Nicole Kidman usa roupas vintage Chanel e Ansel Elgort Sports dos anos 60 em 'The Goldfinch'

Como a pintura roubada do título na ambiciosa adaptação para o cinema do romance de Donna Tartt de 2013, os trajes exuberantes em "O Pintassilgo" também destacam mensagens e contextos ocultos e comoventes.

Para trazer os personagens à vida, Kasia Walicka-Maimone - que anteriormente se fantasiou, projetou a fantasia de realidade virtual de Steven Spielberg "Ready Player One" e Wes AndersonO excêntrico "Reino do Nascer da Lua" - primeiro estudou as palavras descritivas do vencedor do Prêmio Pulitzer de 773 páginas. Ela também colaborou de perto com "Brooklyn"o diretor John Crowley e o designer de produção indicado ao Oscar K.K. Barrett.

Com a ajuda de sua "arma de ouro", a pesquisadora fotográfica Susanna Gilboe, Walicka-Maimone mergulhou no tesouros de imagens fotográficas para criar painéis de humor e conceituar totalmente o salto no tempo retratos. “Os personagens começam a surgir”, diz ela. "E vamos ao mundo real para obtê-lo: achados vintage, aluguéis, peças adquiridas, às vezes fazendo coisas."

Descobertas vintage escolhidas a dedo e reproduzidas nas histórias dos personagens no filme não linear também. O protagonista Theodore Decker (retratado como um garoto de 13 anos por Oakes Fegley e um adulto por Ansel Elgort) herdou de sua mãe seu olho aguçado para antiguidades sofisticadas (reais ou não) e projetos de design de sua mãe, Audrey, cuja morte em um atentado a bomba no Metropolitan Museum of Art tragicamente define a história épica em movimento.

“[Ela é] uma nova-iorquina eclética com provavelmente não muito dinheiro, mas com um gosto requintado. Uma mulher que provavelmente sabe como comprar um vintage Chloé casaco e quem sabe como escolher bem as coisas em brechós ", explica Walicka-Maimone, que transformou a jaqueta de seda branca de Audrey do livro em uma versão de lã mais" fundamentada "e amigável à cidade. "Não poderia ser como um casaco branco fluido porque pareceria um fantasma bobo."

Sua mãe provavelmente vestiu o jovem Theo com um clássico casaco de veludo cotelê forrado de shearling sobre o uniforme escolar. O adulto Theo transita em aconchegantes e grossas malhas universitárias como seu verdadeiro eu e "ternos sob medida sob medida", que ele também diz no roteiro, como um disfarce nos raros círculos de Manhattan.

"Achei que ele provavelmente teria encontrado um lindo terno vintage dos anos 60 e mandado refazer por um alfaiate personalizado e foi exatamente o que fizemos ", diz a figurinista, sobre a reconstrução de uma série de trajes de meados do século Elgort.

Uma espécie de mãe substituta de Theo, Sra. Barbour - Nicole Kidman, vindo direto de seu papel grisalho de policial em "Destruidor"- exala sua própria versão fria, mas maternal e muito WASP de estilo elevado. "Essa frieza se traduziu nesta aparência requintada do Upper East Side: valores atemporais e antigos", diz Walicka-Maimone, sobre a Sra. A paleta de cores azul-gelo e creme de Barbour com conjuntos de suéteres de cashmere, pérolas reais e ternos bouclé. Ela adquiriu os dois conjuntos contemporâneos e vintage Chanel e Escada peças.

Em contraste drástico, Xandra (Sarah Paulson), A namorada do pai caloteiro de Theo, contrasta visualmente (e sócio-economicamente) com a Sra. O refinamento de Barbour em seu estampado de zebra inchado, uma blusa camponesa com babados, jeans muito apertados e muito alto bombas de plataforma patenteadas - nenhuma das quais parece confortável para um voo cross-country para a nova Las Vegas do adolescente casa. Walicka-Maimone optou por zebra ao invés Estampa de leopardo preferida do estilo de rua ("quase um estereótipo") para se adequar à "brincadeira" do Las Vegan (e sim, é assim que eles se chamam).

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“Ela é uma versão suave de onde poderíamos ter chegado com aquela personagem”, ri Walicka-Maimone, que passou um tempo em Sin City pesquisando a estética do habitante. A figurinista imaginou que Xandra, com seus acrílicos de ponta francesa e cabelos despenteados, seria inspirada por qualquer programa de TV que ela estava assistindo na época, para se vestir de forma alegre e experimental caminho. Além disso, a figurinista não considera, digamos, o top cropped de veludo vermelho de Xandra com cortes jeans, para representar uma compreensão comprometida de estilo.

"Quem está lá para dizer [a ela] o que é bom gosto?" ela pergunta. "Na verdade, descobri que o gosto de Xandra era fabuloso dentro de seu próprio vocabulário."

Em Vegas, Theo faz amizade com outro transplante: o ucraniano Boris (Finn Wolfhard), cujo trabalho na empresa de mineração do pai o trouxe para a subdivisão do deserto hipotecada. Walicka-Maimone deu um toque da Europa Oriental à personalidade influenciada pelo "punk" de Boris, mas evitou quaisquer "referências a Johnny Rotten" específicas.

Pelo roteiro, Boris ironicamente veste uma camiseta de snowboard, mas não participa do esporte de inverno. O gráfico T é sua forma de indumentária punk rock de transmitir, "Eu simplesmente odeio o sol", como ele diz - enquanto se opõe ao estabelecimento do deserto carregando uma luz solar. “Nós apenas tentamos fazer a camiseta mais legal”, diz Walicka-Maimone, sobre sua peça repetida.

Boris se reapropria da roupa de trabalho de seu pai à sua maneira, como usar um cinza escuro grande demais e bicolor blazer de lapela (acima) ou vestindo um colete de tweed e gravata com um nó frouxo sobre seu T subversivo para Ação de graças. (Honestamente, porém, o "Coisas estranhas"estrela e querida da moda simplesmente não posso não sempre parece ele está vestindo são Lourenço.)

Pippa - a garotinha que Theo conheceu no fatídico dia no Met, com quem se relacionou depois da tragédia e amou até a idade adulta - personifica o que Theo e o filme estão representando. Enquanto a Pippa adulta, interpretada por Ashleigh Cummings (Dot em "Miss Fisher's Murder Mysteries") tem cenas limitadas, seus trajes realmente causam impacto, tanto na tela quanto fora dela.

"Ela era uma personagem muito desafiadora porque tinha que ser uma combinação muito particular de sofisticação, romantismo, ternura, fragilidade, gosto eclético e tons de joias ", diz Walicka-Maimone. Depois de uma série de provas com Cummings, o figurinista teve uma epifania para combinar os ricos casacos de veludo de Pippa com os brincos da mãe de Theo, que ele redescobriu ao longo do caminho.

“Fiquei pensando nos brincos de esmeralda que são escritos como parte da história”, acrescenta ela. “Eu ficava pensando, 'Oh meu Deus, [Pippa] precisa se tornar a esmeralda. Ela é a esmeralda para Theo. Então, nós fizemos o casaco dela em esmeralda. "

Os matizes e texturas ricas e envolventes, além de silhuetas aerodinâmicas, também ilustram a descrição de Pippa no livro, que tende a formar camadas para se aquecer e proteger. "Mudamos disso para uma versão mais estruturada, quase blindada, de suas escolhas de moda [em comparação com o livro] porque fez mais sentido psicológica e emocionalmente ", explicou Cummings ao Fashionista, após uma exibição do filme apresentada por Bergdorf Goodman.

As lindas camadas de veludo de Pippa quase obscurecem as delicadas estampas de pássaros e borboletas em seus vestidos, que, como a pintura "O Pintassilgo", contêm pistas e dicas na arte. “Ela era uma personagem tão frágil que precisava do apoio do mundo ao seu redor e da natureza. Essas estampas pareciam ter o nível de suporte delicado certo e as flores não eram suficientes para isso ", explica Walicka-Maimone.

"Está tudo conectado", ela continua. "Pippa é, de alguma forma, outra versão daquela pintura para Theo e ela precisava ser uma criação tanto quanto aquela pintura."

Foto principal:Macall Polay / cortesia da Warner Bros. Fotos

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