada, baseada em um casaco vintage. Para o volume e o movimento, Antoinette estendeu o comprimento, acrescentou uma abertura na parte de trás e pintou um tom mais cinza para harmonizar com a cinematografia de Sean Bobbit. Ela então adicionou um forro de cetim para um efeito extra.

“Aquele momento em que ele cruza o carro e o casaco voa atrás dele ...”, diz ela. "Vale muito a pena, embora não seja o período correto."

Depois que o FBI coage Bill a informar em troca de acusações retiradas, ele oferece um breve vislumbre de seu verdadeiro eu. Frequentando sua primeira aula liderada pelo presidente Fred no quartel-general da Panther, ele se senta nervosamente em jeans desgastados e enrolados, meias esportivas brancas e "Jack Purcells sujos". (Conversar e Levi's enviou as peças de produção, que a equipe de Antonieta envelheceu e destruiu.) 

“Nós entendemos que ele era uma criança - e ele é uma criança pobre”, diz Antonieta. As camadas de golas falsas, malhas e gorros de Bill não refletiam apenas a moda da época, mas também sua situação financeira: "Porque ele não tem um casaco de verdade."

À medida que seu dinheiro de informante entra e ele sobe na hierarquia do BPP, Bill evolui seu visual para texturas mais ricas, cores mais escuras e silhuetas mais elegantes - dependendo de com quem ele está. Para imitar e aspirar a seus camaradas Panther, ele começa a se vestir de forma mais moderna e "radical" dos anos 70 looks inclinados, incluindo botas verdes, que "significam capitalismo, ganância e dinheiro", segundo Antoinette.

Mas "ele não sabe quem é e quem quer ser", diz ela. Bill veste um terno para conhecer o agente do FBI Roy Mitchell (Jesse Plemons), que enche o adolescente com cortes premium e charutos em uma churrascaria chique. Para outro encontro de informante em um armazém industrial, ele veste uma jaqueta de couro de lapela larga em tom caramelo e um vistoso fedora verde caçador (acima) - que foi conquistado com dificuldade por Antoniete.

“Ele está cheio de vibrações chamativas, tipo, vigarista”, diz ela. “[King] estava tipo, 'Eu acho que é demais' e eu estava tipo, 'Não, é por isso que precisamos usá-lo, porque é é demais.' Tipo, é ridículo. "

Com sua promoção BPP, Bill veste os uniformes característicos do grupo, incluindo o casaco militar verde, que Antoinette descoberto era único para o Illinois Festa dos Panteras Negras. Ela referencia uma foto impressionante de 1969, tirada pelo fotógrafo japonês Hiroji Kubota: De pé na neve, do lado de fora da Prefeitura de Chicago, três líderes, em jaquetas militares e boinas, cada um levanta um único punho de poder negro enquanto olha para o centro da cidade Horizonte.

"Oh, meu Deus, foi tão legal. Eles tinham sua própria vibração ", diz Antoinette. Os especialistas da Western Costume identificaram a origem das jaquetas militares na Segunda Guerra Mundial, então, em vez de customizar as peças para refletir o efeito funcional usado, o figurinista alugou ou adquiriu casacos autênticos daquele período para o Produção. (As jaquetas de couro preto também foram todas aproveitadas, de fontes em Cleveland, onde o filme foi filmado, e de um negociante de estoque morto em Fresno, Califórnia.)

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Liderando o capítulo de Illinois, Hampton fundou a Rainbow Coalition, uma aliança multicultural de grupos marginalizados e organizações de esquerda que lutam por igualdade racial e justiça econômica. Após o assassinato policial de um membro da comunidade porto-riquenha, o presidente Fred e seus camaradas protestam pacificamente, ao lado do Jovens patriotas (pobres antifascistas brancos, que migraram do Sul após a Segunda Guerra Mundial), o Jovens senhores (um movimento revolucionário e organização de direitos civis Latinx) e as Coroas fictícias, baseadas em uma gangue real (abaixo). (O sindicato nacional também incluiu o Boinas marrons, uma organização de justiça social Latinx, e o asiático-americano San Francisco Chinatown baseado Grupo da Guarda Vermelha, modelado após o BPP. A pesquisa é realmente esclarecedora.)

Antoinette criou paletas de cores distintas para cada grupo para então "casar" para as tomadas amplas, enquanto se mantinha dentro do filme geral "baseado em tons de terra e joias", diz ela. Os Young Patriots vestem "Americana" - vermelho, branco e azul inspirado em xadrez áspero, jeans, veludo cotelê e cowboy botas, enquanto as coroas "parecem muito legais e elegantes" em preto monocromático, uma pitada de calêndula e "verde dinheiro" boinas.

O filme adquiriu os direitos legais para usar as cores reais dos Young Lords, como se vê nas boinas de ameixa fundas. A equipe de Antoinette "costurou" vários suéteres vintage para replicar os cardigãs roxos e dourados do grupo. (Jaquetas Letterman e cardigans mauricinhos reproduziu um papel integral na indumentária na cultura das gangues de rua de Chicago dos anos 60 e 70, como a figurinista descobriu nela pesquisa.) O verdadeiro líder dos Young Lords, Jose "Cha Cha" Jimenez, (retratado no filme por Nicholas Velez) também visitou o definir e deu sua aprovação oficial, bem como um presente.

"Ele realmente amou tudo e disse: 'Parece que foi naquela época', então foi muito legal", lembra Antoinette. "Ele pessoalmente me entregou distintivos de Young Lord para colocar nos atores. Foi bonito."

Seu compromisso e dedicação à pesquisa não só ajudou a trazer autenticidade à história de Hampton - e continuar seu legado - através do figurino, também teve um impacto pessoal e pessoal em Antoinette profissionalmente. Ela lançou recentemente o Banco de dados Black Designer, que cria acesso e oportunidade para as marcas negras serem apresentadas na tela. (Ela apresentou os designs dos membros durante sua promoção para o filme.) 

“Foi muito legal”, diz Antoniete. "Enquanto pesquisava fantasias, estou aprendendo sobre a ideologia do presidente Fred. Isso me mudou totalmente, honestamente, de várias maneiras e na maneira como penso sobre justiça social e ativismo nas comunidades. "

'Judas and the Black Messiah' estreia nos cinemas e transmite HBO Max, por 31 dias, na sexta-feira, fevereiro. 12.

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