Zendaya ubiera się w Custom Aliétte, aby zrobić Johna Davida Washingtona Maca i sera w „Malcolm & Marie”

W rolach głównych John David Washington i Zendaya w tytułowych rolach „Malcolm i Marie” od samego początku czuje się niezwykle metaforycznie: dialog i napięcie między czarującą hollywoodzką parą — jest dobrze zapowiadającym się reżyserem na haju po udanej premierze filmowej, jest aktorką-modelką/dziewczyną-muzą, której zapomniał podziękować w swoim przemówieniu — buduje i rozwija się przez bardzo długi czas wieczór. Wskaż prawie dwie godziny, w których dwójka zgłębia głębię swojego związku, jednocześnie wyrzucając poufny język branżowy przez reżysera Sama Levinsona, który napisał film dla swojego „Euforiagwiazda.

Projekt został nakręcony w tajemnicy w czerwcu, kiedy Hollywood było w stanie pauzy, jak większość kraju, z powodu pandemii Covid-19. „Malcolm i Marie” był liderem w protokołach BHP i pomysłowym tworzeniu filmów, łącznie z kostiumami, które były innowacyjnym wysiłkiem zespołu od 

Prawo płoć (wieloletni architekt obrazu Zendaya) i Samantha McMillen (stylista z Waszyngtonu), obaj projektują zdalnie, z "PIÓRO15"'s Melissa Walker na miejscu w ramach 22-osobowej załogi szkieletowej, zajmującej się okuciem, opatrunkami i wszelkimi dodatkowymi potrzebami.

Z Los Angeles Roach i McMillen koordynowali i projektowali kostiumy dla swoich klientów z czerwonego dywanu z bardzo meta-umysłem. „Spojrzeliśmy na to tak, jakby [Malcolm i Marie] byli parą, z której każdy miał swoich stylistów” – mówi McMillen.

Płoć pomógł w rzemiośle i kultywacji Publiczny i czerwony dywan Zendaya w ciągu ostatniej dekady, więc był „super pochlebiony i upokorzony”, gdy Levinson zwerbował go do projektowania kostiumów dla Marie: „Dał mi zadanie stworzenia sukienki, która byłaby kultowa i która za 20 lat, kiedy będziemy oglądać film, nadal będzie piękna i odpowiedni. A ja na to: „OK Sam, dzięki! Brak ciśnienia.'" 

Według Roacha Levinson podkreślał znaczenie sukni odzwierciedlającej „nastrój, emocje i oświetlenie” stylizowanego filmu, nakręconego na czarno-białej taśmie 35 mm przez operatora Marcela Réva. Niezbędny był również ruch sukni, gdy Marie przechadza się i tupie po pokojach rozległego domu Caterpillar z połowy wieku.

Roach wykorzystał swoje doświadczenie zawodowe z gwiazdą, a także jego powiązania z branżą, aby uzyskać dalszą inspirację. „Wykorzystałem moją relację z Zendayą i poznałem jej ciało oraz moją interpretację tego, kim była Marie. Była silna, seksowna i jest modną dziewczyną” – mówi Roach. „Zadzwoniłem więc do mojego dobrego przyjaciela i kolegi stylisty, Jason Rembert, aby współpracować i tworzyć suknię." 

Z Nowego Jorku Rembert, który prowadzi markę modową Aliétte, kupował tkaniny podczas FaceTiming Roach w Los Angeles. Ostatecznie wysłał załodze opcje „od 10 do 12” w celu przetestowania kamery i oświetlenia, aby wylądować na gładkiej, teksturowanej lamie w połyskującej cynie. Rembert następnie zaprojektował podejście do krzyżującego się dekoltu Aliétte, wycięcia i podpisu z wysokim rozcięciem suknia i wysłał go na terenie całego kraju. (Również meta: Zendaya regularnie nosi Aliétte IRL i na sesjach zdjęciowych, w tym dla niej W styluWrzesień 2020 okładka, stylizowany przez Płotka.)

Walker, która założyła swoje „małe atelier” składające się z dwóch maszyn do szycia i wielu form sukienek na Carmel Valley, przeprowadził wirtualne przymiarki z Zendayą podczas dwutygodniowej kwarantanny przed filmowanie. Współpracowała z Roach, aby podszyć suknię jedwabiem, aby zwiększyć płynność i ruch. A dzięki dodatkowym informacjom zwrotnym od Levinsona, producenta (i żony) Ashley i Zendayi, aby „uprościć” suknię, przerobiła przednie paski i otworzyła tył, zainspirowany Bob Mackie suknia, że ​​Cher nosił podczas duetu 1975 z Raquel Welch.

„W aparacie wygląda jak ciekła rtęć” – mówi Walker.

W filmie Zendaya nosi własną niemożliwie wysoką Christian Louboutin czarne lakierowane czółenka, wysłane przez Roach, plus prześwitujące, zmysłowe rajstopy by Wolford. Połączenie zapewniło dodatkową atmosferę „podglądania” i „podatności na zagrożenia”, gdy Marie siedzi w toalecie z otwartymi drzwiami do łazienki, podczas gdy Malcolm bełkocze o swojej bajecznej nocy. Ale luksusowe wyroby pończosznicze stały się zakulisowym logistycznym wyzwaniem strzeleckim: „Asystenci Biednego Prawa jeździli wszędzie, aby zdobyć dla nas wielokrotność tych wyrobów pończoszniczych. Zestaw z mikrofonem po prostu ciągle jeździł pończochami” – mówi Walker, który stale dostarczał dostawy tam iz powrotem z Los Angeles.

Gdy rewelacje pary — i kopanie — nasilają się, zirytowana Marie zrzuca suknię i rajstopy, wraz ze sztucznymi rzęsami i makijażem, aby wziąć oczyszczającą kąpiel (i prawdopodobnie przerwę od Malcolma). Na kolejną rundę dołącza do niego na zewnątrz, dosłownie i w przenośni odsłoniętej z gołą twarzą i mokrymi, rozpuszczonymi włosami. Podobnie jak w przypadku sceny otwierającej toaletę, Levinson był pod wpływem Nicole Kidman w "Oczy szeroko zamknięte" w wyobrażaniu sobie białej koszulki i majtek Marie, w przeciwieństwie do poślizgu, który był w oryginalnym scenariuszu.

„Czułem się komfortowo, ale nadal był seksowny, ponieważ już odkryliśmy, że Marie jest seksowna” – wyjaśnia Roach. „Więc pomyślałem:„ W co by się ubrała po tej wielkiej kłótni ze swoim chłopakiem?” Na przykład nie włożyłaby potu. Założyła coś, co sprawiłoby, że nadal czuła się jak kobieta, ale było trochę wygodne i nieformalne. To nadal pasuje do nastroju”.

Ze ściągaczem dla dodatkowego wymiaru, Orle gniazdo Tank idzie po linii przezroczystości, ale dna były w rzeczywistości trochę zbyt przezroczyste, według Walkera. „Właśnie zszyłam dwa z nich, więc wystarczyło, że zostałaby „wyrzucona z sera Chucky” – żartuje, odnosząc się do wersu w filmie. „Ale to nie było jak odkrywczy."

Później, udowadniając Malcolmowi rację, Marie rzuca długie kwieciste kimono, które w rzeczywistości jest klasycznym kawałkiem z szafy Zendayi. "Jest tam iz powrotem i taniec", mówi Walker, o aktorach subtelnie bawiących się warstwami podczas wyrażania scenariusza, który również podzieliła na minimalne zmiany kostiumów. „W końcu, co sprawia, że ​​aktorzy czują się najbardziej komfortowo i naturalnie”.

W przypadku Malcolma, jego kostiumy polegały na organicznym dopasowaniu lub oderwaniu elementów jego smukłej Prada garnitur. Mając skrócony czas przygotowań i Waszyngton już poddawany kwarantannie do sesji, McMillen wykonała swoją pierwszą pracę projektową kostiumów z dala od swojego klienta. Na szczęście właśnie skończyła stylizować Waszyngtona na jego rundy prasowe „Tenet”, więc jego najbardziej ostatnie pomiary pod ręką i wiedział, które marki obcisłych garniturów najlepiej pasowałyby do jego byłego zawodowego piłkarza budować. W przypadku czarno-białego filmu Levinson przewidział również garnitur Malcolma o matowej fakturze, z lekkim połyskiem na jego krawacie i butach dla kontrastu.

„Naprawdę dobrze dopasowany czarny, kultowy, szczupły garnitur jest tym, czego chciał [Levinson] – i, wiesz, Prada dostarczył” – mówi McMillen.

Powiązane historie:
Jak Law Roach przeszedł od sprzedaży vintage do ikon stylizacji, takich jak Zendaya i Céline Dion
Jak Samantha McMillen przeszła od czasopism i PR do stylizacji Elle Fanning
Drugi sezon „PEN15” przynosi więcej nostalgii w modzie Cringey – i linię ubrań inspirowaną latami 2000

McMillen zajmował się przymiarkami Waszyngtonu zdalnie przez FaceTime lub Zoom, angażując swoją siostrę i współproducentkę wykonawczą Katię do pomocy na miejscu podczas kwarantanny. „Powiedziała: 'Jak mam to zrobić?' A ja powiedziałem: „Po prostu zaznacz to szpilką, a naprawię to, kiedy do mnie wróci”.

Fotograf Dominic Miller wykonał bardzo szczegółowe zdjęcia, aby poprowadzić krawca do przeróbek w Los Angeles, zanim ostateczny produkt został wysłany z powrotem do Carmel. Odnalezienie kopii zapasowej skafandra i kilku dodatkowych koszulek również było „wielką sprawą” podczas sporadycznych otwarć i zamknięcia pandemii.

Równoważne były również ruchy i elastyczność w stroju Waszyngtona: uszczęśliwiony premierą Malcolm wskakuje na parapet, by wyskoczyć James Brown przenosi się do „W dół i na zewnątrz w Nowym Jorku”, a późnym wieczorem wpada w emocjonalny napad złości w zieleni na zewnątrz. Tak więc garnitury i koszule Prady były „trochę rozciągliwe”.

Na początku, po zdjęciu marynarki, Malcolm siada przy stole i zarozumiale zarzuca krawat przez ramię, by pożreć miskę makaronu i sera, wściekle przygotowaną przez Marie. Przed wschodem słońca podwija ​​rękawy, rozluźnia i zdejmuje krawat, aż w końcu ukazuje się w białej koszulce i szortach, by odzwierciedlić Marie.

„Dla mnie to było prawie jak” Nie chcę, żeby impreza się skończyła. Więc nie chcę zdejmować krawata. Nie chcę zdejmować kurtki. To tak, jakby czekał, aż odklei swoje warstwy” – mówi McMillen. „Ponieważ on mówi:„ Nie, wciąż rozmawiamy, wciąż imprezujemy. Nadal świętujemy”.

„Malcolm i Marie” będą transmitowane w piątek, luty. 5 na Netflixie.

Nigdy nie przegap najnowszych wiadomości z branży modowej. Zapisz się na codzienny biuletyn Fashionista.