Kostiumy w filmie „Aladdin” na żywo zawierają autentyczne nawiązania do Bliskiego Wschodu i współczesne wpływy streetwearu

Aktualizacja akcji na żywo animowanego klasyka Disneya „Aladyn” z 1992 roku ma dziś premierę z dwoma niezwykle atrakcyjnymi głównymi bohaterami, m.in bardzo inkluzywna obsada, świeże oryginalne solo dla Naomi Scott by wyśpiewać się jako ludowa księżniczka Jasmine, uduchowione wykonanie „A Whole New World” przez byłego W jednym kierunku członek Zayn oraz spektakularny zestaw kostiumów, które pomogą ożywić bohaterów filmu, złoczyńców, setki statystów i jednego dżina (Willa Smitha).

„Zasadniczo chcieliśmy, aby film był celebracją kultury arabskiej” – mówi Michael Wilkinson, który projektował kostiumy do szerokiej gamy filmów, z dwóch dekad podmiejskiego szyku w Jennifer Lawrence's "Radość„do kultowych superbohaterów w”Liga Sprawiedliwych" oraz "Batman v. Superman: Świt sprawiedliwości." 

Aby uzyskać autentyczność, nominowany do Oscara intensywnie badał odzież, sztukę i rzeźbę regionu Bliskiego Wschodu oraz obrazy na przestrzeni wieków od 

Księga tysiąca i jednej nocy (Noce arabskie), w której znajduje się oryginalna drukowana opowieść tytułowego bohatera. Ponieważ — szybka lekcja geografii Disneya — fikcyjne miasto portowe Agrabah znajduje się na Jedwabnym Szlaku, gdzie Wschód i Zachód spotykają się, by handlować, projektantka kostiumów studiowała również referencje z Afryki, Turcji i Pakistan.

Oczywiście Wilkinson, który ściśle współpracował ze scenografem (i „Gra o tronWeterynarz) Gemma Jackson również chciała uhonorować fantazję i magię ukochanej kreskówki. Na szczęście cel pozwolił na jeszcze większą swobodę twórczą. „Kiedy wprowadzasz animację do akcji na żywo, możesz naprawdę dodać o wiele więcej szczegółów” – wyjaśnia. „To szansa, aby dosłownie nadać im więcej głębi, dzięki czemu możesz użyć kostiumów, aby naprawdę powiedzieć widzom więcej o postaciach i ich pochodzeniu, historii i wewnętrznym świecie”.

Tak więc wzmocniona, ale chroniona księżniczka Jasmine cieszy się przywilejem ponad 10 zmian stroju tym razem. Nieco różni się od bardziej inspirowanych arabeskami kobiet na dworze (i w mieście), jej jedwabie, sylwetki, nadruki we wzór paisley i ozdobne złote koraliki i hafty są inspirowane Azją Południową, aby uhonorować dziedzictwo jej matki z również fikcyjnego królestwa Shehrabad (i porozmawiać z samą Scott, która jest pochodzenia indyjskiego).

„Chcieliśmy wyrazić to prawdziwe poczucie siły, inteligencji i samostanowienia” – wyjaśnia Wilkinson. „Daliśmy jej bardzo mocne kolory i odważny osobisty styl, aby odzwierciedlić jej pewność siebie i jej szczerą naturę”. W końcu Jasmine to więcej niż zdolna i wykwalifikowana do kierowania Agrabah, ale powstrzymują ją ludzie u władzy: jej nadopiekuńczy ojciec sułtan (Navid Negahban) i jego główny doradca ”Gorący Dżafar” (Marwan Kenzari).

„Jej postać jest uwięziona i chce się uwolnić” – kontynuuje. „Chcieliśmy uzyskać to poczucie formalności i tradycyjnego świata, z którym walczy, więc ma swoje własne małe dziwactwa”. Punkty Wilkinsona do kultowych niebieskich jedwabnych spodni, które wystają z jej długich formalnych sukni i pozwalają jej fizycznie zademonstrować swoją determinację, gdy spacery. „Chce poruszać się po świecie i być bardziej efektywna niż tylko królewska ozdoba dworu” – mówi Wilkinson.

Konsekwentny „motyw pawia” widoczny jest w całej jej biżuterii i ubraniach, w szczególności wyrafinowane koraliki na jej welonie, podkreślające aktualizację jej niebieskiego (i skromniejszego) topu i spodni. „Dobra metafora [dla Jasmine] to paw [uwięziony] w królewskim ogrodzie – pięknym, rozrzedzonym świecie – który chce być wolnym duchem” – wyjaśnia Wilkinson. Majestatyczny ptak jest również symboliczny na Bliskim Wschodzie i w Azji Południowej, a paleta kolorów przypadkowo pasuje do charakterystycznych odcieni Jasmine.

Aladdin jednak nosi głównie tylko dwa stroje, podobne do wersji animowanej. Ale Wilkinson nadał swojemu początkowemu wyglądowi „szczura ulicznego” trochę ulicy styl„swagger”, aby podświadomie rezonować z dzisiejszą publicznością. (W przeciwieństwie do swojego kreskówkowego odpowiednika, ten Aladyn robi nosić koszulę: haftowany i arabeskowy wzór lniany z kołnierzykiem, z liniowymi nadrukami inspirowanymi współczesną tkaniną w prążki, która przyciągnęła wzrok Wilkinsona.)

POWIĄZANE ARTYKUŁY:
Kostiumy „Booksmart” obejmują kombinezony Blue Wave i oryginalny gadżet Cali DeWitt Self-Spoofing
Zaniżone kostiumy niech Yara Shahidi i Charles Melton zabłysną w filmie „Słońce jest też gwiazdą”
Dlaczego kultowe kostiumy w „Matrixie” to coś więcej niż „błyszczący czarny płaszcz”

Reżyser Guy Ritchie chciał „nowoczesnego” spojrzenia na spodnie sirwal Aladyna, więc Wilkinson przyjrzał się aktualnym trendom w odzieży męskiej, aby zaprojektuj lniane spodnie z obniżonym krokiem z węższym wycięciem w dolnej części nogawki i oversize'owymi podwójnymi zakładkami (które faktycznie wyglądają podobne do tych właśnie zadebiutował przez Rihannadebiut Fent kolekcja. Miły.). Dodał także kaptur do czerwonej kamizelki Aladyna, ozdobionego haftem w stylu marokańskim, aby nadać mu lekki streetwearowy klimat. Aby dostosować się do parkourowania Aladyna wokół bazaru i biegania po dachach, projektant odwrócił się tradycyjne odwrócone i spiczaste kapcie w solidniejsze, zaprojektowane na zamówienie botki z owinięciem sznurówki.

„To połączenie dwóch światów” – mówi Wilkinson.

Oczywiście Aladyn w końcu przechodzi metamorfozę księcia Alego, dzięki Dżinowi. Wkracza do bram Agrabah ubrany w obfite warstwy kości słoniowej i złota, w tym wspaniałą długą pelerynę z sitodrukiem i haftem ozdoby i prawie za duży turban z masywną broszką z powiewających strusich piór – wszystko to wydaje się nieco ekstra dla powód.

„Był moment, w którym Aladyn wyglądał bardzo przesadnie i niewygodnie w swoim nowym stroju” – mówi Wilkinson. Gdy łączy się z Jasmine, traci niezręczne warstwy i sprowadza się do opływowej jedwabnej koszuli i długiej kamizelki z misternymi detalami z „pięknym metalowym sprzętem” i pozłacanymi haftami.

„W końcu wygląda bardzo szykownie, kiedy jest na magicznym dywanie” – dodaje Wilkinson.

Jeśli chodzi o Dżina, faktycznie spędza część filmu w ludzkiej postaci i lubi eksperymentować ze swoimi lewkami, jak ludzie mają w zwyczaju. „On jest tak kapryśną i kapryśną postacią”, wyjaśnia Wilkinson, który pozyskiwał tkaniny z Indii, Bliskiego Wschodu, Turcji i Maroka do „magicznej” ewolucji garderoby postaci. „Za każdym razem, gdy go widzimy, pracował nad swoim wyglądem, poprawiał go trochę i sprawiał, że był bardziej przesadny”. Stąd różne turbany, nowe koszule, dodatkowa kamizelka z różnymi poziomami olśniewających lub bardziej obszerne spodnie dżina, które są „dziwaczne niż ostatni." 

Intrygujące, żądne władzy sylwetki Jafara i „wybujna” paleta czerwieni, czerni i złota pochodzą prosto z filmu animowanego. Ale podobne do zbroi płyty i detale kolczugi w jego imponujących szatach świadczą o jego nikczemnych ambicjach wobec Agrabah. „Chcieliśmy z nim zrobić aluzję do wojska” — wyjaśnia Wilkinson o sprzęcie. „Ma ambicje militarne i chce przekształcić Agrabah w państwo wojskowe”.

Nic dziwnego, że projektuje mnóstwo kostiumów dla spektakularna sekwencja muzyczna „Książę Ali”, który obejmuje 250 tancerzy i 200 statystów, był czymś więcej niż przedsięwzięciem — zwłaszcza, że ​​notatki reżysera pozostawiły, hm, trochę do interpretacji. „W scenariuszu jest tylko jedna linijka: »Proces księcia Ali wchodzi do miasta«” – śmieje się Wilkinson. „Więc to właśnie dostaliśmy jako nasz punkt wyjścia”.

Projektant i jego zespół zaprojektowali na zamówienie ponad 200 oryginalnych kostiumów dla samych statystów. „To było jak projektowanie karnawału w Rio de Janeiro lub festiwalu Notting Hill w Londynie” – mówi. „Pozyskiwaliśmy tkaniny z całego świata, tworzyliśmy tkaniny, mieliśmy ogromny zespół klientów, którzy tworzyli kostiumy, nakrycia głowy, biżuterię, buty. To był naprawdę gigantyczny wysiłek”.

Ale ukończenie tego wyczynu nie było ulubioną częścią pracy Wilkinsona. „Muszę powiedzieć, że najważniejszym momentem w karierze było zaprojektowanie i wykonanie kostiumu małpy” – śmieje się, mówiąc o ubieraniu zaufanego (ale bardzo kleptomana) pomocnika Aladyna, Abu (powyżej), który w rzeczywistości jest tylko CGI. Lubić Judianna Makowski zrobił dla Baby Groot w "Strażnicy Galaktyki: Cz. 2”, Wilkinson i jego zespół opracowali makietę o takich samych wymiarach jak maleńka kapucynka, która później została wstawiona do filmu za pomocą efektów specjalnych.

„Stworzyliśmy maleńki fez i maleńką kamizelkę, na które włożyliśmy wszelkiego rodzaju warkocze, cekiny i hafty ręczne” – kontynuuje Wilkinson. „To właściwie jeden z moich ulubionych kawałków, które stworzyliśmy do filmu”.

Zdjęcie na górze i na stronie głównej: dzięki uprzejmości Disney

Nigdy nie przegap najnowszych wiadomości z branży modowej. Zapisz się na codzienny biuletyn Fashionista.