Jak Charlize Theron, Nicole Kidman i Margot Robbie przekształciły się w nominowane do nagród role w „Bombshell”

Główni aktorzy „Bombshell” już są sprzątanie w początkowym sezonie rozgrywek nominacje.

W filmie wyreżyserowanym przez Jaya Roacha, opisującym zabójstwo seksualnego drapieżnika oraz prezesa i dyrektora generalnego Fox News, Rogera Ailesa, Charlize Theron oraz Nicole Kidman prawie znikają w rolach, odpowiednio, Megyn Kelly i Gretchen Carlson, byłych kotwic sieci „wiadomości” 45. Współ-gwiazdka Margot Robbie, tymczasem przechodzi przez wyżymaczkę jako fikcyjna nowicjuszka i cel Ailes o imieniu Kayla. Wszyscy trzej aktorzy otrzymali nominacje do nagrody Screen Actors Guild 2020; Theron i Robbie zdobyli również indywidualne nominacje do Złotego Globu 2020 i Critic's Choice.

Za kulisami kostium, profesjonaliści od fryzur i makijażu odegrali integralną rolę w pomaganiu czołowym kobietom zanurzyć się w swoich postaciach. Jest cztery razy Oscar- zwycięski (i ogólnie nominowany 12 razy) projektant kostiumów

Colleen Atwood, Emmy- nominowany kierownik działu włosów Anna Morgana i nagrodzony Emmy kierownik działu makijażu Vivian Baker, która ściśle współpracowała z wizażystką efektów specjalnych Kazu Hiro, który zdobył Oscara za „Czas mroku”. A ich praca w filmie robi się przemysłowa również uwagę, zdobywając nagrodę 2020 Critic's Choice oraz nagrodę Make-Up Artists and Hair Stylists Guild Award nominacje.

Poniżej Atwood, Morgan i Baker opowiadają nam o niesamowitych przemianach głównych bohaterów, które wspierają ich historie postaci i niszczą Ailes.

Powiązane artykuły:
Saoirse Ronan i Timothée Chalamet zamieniają się kostiumami z czasów wojny domowej w „Małych kobietach”
Kristin Stewart ma na sobie „strój kąpielowy w panterkę” i dużo różowej lalki Barbie w „Aniołkach Charliego”
Kostiumy bojowe sequela „Maleficent” obejmują „setki tysięcy” klejnotów Swarovskiego

Megyn Kelly (Charlize Theron)

Prawie całkowita transformacja Therona w filmie jest tak trafiona, że ​​nawet zmieszany Sześcioletni syn Kelly'ego w prawdziwym życiu, powiedział były prezenter Ostateczny termin. To była impreza dzięki protetyce twarzy — Hiro zaprojektował dla Theron cięższe powieki, soczewki kontaktowe, czubek nosa i elementy żuchwy. Stworzył również delikatne, zaawansowane technologicznie zatyczki do nosa z nadrukiem 3D, wykonując i skanując odlewy wnętrza nosa aktora. „Zajęło to trochę czasu, ponieważ chcieliśmy, aby było to tak wygodne, jak to możliwe i nie chcieliśmy, aby wpływało to na jej głos” – powiedział w filmie. „Skończyło się więc na naprawdę małym, ale nadal skutecznym, ponieważ Megyn Kelly ma większe nozdrza, a Charlize ma naprawdę małe nozdrza”.

Baker ściśle współpracował z Hiro, aby stworzyć mikstury baz i podkładów, aby płynnie łączyć makijaż z profesjonalnie zaprojektowaną protezą. (Najwyraźniej nieskazitelna skóra, jak u Therona, w rzeczywistości sprawia, że ​​praca jest jeszcze trudniejsza.) Baker polegał na przedłużeniach rzęs Lashify o różnych stara się również pomóc „wymusić” i „zmienić” kształty oczu – nie tylko dla Theron, ale także dla innych członków obsady, którzy grają postacie z prawdziwego życia. Oczywiście konserwacja między sesjami była niezbędna, więc Baker przypisuje „arsenał serum” autorstwa La Mer oraz dr Barbara Stürm w leczeniu i ochronie porcelanowej skóry ołowiu.

W początkowej i wyobrażonej sekwencji narracji Theron, jako Kelly, nosi specjalnie zaprojektowany czerwony, biały i niebieski body-con z blokami kolorów sukienka (powyżej), którą Atwood opisuje jako „najbardziej w Fox News, w jakiej ją widzimy”. Jej czepiec — bardzo „wczesna Megyn” — jest jedną z czterech peruk z odrobiną długich, wątkowych przedłużeń, które naśladują „cienkie”, cienkie i farbowane włosy, które Morgan obserwował podczas oglądania starych nagrań Kelly.

Atwood ściśle współpracował z Theronem (który jest również producentem filmu), aby skrupulatnie odtworzyć stroje, które Kelly nosiła podczas słynne — i niesławnie obraźliwe — momenty na antenie, takie jak gorąca różowa sukienka, którą nosiła, by nalegać, by Święty Mikołaj (i Jezus Chrystus) może być tylko kaukaski i odsłaniającą dekolt i ramiona sukienkę Ralpha Laurena, która zgorszony widzów podczas Narodowej Konwencji Republikanów w 2016 roku. „Miałam wielowarstwowy proces polegający na tym, aby paski spaghetti trafiały [w dokładne miejsce] na sukienkę, a Charlize naprawdę chciała być tak dokładna, jak to możliwe”, wyjaśnia. Odważne kolory postaci ewoluują do bardziej stonowanych neutralnych – podobnych do tego, co nosi prawdziwy Kelly – w wysiłek, aby „trochę oddzielić ją od otoczenia”, ponieważ prezenter decyduje się przyłączyć do procesu przeciwko Aleje.

Peruki noszone przez Theron w filmie również naśladują prawdziwą podróż Kelly do włosów. Po tym, jak została zaatakowana na Twitterze przez ówczesnego głównego kandydata Donalda Trumpa i przed drugim Republikańska debata prawyborów w 2016 r. Pocięła swoje długie, rozjaśnione blond fale w bardziej naturalny sposób podświetlony kadr. Właśnie wtedy Theron, jako Kelly, przechodzi w trzecią perukę z delikatniejszymi falami, gdy bohaterka podejmuje swoją kulminacyjną decyzję. Ale Morgan musiał dostosować go do nieco dłuższej długości niż na rzeczywistej osi czasu, ponieważ efekt zakończył się bardziej Theronem niż Kelly – nawet z protezą. „Czy to możliwe, że Megyn Kelly zrobiła zdjęcie Charlize fryzjerowi i powiedziała:„ Chcę, żeby moje włosy wyglądały ten?'" Morgan żartuje.

Gretchen Carlson (Nicole Kidman)

Kidman jako Carlson służy jako uderzający centralny element bezsłownej sceny windy (u góry), która prawie zepsuła Twittera jako zwiastun. Atwood oparł projekt sukienki z dekoltem w szpic w kolorze fuksji, z plisowanymi mankietami, na estetyce byłego współprowadzącego „Fox & Friends”. Projektantka kostiumów — która stworzyła także wyściółkę ciała do metamorfozy Johna Lithgowa w Ailesa — również wyściełała sylwetkę Kidman, aby naśladować „ponętny” i „krzywy” kształt Carlsona.

Atwood nie zaprojektował wyglądu każdej postaci z myślą o pozostałych dwóch – lub jako „kompozycji”, mówiąc projektantem kostiumów. Skupiła się jednak na indywidualnych historiach postaci, czerpiąc inspirację z kobiecego dress code’u Fox News, który rzekomo faktycznie istniał. A Atwood chciał, aby Kidman jako Carlson nosiła ten specyficznie żywy odcień różu: „[Suknia] miała trochę charakteru z marszczeniami” – wyjaśnia Atwood. „[Carson] nie był tak wyrafinowany, jak Megyn Kelly”.

Morgan współpracował z reżyserem Roachem, aby na nowo wyobrazić sobie i odtworzyć włosy Carlsona w filmie Kidman. Ale aktor zaprosił na pokład swoją długoletnią fryzjerkę Kim Santantonio, aby zaprojektowała i „przekształciła” tylko jedną perukę, aby przekształcić ją w bardziej „złotą blondynkę” starej gwardii Fox News.

Wygląd jej włosów subtelnie ewoluuje od rozpylanej na powietrzu „głowy hełmu” – w porównaniu do gładkich fal Kelly – do bardziej miękkich warstw, gdy jest w domu i czeka na wyniki swojego pozwu. Nosi również bardziej wrażliwe, neutralne dzianiny z kaszmiru i bluzki z kokardą z wysokim kołnierzem, o czym Atwood mówi, że na podstawie wywiadów, które Carlson przeprowadził w domu.

Według Hiro, Roach chciał zatrzymać Kidmana jako Carlsona ”bardzo prosta„… plus, aktor zdobywca Oscara nie był zbytnio zainteresowany długimi godzinami w fotelu do makijażu. Utrzymał więc protetykę na „minimalnym” poziomie (nos i podbródek), mimo że twarz Carlsona ma bardziej okrągły kształt niż twarz Kidmana. Aby stworzyć mieszanki podkładowe „szalonego naukowca”, aby właściwie zmiksować prawdziwą skórę — zwłaszcza cerę tak nieskazitelną, jak główne aktorki — z protetyką Baker nawet eksperymentował z bazami naleśników takich marek, jak Armani, Clé de Peau, By Terry i „all the Kryolan”. Polegała również na produktach myjących i pielęgnacyjnych Sonia Rosselli: „To jest jak łyk wody” – mówi.

Kayla Pospisil (Margot Robbie)

W przeciwieństwie do jej współprowadzących, nowa pracownica Robbiego, Kayla, jest fikcyjną postacią reprezentującą połączenie młodych skupionych na karierze kobiety, które padły ofiarą nierównej dynamiki władzy i głęboko zakorzenionego cyklu molestowania i wykorzystywania seksualnego w sieć.

„Poszedłem i zawisłem przed Fox News w Nowym Jorku, trochę obserwując ludzi – tylko pszczoły robotnice – przychodzą i odchodzą, a ja wzięła to stamtąd i wymyśliła, żeby być szczerym” – mówi Atwood o swoim procesie gromadzenia inspiracji dla Kayli. kostiumy. Aby reprezentować florydzkie korzenie postaci z „pogody” na Florydzie, Baker podobnie szukał inspiracji dla urody w dziennikarzach z „drobnego rynku” i prognozach pogody.

Atwood, Morgan i Baker pracowali wspólnie, aby najpierw wzbudzić entuzjazm Kayli z szeroko otwartymi oczami, najpierw po tym, jak opuszcza zespół Carlsona, aby przejść do tego, co uważa za bardziej dogodną rolę w roli Billa O'Reilly'ego. Na swoim pierwszym spotkaniu na boisku stara się zaimponować celowo Kanał-esque różowy i czarny komplet swetrów (powyżej). „Podobał mi się pomysł, że to było fałszywe kanał”, mówi Atwood. „To był jej pomysł, by być wyrafinowaną i częścią tego świata, ale nadal mieć w sobie odrobinę młodzieńczej, młodej kobiecości, w przeciwieństwie do bycia naprawdę dopasowanym – garniturem skrojonym na miarę”.

Atwood przekształciła wygląd Kayli w bardziej inspirowaną Nowym Jorkiem i być może zleconą przez pracodawcę sukienkę typu bodycon i wydłużające nogi: „Nagle była Megyn junior”.

Chociaż Robbie nie poddała się zabiegowi makijażu protetycznego, aby zagrać w Kaylę, ewolucja urody jej postaci, przedstawiająca jej podróż przez maszynę Fox News, jest równie radykalna. Przechodzi od „słodkiego” makijażu ze świeżą twarzą, który celowo wyglądał na nałożonego na siebie, do „tego Foxa”. rzecz: rzęsy i makijaż oczu, usta, błyszczące usta i włosy”, mówi Baker, dodając: „Staje się maska. To wygląda jak Fox, ale chciałem też, żeby była maską, za którą się chowa”.

Baker trzymał również arsenał wysokiej klasy tuszów do rzęs „od Dior do Armani”, pod ręką dla wszystkich jej czołowych pań, wybierając formułę na podstawie sceny. Dodatkowo, aby podkreślić obrzydliwy, zachęcany przez Ailes nacisk na (krótką i przylegającą do sylwetki) garderobę, makijaż ciała również był w porządku. „Te sukienki były obcisłe, a wiele z nich było białych” – podkreśla Baker. Linia do makijażu ciała Westmore Beauty zapewniła dokładne krycie i efekt brązu, bez ryzyka przeniesienia się na pochewki wyszczuplające ciało.

W przypadku charakterystycznego dla Kayli odcienia długich fal „białej blondynki przyciągającej głowy”, Morgan szukał również prawdziwej inspiracji, która jest zarówno głośny i podpalający: Tomi Lahren, do którego „ewangelicki tysiąclecia” (jak sama opisuje siebie Kayla) prawdopodobnie aspirowałby być. „Kiedy pojawia się [ze] słodkim wyglądem, sama układa włosy, a potem widzisz, jak robi się wydmuchiwana, gdy przenosi się do działu Billa O'Reilly'ego, aby spróbować być bardziej zauważonym” – mówi Morgan. Aby stworzyć obszerne i beczkowate fale, stylistka dodała „dwa całe paczki przedłużeń, jak 24 z nich [do swojej peruki]. To szaleństwo, nikt nie wkłada jej tylu we włosy.

Gdy Kayla zostaje wciągnięta w toksyczny i destrukcyjny cykl, a potem znajduje wyjście, jej kostium, makijaż i włosy zataczają koło. „Wtedy zdecydowanie kończy się w miejscu, które jest po prostu bardziej naturalne i wierne jej samej” – mówi Morgan.

Nigdy nie przegap najnowszych wiadomości z branży modowej. Zapisz się na codzienny biuletyn Fashionista.