Natalie Portmans Glam-Pop Superstar-kostymer i 'Vox Lux' refererer faktisk ikke til noen eksisterende kjendis

Advarsel: milde spoilere for 'Vox Lux' nedenfor.

Selvfølgelig Natalie Portman er en verdensberømt trippeltrussel. Men, i en overraskelse for ingen, den Oscar vinneren forvandler fortsatt grundig til en helt fiktiv, verdensberømt popstjerne i "Vox Lux", som åpnes på kinoer fredag. 7. I Brady Corbets andre film spiller hun Celeste, en overlevende etter en skyteskyting som blir en internasjonal popstjerne - men mer. Som regissøren fortalte Brady Corbet IndieWire, hun er en "uvanlig hovedperson: en popstjerne designet som et barokkuttrykk for narsissismen og manien som markerer våre samtidige verdier." 

Med et så ambisiøst mandat, måtte Celeste være et unikt musikalsk ikon i seg selv og fri for åpenbare signaturer fra noen virkelige stjerner - en høy ordre i en alder av høyeste kjendis - ikke bare for Portman og Rafferty Cassidy, som spiller tenåringen Celeste, men også kostymedesigneren Keri Langerman.

"Jeg ville bare være sikker på at jeg skapte en veldig original karakter, spesifikk for denne filmen, og at det ikke ville føles som om jeg prøvde å etterligne alle som hadde eksistert før, "sier hun om å skildre Celestes bane via garderobe på og utenfor scenen gjennom tre akter som strekker seg over to tiår. Igjen, ikke en lett oppgave, med tanke på at 13 år gamle Celeste kom opp under den tidlige oppveksten av ungdomsdrømmen, ledet av

Britney Spears, Christina Aguilera og Avril Lavigne.

Langerman fordypet seg i tankene og medievanene til en vanlig ungdom i 1999-tiden ved å helle over det gamle Delia kataloger og utgaver av Sytten og "lytte til det kassettbåndet" for å komme med Celestes stripe-y baby-tees og jeans med lav sleng. Men selv da hun designet for Celeste fra tidlig berømmelse, henviste Langerman også fremover til eventuelt verdensberømt og katt-egnet Celesteperforming for et stadion fullt av skrikende fans i finalen handling.

Det første segmentet introduserer også en Celeste -signatur som går videre til finalen: halsdekselet som skjuler hennes skadesår fra barndommen. Den svarte turtleneck-trikoten hun har på seg under en koreografisession og bodyen i latexhetten i ermet video for hennes veldig fengende elektro -syltetøy "Hologram" demonstrerer den jevne utviklingen til det ultimate glitrende stadiet se.

"Halsen hennes måtte dekkes gjennom hele filmen, så jeg ville sørge for at vi kunne gjøre ting som ikke bare var smykkerelaterte," sier Langerman, som så på alternative silhuetter som ville støtte scenen og "ikke trekke fokus" fra den intense, raske brannen dialog.

Den andre akten hopper frem til 2017, med Celeste som nå er internasjonalt kjent, sliten (etter et veldig offentlig sammenbrudd som minner om et tidlig ungdomstalent) og spilt av Portman. Vi ser henne først i en bevisst ubeskrivelig, men fortsatt veldig rock 'n' roll grafisk T-skjorte, kjærestejeans og en motorsykkeljakke (over) som egentlig ikke er skinn. Portman, hvem er en streng veganer og dyrerettighetsaktivist, ønsket at kostymene hennes skulle være dyrefri, og presenterte en annen interessant, men også lærerik utfordring for Langerman.

Siden Celeste-og resten av filmen-gikk av stabelen ganske raskt, ønsket Langerman at antrekket skulle presentere karakteren som "en blank skifer" som kunne referere til noen eller ingen annen musikalartist. "Hver pop, rock, grunge - nesten hvilken som helst musikksjanger du er i - du har brukt dette antrekket på et tidspunkt: jeans, en skitten tee og en jakke," sier Langerman. "Jeg ville at hun skulle føle det åpent."

For en mediedag som ikke går slik PR hadde håpet, endrer Celeste seg til et monark-møter-punk-look fra 1500-tallet som er aksentert med "BDSM-hinting" gullkjedesele-anskaffet bare fire timer før filming på et lokalt kjøpesenter-og en bred krage i kunstskinn, skreddersydd av designer Lillian Shalom. Langerman ble inspirert av sterke kvinner gjennom historien, inkludert dronning Elizabeth I, og skreddersydde den underliggende ruffen for å fremheve den bluse som ble leid fra Albright Fashion Library.

Også, overraskelse! (Eller kanskje ikke til de som har lest anmeldelsene.) Cassidy kommer tilbake som Celestes datter, Albertine, som ble introdusert som en nesten mini-meg-versjon av hennes for det meste fraværende mor: en tynn choker av Maniamania og en sølvbelagt og rosa frynset moto fra Elendig Gal. Langerman utvidet veganprinsippet til Albertine og Eleanor (Stacy Martin) for å skape en subliminal forbindelse mellom de tre kvinnene som er sammenflettet i medavhengige og dysfunksjonelle forhold.

Pluss, bak kulissene, "er alle i filmen en virkelig intelligent person, så de vil gjerne vet hvor kostymene deres kom fra, hva de brukte og hvorfor vi gjorde dette, sier Langerman. Fortsetter temaet, bærer de tre koordinerte metalliske motoer på vei til Celestes milepælskonsert.

For Portman som Celeste kjøpte Langerman og skreddersydde flere metalliske jakker for å finne den ideelle lilla fargen hun var "bare hellbent" på å bruke. "Det fremkalte virkelig det estetiske som vi gikk etter-den glam-rock-, lo-fi-, slutten av 70-tallet, begynnelsen av 80-tallet," sier hun. Hun lånte Eleanors og Albertines motoer fra Blank NYC og la til den forbløffende merkevaren på baksiden. (Celeste merch!)

"Tanken var løst at disse jakkene kanskje var fra en tidligere turné, eller bare en annen tid i karrieren," sier Langerman. "Det var også ideen om at disse tre kvinnene er så viklet inn i hverandres liv på denne komplekse måten." Symbolsk sett holder Albertine og Eleanor seg tilbake jakkene sine mens de ser forestillingen fra stadiongulvet, mens Celeste utvikler seg til hennes neste nivå - og siste akt - i sin spektakulære superstjerne ensemble.

"Jeg ønsket å lage noe som andre mennesker kunne gjenskape, som i Halloween -kostymen," sier Langerman om målet for den ultimate scenedrakten.

På scenen kan Celeste referere til sine skrikende fans som "små engler" - bringe nok en Oscar-konkurrent og popstjerne i virkeligheten - men igjen, Langerman unngikk nøye alle spesifikke sartorielle egenskaper ved eksisterende ikoner. Men hun så på en rekke av dem for inspirasjon, men med en uortodoks tilnærming.

"Jeg så på store artister, men i de tidlige stadiene av karrieren - før de fikk stylister eller likte et større garderobebudsjett," sier Langerman, som siterer tidlig Debbie Harry, Kim Gordon, Diana Ross, Grace Jones og Cher. "Alle deres estetikk har et hjemmespunnet preg på dem. De har denne tingen om kostymene sine at det føles som om de har satt det sammen eller noen har sydd det. Det føles ikke så perfekt eller feilfritt. Jeg hadde veldig lyst til å fange den grusomheten også med Celestes kostymer. "(Selvfølgelig lyttet hun også til Sia's originale sanger for filmens lydspor "a bajillion times.")

Fordi Corbet ønsket at Celeste skulle bli dekket fra "nakken, til håndleddene, til anklene", laget en body-con catsuit for en ideell silhuett. Langerman søkte høyt og lavt etter det perfekte elastiske, glitrende og spotreflekterende stoffet i New Yorks Garment District. (Faktisk, bokstavelig talt, fordi hun nesten ga opp å finne en bolt, til assistenten hennes så den på en hylle over da de to satt på gulvet i nesten nederlag.) Inspirasjonen til det flytende "X" -designet med hele kroppen kom fra et annet musikk- og moteikon.

"Når du ser et lyn, kan du ikke ikke tenker på David Bowie, sier hun og viser til hans Pierre LaRoche-tegnet sminke for hans "Aladdin Sane" -omslag fra 1973. "Jeg ønsket å finne [et symbol] som gjemte seg for øyeblikket, som bokstaven X - i filmen og tittelen på filmen - og hva bokstaven X står for symbolsk." 

Etter omfattende Photoshop-eksperimenter for å lage det perfekte linjearbeidet og plasseringen av X, trengte Langerman endelig å bygge utseendet. "Jeg ønsket å nå ut til noen som jeg følte hadde gjort og mestret kunsten til en kattdrakt," sier hun. "Hvis jeg har en sjanse, må jeg finne noen som jeg vet kan sy denne silhuetten perfekt." Så hun ringte LaQuan Smith, som definitivt behersker kunsten til en kroppsfeirende og glamest-of-glam-pop-brikke for virkelige superstjerner: Lady Gaga, Beyoncé og Rihanna. Han bygde to versjoner for Portman å ha på og gjorde sin egen imponerende dans til finalen.

Celestes futuristiske, overdrevne skulderkappe viste seg å være en enda større utfordring på grunn av mykere tekstur og løsere struktur av fuskepels. Men etter å ha "slitt" med designet og funnet den rette skredderen, ordnet det seg. "Det viste meg virkelig at du egentlig ikke trenger animalske produkter for å lage en flott film," sier Langerman. "Det har gitt meg mye å tenke på i mitt eget liv og måten jeg designer filmer på."

Gå aldri glipp av de siste motebransjens nyheter. Registrer deg for Fashionista daglige nyhetsbrev.