Inne i den intime nye utstillingen som feirer livet til Bill Cunningham

Bill Cunningham var en levning fra en annen tid i New York -mote, ikke en som påfugl selv til tross for at han var fast inventar i bransjesamfunnet. Det er en egenskap som er så sjelden i disse dager, ettersom sosiale medier har gjort alle til en skamløs selvpromotor.

Likevel var Cunningham foran sin tid. I 1967 ga London-fotografen David Montgomery Cunningham sitt første kamera, en Olympus PEN-D, og ​​ba ham "bli kvitt pennen din og notatblokken, det er passé. Bruk [dette kameraet] som den bærbare datamaskinen din. "Det var prescient, 50 år før Instagram -alderen og lenge foran begynnelsen av gatestilen slik vi kjenner den.

Cunninghams beretning om det øyeblikket, så vel som andre minner, flyktninger og fotografier vises på New York Historical Society til og med september. 9, i en ny utstilling som feirer slutten av New Yorkers liv.

Utstillingens høydepunkter inkluderer sykkelen han syklet rundt i byen med (vist inne i et etui sammen med New York City Street -skilt "Bill Cunningham Corner" som ble midlertidig installert på Midtown Manhattan etter hans død). Cunninghams utklippsbøker og utvalg fra "Facades", hans åtte år lange fotoprosjekt som dokumenterte NYC-arkitektur og motehistorie, vises også.

"Jeg tror Bill var interessert i alt - han var en autodidakt interessert i historie, kunst, mennesker - og for ham, klær var en refleksjon av kulturen, "fortalte kurator for dekorativ kunst for New York Historical Society Debra Schmidt Back Fashionista. "Jeg tror det var akkurat slik tankene hans fungerte. Det var en naturlig ting for ham å ta bilder av mennesker og tolke dem for oss alle. "

Den lille, men solide utstillingen i et svakt opplyst rektangulært rom i andre etasje i museet inkluderer gjenkjennelse stykker (som Cunninghams blå franske arbeiderjakke) og andre ting som kan overraske en uformell stilavdeling leser. En kort historie om hvordan han kom til å eie sidene "On the Street" og "Evening Hours" i New York Times er skissert på den ene veggen; alt begynte i 1978, etter at han hadde jobbet for Dameklær daglig, og han hadde ubevisst tatt et bilde av skuespilleren Greta Garbo.

Det er bilder av Cunningham -sying: I tillegg til å jobbe på Chez Ninon, som kledde Jacqueline Kennedy Onassis, produserte Cunningham sine egne klær, vanligvis avhengig av fjær som primær materiale. Selv om Cunninghams utklippsbøker er låst under glassskygge-boksene, kan museumsbesøkende bla gjennom dem praktisk talt på en kiosk i utstillingen.

De mest fremtredende elementene for enhver motelsker vil trolig være fotografiene av sølvgelatin, som Cunningham først ga gave til New York Historical Society i 1976, og fremkaller den slags glamour fra midten av århundret som ser ut til å være låst inne i forleggeres arkiv.

På utstillingens resepsjon var det mange dandy -menn og -kvinner i klassiske skiftkjoler, en skikkelig storbymengde med streker av sentrumsteft. Selvfølgelig hadde mange intrikate hatter (mer Royal Wedding enn Yankees -spill) som en hyllest til Cunningham, som jobbet som milliner før han gikk til fotografering. Noen av hattene hans og et skilt for hattbutikken "William J", som han drev på begynnelsen av 1960 -tallet i Southampton, Long Island, vises også.

"Jeg ser at vi fortsatt kler oss for Bill," sa Louise Mirrer, president og administrerende direktør i New York Historical Society, og talte til et rom på museet fylt med noen få hundre mennesker. "Vi savner Bill enormt, men vi er så glade for at vi har så gode venner som var hans venner."

En slik venn, Tziporah Salamon, eller "Tzippy", var kledd i et fullstendig chartreuse -utseende, fremhevet med en appelsin, trekjede og en lime grønn basker - noen du helt ville forvente å få Cunninghams blikk på en gate hjørne. (Faktisk møttes paret utenfor Bergdorf Goodman for flere tiår siden.)

"Bill pleide å snike meg inn i showene i Paris," sa Salamon, som kaller seg en av Cunninghams muser. "En gang holdt han to billetter i lommen og insisterte på at jeg skulle bli med ham, så han ville få meg til å se Karl. Han var god mot vennene sine på den måten. "

Det virket som om du hadde en følelse av personlig-virkelig personlig, ikke trendforeskrevet-stil, skjøt Cunningham deg, og du var der for å vise respekt. (Det inkluderte mannen i en beige vest, skarpe bukser og sko med vingespiss som solgte museets minnesekker med klare håndtak og Cunninghams sider trykt rundt dem.)

"Bill hadde alltid kameraet sitt ute, han skjøt meg alltid," sa Salamon. "Han hadde kanskje ikke brukt det, men han lette alltid."

Vil du ha de siste motebransjens nyheter først? Registrer deg for vårt daglige nyhetsbrev.