De gamle Hollywood-inspirerte, periode-autentiske kostymene i 'Rebecca' føles eksepsjonelt moderne

Advarsel: Milde spoilere for 'Rebecca' nedenfor.

I likhet med kildematerialet finner Netflix -tilpasningen av Daphne du Maurier -romanen "Rebecca" sted rundt 1938. Men den ikke navngitte hovedpersonen, spilt av Lily James, ser ut som om hun gikk ut av en høst-country-chic, #cottagecore moteredaksjon. Selvfølgelig har mysterietrilleren gjemt i en romantikk vist seg å være en tidløs historie som kontinuerlig er tilpasset scene og skjerm (inkludert Alfred Hitchcocks Oscar-vinnende film fra 1940).

"Jeg ville sørge for at et moderne publikum kunne forstå disse klærne, i stedet for å bli presset bort fra dem," forklarer kostymedesigner, Julians dag, på en samtale. "Selv om det er korrekt i perioden, var det tanken på at hvem som helst bokstavelig talt kunne gå ut nå og kjøpe Lilys antrekk - eller Armies antrekk."

For å opprettholde ektheten til slutten av 30 -tallet, refererte Day til motefotografering og strandklærfotografering og hentet inspirasjon fra Old Hollywood og stilikonene fra tiden. Men kostymedesigneren - som også har forbløffet publikum med arbeidet sitt med "Bohemian Rhapsody"og"Rakettmann - påpeker også at moderne mote regelmessig gruver det spesifikke tiåret for inspirasjon.

Mens hun jobber som en hushjelp på en glamorøs tur til Monte Carlo, møter en rastløs, ung og naiv kvinne (James) en sjarmerende, gåtefull enkemann, Maxim de Winter (Armie Hammer). Etter en virvelvind -romantikk i Sør -Frankrike, gifter de seg og bosetter seg på den vidstrakte familiegarden de Winter, Manderley. Men den nye Mrs. de Winter - som James karakter er navngitt i kredittene - kan ikke unnslippe det figurative spøkelset og den dominerende innflytelsen fra forgjengeren, Rebecca. Og intrigen begynner.

Men da hun satte i gang karakterens kostymereise, dukker James først opp i en trist brun skjørtdrakt og sliter unna mens hennes rike sjef nyter fritiden i det glamorøse Monte Carlo.

"Hun er i denne slemme hånd-meg-ned ullete drakten som ikke er veldig fasjonabel, selv om Lily, som alltid, får alt til å se bra ut," sier Day.

Hun fanger oppmerksomheten til Maxim, som tilbringer mesteparten av fritiden i Monte Carlo iført en trekantig, tredelt ringblomstdress (nedenfor). Day spesialdesignet ensemblet, ikke bare for å imøtekomme Hammers 6 '5 "høyde, men også for å representere karakteren som" et flott gyllent trofé. "

Etter møtet-søte inviterer Maxim henne på en fantastisk, svingete "Å fange en tyv"-lignende kjøring opp den franske rivieraen. Hun lyser opp for anledningen i en rosa bluse med ermer med kaskade, mørke jeans med vid ben og en diskett raffiahatt (over). Hennes utseende var inspirert av sølvskjermlegendene Katharine Hepburn, Greta Garbo og Marlene Dietrich, som også var banebrytende moteikoner for banebrytende herretøystiler og iført bukser i 30 -årene.

"På den tiden var [bukser] ganske revolusjonerende," forklarer Day. "Folk ville stirre på kvinner i bukser. Den ble egentlig bare brukt til ting som sport og slike ting. Så den ideen om at Sør-Frankrike er veldig fremtidsrettet i sin stil. "

Mykningen til delikate utskrifter, eteriske pasteller og jenteaktige krager - sammen med denimet hun gjentar - etablerer signaturen hennes.

"Med blomstringen av hennes forhold til Maxim, ønsket jeg å endre silhuetten hennes og introdusere mange flotte blomstermønstre og fine myke delikate bomull, silke og sengetøy, "Day, som skreddersydde det meste av utseendet hennes basert på vintage stykker han hentet i Paris og England, notater. "Noe som ville gi bevegelse og frihet og ideen om at dette forholdet flyter mellom dem. Veldig romantiske former med de store volanger, de store stråhattene og solbrillene og de brede palazzobuksene. "

Day tok også inspirasjon til historiens sterke kvinnelige hovedperson fra Coco Chanel, som endret motelandskapet med sine korsettfrie, sports- og herreklærinspirerte silhuetter. Så det er passende at han kler James i en vintage krem ​​og blå pipet Chanel cardigan - lagdelt over en rød, hvit og blå grime badedrakt og jeans - for en dampende utflukt.

"Til syvende og sist ville Lilys karakter ikke ha hatt råd til den kofta i virkeligheten," sier Day. "Men det var bare noe med det. Jeg fikk lov til å ta av knappene og erstatte dem med knapper uten logo. "

For de nygifte på kjøreturen til Manderley, bærer Maxim fremdeles sin gyldne drakt under en frakk, mens den nåværende fruen. de Winter kommer samlet i en grå, uten krage uten omslag foran og asurblå basker, som minner om Middelhavet utenfor Monte Carlo (ovenfor). (Hun fjerner toppformen for det engelske landsbygdsklimaet for å avsløre sin blå blomstrete "sommerkjole.")

"Jeg ønsket nesten å se dem som malplassert i denne herregården. Det regner og de kommer fra dette vakre solskinnet i Sør -Frankrike. Jeg ville at de skulle føle seg upassende innenfor veggene til Manderley, sier Day. "Maxim kommer i sin gyldne sommerdrakt, og endrer seg umiddelbart til hans mer landlige utseende." 

Morsomt faktum: Produksjonsdesigner Sarah Greenwood brukte faktisk en kombinasjon av åtte forskjellige landsteder og eiendommer over hele England for å lage den fiktive Manderley. Den forskjellige, distinkte arkitekturen og innredningen, også fra varierende tidsperioder, forbedrer den nye Mrs. de Winter's og publikums desorientering.

Fru. Danvers (Kristen Scott Thomas, ovenfor), Manderleys utrolig imponerende og elegante husholderske, hjelper heller ikke den nye damen på herregården å bosette seg.

"Denne stramme, distinkte karakteren som setter frykten for gud i henne," sier Day, som spesialbygde Mrs. Danvers ultra-skreddersydde mørke skjørtdraktuniform med en "litt dominatrix-lignende stemning."

"Jeg kom på denne ideen om at blusen hennes var en fremstilling av et blåmerke, det var som et blåmerke av Manderley," legger han til. Gjennom hele filmen overførte han fargene til Mrs. Danvers silke chiffon fitte sløyfe topper fra blå til rødbrun til oker.

Som Mrs. de Winter prøver å lage seg et nytt hjem, oppdager hun mer om Rebecca, selv om Maxim nekter å diskutere sin avdøde kone. Under en av parets naturskjønne vandringer langs klippene ved sjøen vandrer hun ubeskjedent inn i et forlatt båthus, mens hun har på seg en robust elegant grå ullbuksedrakt (nedenfor).

Day baserte på antrekket i herreklær, toppet med en strikket beret, på et berømt foto fra 1933 av en DGAF Marlene Dietrich i Hollywood. "Denne sterke, kvinnelige karakteren - egentlig [inspirasjonen] er ganske enkel," forklarer han. (Kostymedesigneren brukte også skreddersøm for å transformere Margot Robbie i en 40s noir femme fatale i thrilleren 2018 "Terminal.")

Relaterte artikler:
Kostymene i 'Bohemian Rhapsody' hjelper Rami Malek med å forvandle seg til Freddie Mercury
Hvordan mote forvandler Margot Robbie til en Femme Fatale gjennom middelalderen i New Thriller 'Terminal'
Millie Bobby Browns viktorianske tenåringsdetektivkostymer i 'Enola Holmes' Snakk til 1900 -tallets kvinners rettighetsbevegelse

Fru. de Winter gjentar favorittene i garderoben, inkludert de første date jeans med vid ben og puff-skulderblazeren, som hun senere har på seg med en blå, grå og kremstrikket genser (nedenfor). Når hun kommer inn på Rebeccas forbudte soverom - som Mrs. Danvers holder som en nesten helligdom-fargene på hennes topp koordinerer med den isete bluesen og sølvene i det tapetbelagte, speilede rommet.

"Jeg ville at hun nesten skulle forsvinne i det; blir oppslukt av ideen om Rebecca og hva Rebecca stod for, sier Day. Han vurderte å få henne til å skille seg ut i rødt eller gult, men valgte i stedet kamuflasje -ideen. Den skjøre følelsen av de strikkede og avrundede formene på mønsteret motvirker også alle de skarpe vinklene i rommet.

"Hun bruker den senere når hun er ute," fortsetter han. "Vi filmet i Dorset den gangen, og fargene på klippene i Dorset er de fargene. Så det passet perfekt inn. "

Fru. de Winters palett mørkner og silhuetter strømlinjeformer mens hun hevder seg på Manderley, selv om Rebecca fremdeles overskygger hennes forsøk. Hun går imidlertid tilbake til sine tidligere myke linjer og pasteller etter en slags måte faux pas under hennes oppstandelse av den berømte Manderley Ball. Svigerinne Beatrice (Keely Hawes) snapper en sløv akvarellblomstret midikjole ut av garderoben som en rask erstatning for den fortvilet og ydmyket Mrs. de Winter (nedenfor).

"Til slutt kalte jeg den kjolen" den triste kjolen ", sier Day.

De rosa og lilla og sløv langlinjesilhouetten føles helt malplassert som en fortvilet, gråtfull og forvirret Mrs. de Winter snubler gjennom den vanvittige og dansende mengden kledd i forseggjorte svarte slipsdrakter. Day skreddersydde den "triste kjolen" basert på et 30-talls vintage-stykke, som skreddersyr det drømmende stoffet.

"Ironisk nok var [den triste kjolen] Lilys favorittkjole gjennom hele filmen," sier Day. "Vi fikk laget ganske mange, og jeg ga henne en på slutten."

De Winters finner til slutt kraftdynamikken sin i endring, og den nye rådende kraften finner garderoben hennes løftende sammen med hennes selvtillit og selvtillit. For det klimatiske siste øyeblikket tar hun på seg en gul bouclé -drakt (nedenfor), som hun antagelig faktisk har råd til.

"Jeg var i Paris og handlet, og jeg fant dette vintage Chanel -stoffet, og jeg så på det og tenkte:" Jeg har det fikk å bruke det på noe, '' husker Day. "Jeg kjøpte en hel masse av det - og det var utrolig dyrt - men det var verdt det." 

Mens han bestemte seg for når og hvordan man skulle bruke det dyrebare stoffet, innså han at sennepsgult snakket tilbake til Maxims gyldne drakt i begynnelsen av filmen og ville illustrere en syklus i de Winter's forhold.

"Drakten som Armie hadde på seg i begynnelsen var en representasjon av en gylden statue, noe Lilys karakter ønsker å bli for å få dette trofeet," forklarer Day. - Det er en rolleomvendelse. På slutten av filmen er hun denne sterke mektige frelseren. "

Gå aldri glipp av de siste moteindustriens nyheter. Registrer deg for Fashionista daglige nyhetsbrev.