Tom Hanks nosi niektóre z prawdziwych ubrań pana Rogersa w „Pięknym dniu w sąsiedztwie”

Podsumuj znaną piosenkę ”Piękny dzień w sąsiedztwie” i gwarantujemy, że America's Dad, Fred Rogers, i jego nowatorski program dla dzieci „Mister Rogers' Neighborhood” przyjdą do głowy – i przyniosą ze sobą całą ciepłą nostalgię. Uwielbiany w całym kraju codzienny program telewizji publicznej, który trwał od 1968 do 1976 r., a następnie od 1979 do 2001 r., zawsze zaczynał się od wykonania swojego uświęconego tradycją rytuału Rogersa: wchodząc do salonu w jego edukacyjnej, zamieszkałej przez marionetki dzielnicy i przebierając się z plenerowej marynarki i skórzanych butów w przytulny sweterek z warkoczami i na gumowej podeszwie trampki.

Ceniona rutyna poprzedziła także konsekwentne przesłanie Rogersa do młodych widzów: ćwicz empatię i… przebaczenie przy jednoczesnym traktowaniu innych z szacunkiem, życzliwością i przyzwoitością — te pozornie zapomniane cechy dni. Oczywiście Amerykanie

inny Tata, Tom Hanks, gra czczonego Rogersa w filmie „Piękny dzień w sąsiedztwie” i zamieszkuje legendarna i bardzo rozpoznawalna estetyka — która przyniosła tak wielu pociechę, nadzieję i inspirację pokolenia. (I najwyraźniej te dwa są w rzeczywistości dalekimi krewnymi.) Rogers, który zmarł w 2003 roku, pozostawił swojej 50-letniej żonie Joanne, która przyczyniła się do powstania filmu.

„Joanne była niesamowitym źródłem informacji, ponieważ naprawdę wprowadziła nas do swojego domu” — mówi projektantka kostiumów do filmu Arjun Bhasin, który wcześniej współpracował z reżyserką Marielle Heller przy zeszłorocznym filmie z udziałem Melissy McCarthy Czy możesz mi wybaczyć? „Mieliśmy rodzinne zdjęcia. Moglibyśmy porozmawiać z nią bezpośrednio o nim. Muszę pogrzebać w jego szafie i przyjrzeć się jego rzeczywistym częściom garderoby.

Zainspirowany 1998 tytuł grzecznościowy przykrywka i wynikającą z tego przyjaźń między bohaterem a reporterem Tomem Junodem, film podkreśla bezpośrednią wpływ Rogersa na kulturową tkankę Ameryki, a także na poszczególnych ludzi, takich jak powieściowy Hearsta pracownik Lloyd (Matthew Rhys). Jest siwym dziennikarzem śledczym, który zajmuje się sprawami tatusia i „nie robi zaciągnięć” — ani uwierz w dyktafony.

Aby zbadać, Bhasin przejrzał powtórki „Sąsiedztwa pana Rogersa”, które po raz pierwszy obejrzał przez obiektyw osoby dorosłej. Studiował także inne występy telewizyjne gospodarza na przestrzeni dziesięcioleci, a także potężne świadectwo Rogersa przed USA. Senat w 1969 r., aby zapewnić — i nadal utrzymywać — finansowanie telewizji publicznej, gdy zaproponował to ówczesny prezydent Richard Nixon cięcie go. Bhasin odwiedził również stałe eksponaty, aby zobaczyć kultowe swetry, trampki, lalki i pamiątki z pierwszej ręki: Centrum Historii Heinza i Muzeum Dziecięce w Pittsburghu, gdzie kręcono oryginalny serial i film.

Projektantka kostiumów, która obecnie przebywa w Indiach, kończy adaptację BBC „Odpowiednego chłopca” Miry Nair, podzielała sympatię i nostalgię. zakulisowe anegdoty o powielaniu i wyobrażaniu sobie na nowo cennych chwil, a także napinaniu kreatywnych mięśni — i skrupulatnym robieniu zakupów rocznika, jak on uwielbia robić — wprowadzić Lloyda do „Sąsiedztwa pana Rogera”.

Odtworzenie sławnego czerwonego swetra pana Rogersa

„Jest tak kultowy w ludzkich umysłach”, mówi Bhasin o tętniącym życiem swetrze, z których jeden znajduje się w Smithsonian. „Jest wypalony w świadomości ludzi, więc ważne było dla mnie, aby było naprawdę sensowne i szczere w stosunku do tego, czym było”.

W rzeczywistych materiałach zza kulis charakterystyczne swetry, w szerokim spektrum jednolitych kolorów, stał się przedsięwzięciem w zakresie projektowania kostiumów samo w sobie. Każdego Bożego Narodzenia matka Rogersa, Nancy, ręcznie robiła na drutach i podarowała mu sweter, który stał się integralną częścią jego codziennego show. Rogers nadal nosiła ocieplające warstwy po jej śmierci w 1981 roku. W latach 90. jego kolekcja zaczęła wykazywać oznaki zużycia. Dyrektor artystyczna programu, Kathy Borland, w końcu wytropiła i zastąpiła jego skrytkę podobnymi zamkami błyskawicznymi noszonymi przez pracowników pocztowych, ale dzięki sprytnym dostosowaniom: zdejmowanie obroży, ręczne ich farbowanie w celu dopasowania do oryginalnych odcieni i plamek barwiących na stałe znacznik. Krótko mówiąc, kardigan z dzianiny warkoczowej ma wiele historii.

„Wyzwaniem było sprawienie, by wyglądały, jakby były noszone i używane i miały w sobie trochę życia, a nie tylko być nowymi rzeczami, które wyprodukowaliśmy na potrzeby filmu” – wyjaśnia Bhasin, który znalazł w Nowym Jorku tkacz, który powielał sztuki. „Chciałem, żeby były lekko niedopasowane. Widoczne zużycie. Widzimy życie — jakby ktoś włożył miłość w ich tworzenie. Nie chcieliśmy gotowego produktu, który byłby idealny”.

Kolejny zabawny fakt: początkowo mama Rogersa robiła na drutach zapiąć swetry rozpinane, ale zapinane na zamki błyskawiczne, aby ułatwić zmianę podczas wstępu. Doświadczony projektant Bhasin oczywiście zapewnił funkcjonalność dla płynnych ujęć, ale reszta należała do Hanksa. „To był wszystko Tom” – wyjaśnia Bhasin. „Wykonał tak dużo pracy nad tym i śmialiśmy się kilka razy na planie, kiedy walczył o zapięcie zamka błyskawicznego i butów, a także o przełożenie buta z jednej ręki do drugiej. Pod koniec sprawił, że wyglądało to tak bez wysiłku.

Pożyczanie z szafy pana Rogersa dla Toma Hanksa

Chociaż Rogers przebrał się na pokaz w bardziej zrelaksowany strój, zawsze nosił właściwe i przypinane na szyję. Bhasin i jego zespół intensywnie badali, a następnie replikowali i sitodrukiem dokładne nadruki na krawaty Rogersa.

„Potem jadę do Pittsburgha i idę zobaczyć się z Joanne, a ona powiedziała:„ Myślę, że mam te krawaty gdzieś w pudełku. Miałem je oddać Armii Zbawienia” – wspomina Bhasin. „To było po prostu zabawne i pomyślałem:„ O mój Boże, oto ten krawat, który spędziliśmy dwa miesiące na kopiowaniu i jest właśnie tutaj, w tym pudełku, ponieważ nigdy go nie wyrzucił”. Joanne Rogers była „zachwycona”, dzieląc się sentymentalnymi akcesoriami, a Rogers prawdopodobnie zaaprobowałby, także.

„Fred był takim fanem Toma Hanksa” – kontynuuje Bhasin. „Więc [Joanne] była bardzo podekscytowana tym, że pozwoliła nam używać i pożyczać rzeczy. Wtedy wszystko nabrało podwójnego znaczenia, ponieważ tak naprawdę należało do niego”.

Tak jak robi (lub powinien) dziennikarz śledczy, Lloyd zagłębia się w badania przed spotkaniem ze swoim tematem. Ogląda — na taśmie VHS — nagranie Hanksa, gdy Rogers przeplata się z prawdziwym materiałem, w tym 1985 wizyta w „The Oprah Winfrey Show” i 1993 wygląd zewnętrzny w „Arsenio Hall Show”, kiedy Rogers miał na sobie skórzaną kurtkę uniwerek pasującą do Halla.

„Zaczęliśmy go budować w oparciu o badania, a potem powiedzieliśmy:„ Poczekaj sekundę. Chyba wiem, gdzie jest ta kurtka. Znaleźliśmy go [od jego syna]” – mówi Bhasin. „Więc Tom ma na sobie kurtkę Freda. To było wyjątkowe”.

Ubieranie Lloyda jako cynicznego nowojorskiego dziennikarza

„Zawsze myślałem o nim jako o tym modnym nowojorczyku” – mówi Bhasin o bohaterze, nowym tacie, który mieszka na poddaszu na Manhattanie i jest żonaty z Beth z „To my„Był bardzo zakorzeniony w Nowym Jorku i we wszystkim, co Nowy Jork miał do zaoferowania. Uciekł z New Jersey.

Wraz z Hellerem, Bhasin wyobraził sobie historię Lloyda „uciekającego” – i ciągle unikającego – swoich korzeni w mostach i tunelach, które były na przykładzie jego ojca Jerry'ego (Chris Cooper) „Rodzina Soprano” spotyka srebrno-białą „kurtkę do palenia” (powyżej), noszoną przez jego siostrę ślub. „Jerry prawdopodobnie nosił ją na swoim ostatnim ślubie”, mówi Bhasin, dodając: „Suknia ślubna siostry była tylko mały trochę tandetny. Po prostu świetnie się przy tym bawiliśmy”.

Powiązane artykuły:
Sarah Jessica Parker nie nosi żadnej „mody z najwyższej półki” w swoim nowym programie „Rozwód”
Paul Tazewell śledzi swoją karierę od studenta teatru ze Środkowego Zachodu do projektowania kostiumów „Hamilton” i „Harriet”
Timothée Chalamet nosi XV-wieczną wersję „fajnej dżinsowej kurtki” i prawdziwą zbroję w „Królu”

Kiedy widzimy Lloyda w jego naturalnym środowisku, przedziera się przez gwar tytuł grzecznościowy podłoga magazynu w tweedowej marynarce, zapinanej koszuli, krawacie i dżinsach. Jego brak B.S. montażystka Ellen (Christine Lahti, jedwabna koszula z blokadą mocy z lat 90.) rzuca Lloydowi 400-wyrazowy profil na temat „hojaka z serialu dla dzieci”, który niechętnie się zgadza.

„Wszystkie jego tkaniny były jakby szorstkie i drapiące w dotyku, tak jak on” – wyjaśnia Bhasin, który lubił kupować produkty vintage z lat 90. dla Rhysa. „To był rozkwit Armani i chcieliśmy bardzo jasnych dżinsów, mokasynów i mokasynów z lat 90 udawany golf. Jest też w nim coś w rodzaju „gówno mnie to obchodzi”. Był prawie za fajny do szkoły”. Podobnie jak wiele jego nowojorskich mediów, rzadko odchodzi od ustalonego munduru – przynajmniej na początku.

„Nie daliśmy mu stosów i stosów ubrań. On powiedział: „To jest mój wygląd; To jest mój styl.' Ale kiedy spotyka Freda, Fred wywraca swój świat do góry nogami” – mówi Bhasin, który zmienił Lloyda w bardziej casualowe T-shirty z długimi rękawami i, oczywiście, przytulne swetry. „Zaczyna się rozplątywać i stawać się bardziej miękki. Czuje się bardziej komfortowo w sobie i swoim umyśle”.

Zdjęcie na stronie głównej: Lacey Terrell/Dzięki uprzejmości Sony Pictures Entertainment

Nigdy nie przegap najnowszych wiadomości z branży modowej. Zapisz się na codzienny biuletyn Fashionista.