Um item do Museu na próxima exposição da FIT "Head to Toe".
Foto: Cortesia do Museu da FIT
Para a maioria de nós, "um dia no museu" lembra um sábado despreocupado ou férias em nossa cidade favorita. Mas para Melissa Marra-Alvarez e Elizabeth Way, as horas gastas no museu são todas em um dia de trabalho - trabalho que mudou significativamente em um período de bloqueio.
Os dois vêm do Museu na FIT, Marra-Alvarez como curadora de ensino e pesquisa e Way como curadora assistente de figurino. Antes da pandemia do coronavírus atingir Nova York, eles estavam colaborando em uma nova exposição chamada "Da cabeça aos pés. "Com as atuais medidas de distanciamento social em vigor, eles não são capazes de lançá-lo de acordo com o planejado. Mas isso não significa que seu trabalho tenha desaparecido - ao contrário, Marra-Alvarez e Way ainda são difíceis no trabalho, preparando-se para quando o museu for capaz de abrir ao público novamente, por incerto que o cronograma possa ser.
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Como a maioria de nós, a dupla está confiando mais do que nunca em e-mails e chamadas de vídeo para se comunicarem entre si e com seus outros colegas. Mas, uma vez que seus trabalhos envolvem trabalhar com objetos físicos (e não o tipo que você poderia jogar descuidadamente em um grande e leve para casa com você no seu último dia no escritório), nos perguntamos como trabalhar remotamente mudou as coisas para eles.
Fashionista se correspondeu com Marra-Alvarez e Way por e-mail sobre como os curadores de museus de moda ajustar-se a este estranho mundo novo - e ganhou alguns novos insights sobre como a curadoria de moda geralmente acontece ao longo do caminho. Leia os destaques de nosso intercâmbio.
Como é o processo de curadoria em casa? Que ajustes são necessários para o seu fluxo de trabalho?
A curadoria de casa é um monte de e-mails trocados entre nós como co-curadores e com o coordenador de publicações do museu, nosso designer gráfico e a assessoria de imprensa do FIT.
Embora estivéssemos trabalhando remotamente, tivemos que revisar muitos dos materiais de acompanhamento que apóiam nossa exposição, como o comunicado à imprensa, gráficos promocionais e brochura. Também temos trabalhado na mídia in-gallery, selecionando as imagens que darão suporte aos objetos da mostra. Dependemos muito do chat de vídeo porque normalmente temos muitas reuniões cara a cara.
Um item do Museu na próxima exposição da FIT, "Head to Toe".
Foto: Cortesia do Museu da FIT
Quais foram os maiores desafios de fazer esse tipo de trabalho em casa?
Um dos maiores desafios é não ter acesso a todos os recursos que normalmente temos quando trabalhamos no museu. Você considera garantida a acessibilidade de nossos bancos de dados internos, drives compartilhados e apenas materiais de pesquisa em geral. E, novamente, estamos perdendo o contato cara a cara. Normalmente, se queremos discutir opções e tomar decisões, vamos aos escritórios uns dos outros e conversamos imediatamente.
Houve algum revestimento de prata inesperado?
Um forro de prata inesperado está economizando tempo em nossas viagens diárias. Mas também, estamos aprendendo como o bate-papo por vídeo e o compartilhamento de arquivos são eficientes. Somos capazes de fazer a maior parte do mesmo trabalho que fazemos em casa no escritório.
Até onde você avançou no processo de planejamento da exposição antes de a pandemia chegar?
Nossa exposição "Head to Toe" foi inicialmente programada para ser inaugurada na Fashion and Textile History Gallery do MFIT em 26 de maio de 2020. Agora, a data de abertura é TBD. Como nossa programação de produção exige que os materiais estejam prontos muito cedo, temos sorte de termos os objetos selecionados e escrito a maior parte do texto. Na segunda semana de março, estávamos carregando o máximo possível de nossos arquivos e registros para o Google Drive, prevendo o trabalho remoto.
Uma espiada em uma sessão de trabalho do Google Drive entre os co-curadores.
Foto: Screengrab
Se você tivesse que começar a fazer a curadoria de algo inteiramente de casa, poderia?
Também estamos co-curando uma mostra chamada "Food and Fashion", que será inaugurada em nossa Galeria de Exposições Especiais em fevereiro de 2022. No momento, estamos escrevendo o livro de exposição que o acompanha e começando a pensar nos objetos que queremos emprestar ou adquirir para a exposição.
Escrever é relativamente fácil em casa, mas, novamente, não temos acesso a alguns materiais de pesquisa ou à Biblioteca FIT, que normalmente fica dois andares acima de nós. Por exemplo, na outra semana percebemos que não teríamos acesso aos livros que normalmente obteríamos na biblioteca por um bom tempo. Isso nos força a começar a pensar criativamente sobre como podemos acessar e compartilhar materiais de pesquisa.
Que partes do seu trabalho não podem ser feitas em casa?
Uma grande parte do processo de exibição que normalmente estaria acontecendo para "Head to Toe" nesta fase é o trabalho feito em conjunto com nossas equipes de conservação e exposições. Falamos sobre conservação sobre como vestir roupas e em que tipos de montagens, e como exibir as centenas de acessórios que temos neste desfile em particular. Nesse estágio, os objetos às vezes são trocados ou deixados cair.
Também trabalhamos com a equipe de exposições que constrói as caixas e todo o “hardware” para a mostra. Nenhum desse trabalho, que requer ferramentas especializadas e interação prática, pode acontecer remotamente. Todo o trabalho com conservação e a equipe de exposições terão que esperar até o nosso retorno.
Há algo que você está aprendendo por ter que trabalhar remotamente que pode mudar a forma como você faz seu trabalho, uma vez que você possa retornar ao seu espaço de trabalho normal?
Para nós, trabalhar em casa se parece muito com trabalhar no escritório, só que com menos recursos e menos tempo pessoal.
Mais alguma coisa que você acha que outras pessoas podem se surpreender ao aprender sobre esse processo?
Pode surpreender as pessoas saber que nos estágios iniciais de planejamento de exposições, normalmente trabalhamos com um quadro no qual fixamos imagens de objetos em potencial e os movemos fisicamente e os reorganizamos à medida que elaboramos nossas ideias e temas. É semelhante a um moodboard e é uma ferramenta importante que nós, como curadores, usamos para organizar as narrativas de nossas exposições. Passamos horas discutindo ideias na frente do painel de exposição. Podemos ter que encontrar maneiras de simular isso digitalmente, o que definitivamente seria uma grande mudança.
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