Det kan ikke nektes millinery verdens plutselige grep om mote, samt bredere popkultur. Fra Gale menn til Gaga er det luer og hodeplagg overalt. Jeg føler at vi hele tiden finner nye milliners vi liker, nye headpiece -konsepter vi er fascinert av, og nye ideer om hvordan vi skal innlemme dem i garderobene våre.
Derfor var jeg så spent på å tilbringe litt tid med Brooklyn-basert fabrikk Jeg elsker fabrikken. Duo Christopher Garbushian og Laurel St. Romain har designet hatter for massevis av kjendiser (inkludert den nevnte damen) de siste to årene. De har også fått mye redaksjonell oppmerksomhet, fra japansk Nylon til Teen Vogue til Tavi, som hadde på seg kjeglehatten Pop. Jeg elsker fabrikkens stykker har til og med dukket opp Gossip Girl.
Garbushian og St. Romain bo i denne magiske leiligheten/arbeidsstudioet i Ditmas Park -området i Brooklyn. De kaller dette rommet for Tree House, og som du kan se fra bildene, er det en ganske spot-on deskriptor. Å bo og jobbe på ett sted er ganske vanskelig, men Garbushian og St. Romain har klart å være romkamerater og forretningspartnere ved å skape et åpent og inspirerende rom.
Fra den innrammede stillbildet av strømpebukser og sko Proenza Schoulers Fall 2008 -rullebane til Grey Hageinspirerte malerier laget av deres tidligere praktikant, Scummy, det er et eventyrland for hattemakere, det er sikkert.
(PS, spørsmålene mine er fete, LaurelSvarene er i vanlig romersk stil, og Chris 'svar er kursiv.)
Fashionista: Først og fremst er dette virkelig deilig, med blåbærene ... Laurel: Jeg elsker blåbær og champagne, eller jordbær og champagne.
Det er veldig bra... la oss starte med hvordan dere møttes.Chris: Vi møttes faktisk gjennom felles venner. Jeg var på tur den gangen, og jeg kom hjem for ...
Fashionista: Hva var du på tur for?Chris: Jeg jobbet med markedsføring av begivenhetsmarkedsføring og jeg reiste rundt i USA. Så jeg var i New York bare et par uker av gangen og en av gangene jeg kom hjem, hadde Laurel nylig flyttet hit til New York, og hun hang sammen med en gruppe mennesker som jeg kjente, og hun kjente dem fra Texas. Jeg kjente dem fra andre venner. Og det var på den måten vi møttes. Vi møtte dem ganske mye. Vi ble introdusert og vi var som venner umiddelbart. Laurel: Vi fant ut første gangen vi møttes. Det tror jeg vi gjorde. Vi kunne imidlertid aldri gjøre det nå. Ja, jeg mener, nå gjør vi ikke det... Vi var tosinne begge to. På den tiden, da vi møttes, var jeg som en gal festgutt.
Hvor gammel var du, 21?Nei, nei, dette var kanskje for tre år siden. Det var litt nylig. Det er så gal. Jeg trodde dere hadde kjent hverandre i ti år. Vi møttes litt før, men du [til Chris] dro imellom. Så det var som om jeg kjente deg, og du kjente meg, men vi fikk ikke henge ut før du kom tilbake. Og det første året var det først da jeg var tilbake at vi så hverandre. Men ja, det var slik vi møttes.
Og hvor lang tid var det før dere bestemte dere for å gjøre noe sammen?Jeg visste at hun var veldig kreativ, og jeg hadde sett mange ting hun hadde gjort da hun bodde i Austin. Og jeg likte det veldig godt, og jeg ville gjøre mine egne ting. Vi hadde snakket om det en stund. Vi var på en Bob Dylan -konsert i august 2008. Og kanskje var det Bob Dylan; vi ville bare gjøre noe.
Fant du ut etter det? (Ler) Nei, da hadde vi allerede stoppet. Det var bare i begynnelsen. La oss se... Da det skjedde, var det slutten av 2006, da vi først møttes, og da vi hadde funnet ut at vi ønsket å starte I Love Factory, det var Bob Dylan -konserten sommeren 2008. Så det var en måte etter.
Chris, du samlet hatter mens du vokste opp. Laurel, har du også samlet hatter? Det gjorde jeg ikke. Jeg hadde ingen interesse for hatter overhodet. Inntil nylig. Hva ville du gjøre før det? Var du en designer, eller ??? Jeg ville opprinnelig gjøre interiørdesign. Jeg har alltid elsket det.
Jeg kan se det, fra dette stedet. Ja. Jeg elsker det. Jeg ønsket å gjøre mer enn å dekorere til og med, bare interiører som selve oppsettet av interiører... som, hvor skal kjøkkenet gå, hvor skal badet gå. Jeg vet ikke, jeg ble litt sidesporet av estetiske ting. Og jeg ønsket å lage klesdesign, men jeg føler at mange gjør det akkurat nå. Hvis jeg skulle gjøre det, ville jeg at det skulle være noe helt spesielt. Men jeg føler egentlig ikke at det er et marked for det akkurat nå.
Og Chris, har du alltid hatt lyst til å lue?Jeg kan ærlig si at ja, jeg har alltid samlet hatter siden jeg var veldig ung, men jeg hadde aldri noen anelse om at du kunne bli noen som laget luer. Ordet var ikke engang i ordforrådet mitt ennå. Jeg ante virkelig ikke.
Fortell meg historien om hvordan du fant opp navnet I Love Factory.Vi satt på denne sofaen, men den gangen vendte den mot denne måten og TV -en var over her - Som var det verste oppsettet. … Og hun hadde akkurat flyttet inn, ganske mye. Og etter at vi gikk på den Bob Dylan -konserten, tenkte vi: “Vi skal starte noe. Vi skal begynne å lage hodeplagg og hatter, vi skal begynne å lage ting. ” Fordi vi lagde dem bare for moro skyld, bare for å gå med antrekkene mine når vi skulle gå ut. Som et stort gigantisk hjerte, eller bare noe dumt. Vi var som, "La oss gjøre det, men la oss gjøre det riktig." Vi trenger et navn, vi må ha et navn, og vi kunne ikke tenke på noe. Vi ga navn til cruiseskip. Som et av navnene vi tenkte på var "Purple Majesty."
Det er utrolig. Ja, for et cruiseskip!
Eller som Purple Unicorn eller noe. Åh, den liker jeg.
Kanskje sko -samlingen din kan kalles det.Vi satt på denne sofaen, og Laurel hadde nettopp funnet ut av Kid Robot at hun ville kunne jobbe med en av lokale fabrikker som kunne gjøre etikettene våre, akkurat som de små I Love Factory -etikettene som vi kunne sy på alt. Og jeg var bare meg selv, var dum, og jeg sa "Jeg elsker fabrikker ..." Og hun var umiddelbart som: "DET er navnet. Det er det navnet må være. Det blir I Love Factory. ” Og først var jeg nesten litt sånn: “Å, virkelig? Um, ok… ”Som om jeg ikke var helt interessert i det, men etter det designet hun logoen vår for oss, og etter at jeg så en logo, tenkte jeg:“ Åh, jeg liker den. ” Og det er morsomt fordi det ikke er noen fabrikk. Som, vi er fabrikken.
Du er fabrikken. Og det er derfor jeg elsker det. Jeg elsker fabrikken. Men jeg husker da jeg var på jobb med [min venn] Hannah og jeg var som: “Vennene dine er med Teen Vogue! ” Det var veldig raskt, ikke sant? Når begynte du å bli presset?Vi lanserte i oktober med Kvinner bruker daglig i 2008, og Teen Vogue intervjuet oss for bloggen deres februar, februar 2009, og vi var i septemberutgaven av Teen Vogue. Det var vår aller første redaksjonelle plassering.
Hvordan gjorde WWD komme til? Hvordan fant de deg?En venn av oss jobbet med PR, og hun var veldig spent på hva vi gjorde, og hun var som “Å, jeg har en kontakt på WWD, la meg sende bilder av tingene dine til dem og se hva hun sier. Du vet aldri." Vi tok egentlig ikke det for alvorlig fordi vi ikke visste hva hun tilhørte denne personen, og hun endte opp med å sende en e -post til kvinnen, og kvinnen ble veldig begeistret for dem... og disse var også som første bilder. Disse var som mock-ups. Redaktøren hun snakket med var Caroline Tell. Jeg tror hun er leder for tilbehør der.
Og derfra... kan du snakke om din oppgang til toppen?Jeg gikk på skolen- jeg hadde hovedfag i PR og markedsføring, og så snart jeg så hva vi gjorde, tenkte jeg "Wow, dette kan være veldig interessant," og vi var virkelig ute og snakket med folk om den. Og kommer ut av WWD, DailyCandy [skrev] om det på nettstedet deres, og så var det på Gossip Girl, og så New York Magazine. Det var bare den ene etter den andre og den andre. Og vi sa: "Wow, vi kunne virkelig løpe med dette og se hvor vi skal." Og jeg begynte å nå ut til folk jeg kjente fra bransjen fordi jeg stylet en stund, og de var veldig mottakelige for det, og vi begynte å møte flere mennesker. Og når vi først begynte å snakke om det og få det ut, var folk virkelig interessert i det.
Føler du at styling er en stor del av det du gjør når det gjelder å lage hatter? Fordi det virker som om dere begge har et stylistøye. Og det er interessant for meg, for ikke alle designere gjør det. Føler du at det er en stor del av å lage hatter, at du lager en persona for hver hatt?
Jeg tror mer på fotograferingene. Jeg føler at for meg handler det mer om sammenheng, og hvordan oversettes det fra en samling til en annen? Som, kan du fortelle at det er samme merke, men ikke det samme produktet? Og det er veldig viktig for meg, og alle designerne jeg elsker beholder den estetikken. Som en av mine favoritter er Miu Miu, og jeg elsker at det alltid er så annerledes, men du kan alltid fortelle at det er Miu Miu. Og det samme med Prada.
Dere burde hatt luer for Miu Miu. Herregud. Jeg tror ikke jeg kunne gjøre det. Jeg ville dø. Jeg ville bare falle død.
Seriøst, de ville være så søte.Det er en av Laurels favoritter.
Så jeg vet at du har en million ting på tallerkenen din, men hvordan er en vanlig dag?Vi må lage kaffe. Café Bucello. Det er kaffens valg av fabrikken. Jeg gjør den veldig sterk, fordi jeg liker min kaffe svart. Men vi begynner ganske tidlig - med mindre vi har noe virkelig presserende vi må gjøre, våkner vi klokken åtte - men normalt våkner vi rundt ni og begynner å jobbe med ting. Jeg reiser meg automatisk og det første jeg gjør er å gå gjennom alle e -postene jeg har fra dagen før eller morgenen og svare på alt og videresende alt videre til Laurel. Vi ser på kalenderne våre og ser hva som kommer og hvem vi må møte med. Hvis det er som i går, som var en typisk I Love Factory -dag - Vi snakker ikke. ... Vi snakker ikke i det hele tatt. Det er som om vi ikke engang er her sammen. Hun er ovenpå, jeg kontakter folk om arenaer ... Og jeg er ovenpå og syr, hører på Nirvana eller noe. Jeg svetter oppe. Og han kommer ovenpå som: “Hva? Du bråket ikke engang! " Som, "Har du nettopp fullført alle de ?!" Men generelt sett ville en typisk dag være at vi våkner, tar kaffe, snakker om hva vi må gjøre oss klare for dagen... vi har et lite møte, eller vi går utenfor til kaffebaren og snakker om den. Og så kommer vi tilbake, og Laurel jobber ovenpå med ordren for Korea, og jeg er her nede finne ut hvordan vi skal gjøre invitasjonen til festen og hvem som skal være der, og alt det logistikk. Jeg jobber veldig tett med menneskene som kaster alle hendelsene våre, en gruppe som heter Vi kom i fred. De holder festen vår hvert år. De gjør arrangementene våre, og de jobber også med våre venner 2010 akkurat nå. De er veldig konsept, og det er alltid skummelt å jobbe med dem, men til slutt er du veldig glad for at du stolte på dem. De er egentlig like over. Jeg har veldig vanskelig for å forklare min estetikk og mitt konsept for noen, og spesielt når ingen er sett det bortsett fra Chris, så jeg har bare satt sammen dette tilfeldige sortimentet av bilder, og de ser bare på det og de får det den. De skjønner det helt uten at jeg trenger å si noe; de sier det bedre enn jeg noen gang kunne si det.
Det er kult. Vi burde intervjue dem! De ville vært interessante å intervjue. Kim er helt en karakter.
Var du venner med dem før, eller møtte du dem gjennom dette? Jeg kjente dem begge fra Austin. Vi gikk alle sammen på skolen.
Jeg føler at alle jeg kjenner fra Texas er en del av et sammensveiset samfunn. Føler du at det er sant her? Som når du møter noen fra Austin, er det som "Oh, my people!" Og det er alt sammen? Jeg føler definitivt at alt henger sammen. Jeg vet ikke om jeg føler at de nødvendigvis er alle menneskene mine, men mange av dem er det. Og de kommer og går. Noen av dem er virkelig som familie. Og så går de.
Det virker som om folk beveger seg frem og tilbake mellom her og Austin mye. Det er interessant. Og jeg bodde i Austin i syv år, så mange mennesker jeg møtte der er veldig nære. Men det er mange mennesker som kommer fra Austin, og hvis jeg ikke kjente dem da jeg bodde der, føler jeg meg ikke sånn. Jeg er ikke typen mennesker som er "du er fra samme sted som meg, så jeg er knyttet til deg!" men hvis jeg kjente dem mens jeg var der, er det definitivt nostalgi.
Det er bare noe med folk fra Texas.Jeg merker det også. Det er en kjærlig tilstand. Spesielt Austin. Chris dro til Austin, og han ville aldri dra. Selv når det er varmt er det veldig fint og det er vannmasser du kan hoppe i... Og stilen er veldig avslappet og du kan være gal. Vi pleide å gå på college i prikkete knehøyder og grønne eple-ryggsekker og sprø antrekk. Og ingen bryr seg egentlig, alle er akkurat som: "Åh, en annen Austinitt!" Hold Austin rar! Du kan gjøre det du vil. Jeg elsker det slagordet.
Så når du setter sammen samlingen din hver sesong, går du fra en hatt eller en bestemt ting? Eller er det annerledes hver sesong? Det er alltid annerledes. For det siste eksemplet, det vi jobber med nå, som skal vises i september (så det er våren 2011), var det viktigste jeg hadde i tankene at vi alltid gjorde svart -hvitt. Og alles konstruktive kritikk var "Kan du gjøre noe annet?" Så jeg ble virkelig drevet til ikke å bruke svart eller hvitt, så jeg brukte det heller ikke. I det hele tatt. Bare en liten hvit blonder. Det var det viktigste, så jeg hadde utfordringen med å ikke gjøre svart -hvitt, og jeg ville bruke helt andre materialer, så jeg valgte å bruke alt skinn, og jeg hadde aldri gjort det før. Jeg ville at det skulle være veldig annerledes, men som jeg sa tidligere, beholde den samme estetikken vi hadde hatt for de tre siste samlingene. Og det var en utfordring. Men det var liksom der jeg begynte for denne samlingen.
Hva synes dere om å ikke ha en fabrikkbakgrunn? Tror du det virkelig betyr noe at du ikke gikk på skolen for å lære å lage hatter? Hvis du kunne gå tilbake, ville du gjøre det? Nei... jeg fikk ikke en grad i design. Jeg hadde en bachelor i vitenskap i tekstiler og klær, alle de eksplosive egenskapene - Som hvordan stoffet brenner. -Jeg ville vite noe annet. Jeg føler at så mange går på denne moteskolen og denne moteskolen, og alle tror de kommer til å bli som Karl Lagerfeld når de kommer ut. Og jeg ville bare ha noe som skulle gjøre meg annerledes og skille meg ut mer. Og jeg tror at bakgrunnen ga meg mer kunnskap, der det ikke bare var design. Og jeg tror det strekker seg over til millinery. Og jeg vet hvordan damp kommer til å påvirke hvert stoff. Og jeg vet om dette stoffet syr til dette stoffet, og hvilken tråd jeg skal bruke med dette. Og med millinery vet jeg definitivt ikke alt. Det er en million ting jeg ikke vet. Jeg mener, jeg kunne ikke lage en fedora hvis du betalte meg ...
Hvilke morsomme ting gjør du som ikke har noe med hatter eller mote å gjøre? Det har ingenting med mote å gjøre? Det er vanskelig, fordi mye av det vanvittige vi gjør er at vi skal kle oss ut som latterlige antrekk og gå til fyret.
Vent, hva?Åh, vi må snakke om dette. Vi burde vise videoen. Vi må vise deg dette huset. Dette huset ligger i New Durham, New York. Det ser ut som Beetlejuice -huset. Det er omtrent tre og en halv time nord for her. Det er huset til vennen vår Steve, den jeg fortalte deg om som bor på Chelsea Hotel. Han er eldre enn oss. Han er produsent. Husker du Mary J. Blige musikkvideo, "Alt"? Hvor hun er på strendene, på Hawaii? Han regisserte det. Han har regissert mange av videoene hennes, faktisk på slutten av nittitallet. Hvis jeg var en eldre homofil mann, ville jeg vært Steve. Laurel ville være Steve. Egentlig. Vi har samme estetikk. Hvis dette huset var huset mitt... Hans er litt mer gutt, litt mer støvete. Jeg er som en sur for slike ting. Huset hans ble bygget i 1850. Det er et herskapshus fra en borgerkrigstid. Det ble brukt som en skandinavisk jentes pensjonat fra 1876-1912. Det er denne magien. Jeg vet at du sa at du ikke tror på spøkelser, men dette huset er hjemsøkt. Det er hjemsøkt, Lauren. Det er så hjemsøkt. Laurel gikk ut en natt for å prøve å ta bilder mens vi andre sov, og det er så stort at dere alle kan ha eget soverom ... Og når du kommer dit tildeler de deg et soverom, og på soverommet ditt er drakten du må ta på. Jeg måtte bære en grønn kjole med gule blomster over det. Jeg bruker ikke kjoler. Jeg er ikke sånn homofil.
Hvordan får jeg en invitasjon til dette huset?Jeg hadde aldri gått før. Han hadde aldri gått før, og likevel kjenner han hele denne historien. Jeg har vært, og jeg vet ikke hva jeg snakker om akkurat nå. Alle de tidligere eierne la igjen artikler eller bilder. Og det kalles Det hvite hus, fordi den skandinaviske arkitekten som bygde det på denne åsen bygde et gult hus, et rødt hus og et hvitt hus. Og den eneste som står igjen på toppen av åsen er det hvite huset. Og du bør se solen stå opp hver morgen. Å, det er så vakkert. I sin formelle spisestue får han alle som sover om natten til å smerte sitt eget bilde av huset. Så det er et rom fullt av folks tolkninger av huset. Så stort sett hele tiden... Vel, jeg vet at dette har med mote å gjøre, så la oss kutte det... men hele tiden vi var der var vi kledd i disse vanvittige antrekkene... Laurel hadde en parykk på hele tiden vi var der som hun ikke ville ta av… Hele tiden. En hvit Martha Washington parykk. Jeg svømte i den. Jeg hadde på meg et mannskjørt, en genser jeg forvandlet til et mannskjørt, med en hvit krans rundt meg hode... Jeg så ut som en trenymfe... Vi hadde alle disse karakterene vi hadde blitt, og vi hadde ikke engang tenkt på det gjør det. Bare husets magi og Steves energi overtar deg, og du begynner bare å oppføre deg som denne personen. Vi hadde med oss en rett fyr... og den siste dagen - Vi fikk ham i kjole og hæler. Og han er en musikkgutt. Som hip-hop. Han er ikke typen som gjør dette.
Du har et veldig interessant, spennende liv.Noen ganger føler jeg det ikke slik. Men jeg antar at det er det.
Du har gjort det veldig kult. Du har skapt denne verden.Det har vi definitivt. Vi sier dette til hverandre hele tiden. Vi er begge store barn, og vi ønsker å leve i denne drømmeverdenen. Og tydeligvis kan du ikke alltid gjøre det.
Og dere er åpenbart veldig harde arbeidere. Så det er som om du jobber hardt, og så har du denne fantasiverdenen fra hverandre.Og jeg føler at I Love Factory er et direkte produkt av denne drømmeverdenen. Du tar på deg hattene, og du er en del av det. Det føles som en drømmeverden.
Konflikter du noen gang?Da vi begynte, var det sånn. Vi slo sammen. Vi slo definitivt sammen. Da vi først begynte, visste vi egentlig ikke hva vi gikk inn på, så det var ingen regler. Vi lagde begge ting på det tidspunktet. Vi satt begge oppe hele natten og skapte ting. Men etter hvert som ting utviklet seg, fant vi virkelig det vi føler oss komfortable i og det vi gjør best. Jeg kan ikke gå ut og… Jeg kan gå ut og ha på meg hatt, men det er like mye som jeg kommer til å promotere I Love Factory. Det er ikke i DNA -en min å gå ut der og være som: "Jeg har et merke." Det er så ikke meg. Det er ham. Jeg kunne aldri gjort det. Jeg er ikke god til å stille til folk. Det er ikke meg i det hele tatt. Jeg vil være i en 1920 -tallsslippe med mitt uvaskede hår, sy til Nirvana. Og når vi først begynte å slåss der, så vi at vi måtte gi oss roller for å stoppe konflikten. Det var hovedsakelig den første samlingen. Vi visste egentlig ikke hva vi satte oss inn i, vi visste bare at vi ønsket å starte noe, og vi gikk ut sammen og plukket ut alle de samme tingene. Og umiddelbart i den første utgangen for å plukke ut stoff og pynt, ble vi enige om alt. Hvis hun så på noe, likte jeg det. Hvis jeg så på noe, likte hun det. Og det var som, "Ok, dette kan fungere." Vi kom hjem og la alt ut, og vi måtte lage som 10-12 prøver for Gossip Girl, og vi hadde allerede gjort tre stykker, men vi hadde egentlig ikke laget en full samling ennå. Så vi gikk ut og fikk mange av de samme kantene vi hadde laget de tre delene med. Og vi holdt oppe noen netter, hele natten. Laurel jobbet på heltid på dette tidspunktet; Jeg stilte bare, så jeg jobbet sporadisk. Og vi ville være våkne hele natten, og hun ville lage noe, og jeg ville lage noe, og vi ville vise hverandre og det var som: "Ok, det er kult, la oss gjøre det. Det passer, dette fungerer, fordi de alle er de samme kantene. ” Men Laurel har mer av det estetiske øyet som designer å lage ting som henger sammen som jeg egentlig ikke har, og jeg blir nesten mer overveldet og frustrert når det gjelder å beholde alt samme. Jeg vil bare lage ting. Jeg vil ikke nødvendigvis måtte være innenfor disse grensene. Hun er virkelig flink. Hun har konsentrasjon og tålmodighet for det. Og jeg mer har muligheten til å gå ut og snakke med alle, for eksempel, "Hei, hvordan har du det? Jeg har dette designet. ” Etter den første samlingen fant vi ut av det.
Har du praktikanter som hjelper deg eller noe? Betyr det at du gjør all konstruksjonen>?Mye av det, ja, men for denne siste bestillingen, sannsynligvis 90%. Men jeg pleier å gjøre det, og det er bare fordi jeg gjør det raskere. Det er bare raskere for meg, og det er vanskelig for meg å ha praktikanter, fordi jeg er typen mennesker som lager noe, og han vil spørre meg hvordan Jeg klarte det, og jeg vil si: "Jeg har ingen anelse." Jeg er sikker på at jeg kunne klare det igjen, jeg kan ikke fortelle deg hvordan, jeg må bare være i modus. Og han kan hjelpe meg med å gjøre ting - som om vi ikke vil legge noe på et pannebånd som bare er elastisk eller skinn. Vi pakker det hele inn i sateng. Og han hjelper meg med mange slike ting. Etter hvert ønsker vi å få praktikanter, det ville være nyttig, men vi vil ha studioet vårt først. Vi lånte den fyren [Scummy] som vår praktikant, fordi han var Kim og Andrews praktikant... de har de beste praktikantene. Deres siste praktikant var bokstavelig talt en postordrebrud. Hun var på Oprah i sommer. Det var vår praktikant. Men Scummy laget alle disse maskene for oss... Jeg dro til Bensonis studio forrige uke, og Sonya har fremdeles masken på skrivebordet i studioet sitt. Det er det vår bestilling er for. De åpner et boutique i Korea. De kommer til å selge I Love Factory i butikken. Tingene deres er så fine. De er så søte. Vi ønsker å jobbe med dem igjen.
Hva gjør du for moteuka i år? Vi leter faktisk etter et galleri. Vi vil gjøre noe som ligner på i fjor, men ikke så mørkt og sprøtt. Til våren vil vi at den skal være lettere, og når du ser samlingen vil det gi mer mening.
Tusen takk for at du gjorde dette! Takk for at du kom!
Sjekk ut Laurel On:Alle morgendagens kostymer
Sjekk ut Laurel og Chris On:Ilovefactory.blogspot.com
Sjekk ut samlingene deres på:Ilovefactorybk.com