'Det var en gang... i Hollywood -kostymer inkluderer vintage -denim og mange mannssmykker

"Denne filmen var super saftig," sier kostymedesigner Arianne Phillips, om å lage en fantastisk og ekspansiv garderobe fra slutten av 60-tallet for "Det var en gang... i Hollywood. "" Det var bare så mange fantastiske ting å utforske og uttrykke, enten det var [avbildet] på skjermen eller utenfor skjermen [i filmen]. "

Forfatter og regissør Quentin Tarantinos siste film forteller historien om to fiktive beste brødre-har vært TV-cowboy Rick Dalton (Leonardo DiCaprio) og hans stunt-slash-ja-mann Cliff Richards (Brad Pitt) - sliter med å finne sitt neste karrieretrinn midt i fremveksten av hippiekulturen og de harde realitetene i slutten av 60 -tallet Hollywood. Det er mange skildringer av virkelige tall, fra en reduktiv rasestereotype av Bruce Lee (Mike Moh) til Steve McQueen (Damian Lewis) på en Playboy Mansion -fest til Manson -familiemedlemmet (og mislyktes presidentmorderen nå ute på prøveløslatelse) Lynette "Squeaky" Fromme (Dakota Fanning).

Skuespillerinne Sharon Tate (Margot Robbie), som ble brutalt myrdet sammen med sitt ufødte barn i 1969 av Manson -familiemedlemmer, fungerer som en vanlig tilstedeværelse i filmen, ofte sett på av de mannlige lederne. Skuespilleren og daværende kone til regissør og nå-flyktning Roman Polanski var et glamorøst moteikon på den tiden, og ble etter sin tragiske død kanonisert - på forskjellige nivåer av respekt - i flere tiår siden.

Med et så stort omfang å dekke, dyppet Phillips umiddelbart inn i store mengder grunnarbeid. Heldigvis er "forskning min favoritt del av ethvert prosjekt," sier Madonnasin mangeårige designer - begge deler for scenen og film, inkludert "W.E." som Phillips ble nominert til sin andre Oscar - og forfatterTom Forder å gå til ("Nattdyr, "" En enslig mann "). "Jeg sier alltid at det å være kostymedesigner er som å være en detektiv - nærmere bestemt en folkedetektiv eller en historiedetektiv."

Phillips var en av de første som leste Tarantinos ferdige manus og brukte det som et hoppepunkt. Filmentusiasten og tidligere kontorist for videobutikker introduserte henne også for en "siste mann stående" VHS -arkivar i San Fernando -dalen for å studere et spekter av film- og TV -sjangre omtalt i "OUATIH:" Rick Daltons svart-hvitt 50-talls cowboy-serie "Bounty Law", hans gjesteplass i "FBI" fra den kalde krigstiden (ovenfor), en for rask flash av det musikalske varietéprogrammet "Hullabaloo" fra 1965 og rollen hans som "den tunge" i den vestlige serien "Lancer", med James Stacy (Timothy Olyphant, som alltid burde spille helt cowboyer) og Wayne Maunder (den avdøde elskede Luke) Perry).

Relaterte artikler:
I utgangspunktet viste hver berømt person seg opp til 'Once Upon a Time... i Hollywood 'Premiere
Kostymene i 'Kingsman: The Golden Circle' ble inspirert av 'International Ski Playboys'
Ingen i Tom Fords 'Nocturnal Animals' bruker noen Tom Ford (eller annen designer) klær

Phillips studerte også tidens motemote og bilder fra bøker, blader, tidsskrifter og Los Angeles-spesifikke bilder. "Alt var spill," sier hun. Tarantino var også veldig "spesifikk" om draktnotatene i manuset, men samarbeidet gjerne med veterandesignerens innspill. De ble begge tatt med en Ossie Clark-designet gulvstøvende slangeskinnsjakke, som Tate hadde på seg "Rosemary's Baby" -premieren i 1968, så Phillips hadde det gjenskapt for en førerscene i filmen (over).

"Hollywood er hovedpersonen i denne filmen, så det å være noen som har jobbet i Hollywood i over 20 år, var veldig spennende sted å være, "sier hun og legger til at filmen" trekker gardinet tilbake [for å skildre] bak kulissene og foran scenene "av filmskaping.

Det er alltid en glede å chatte med Costume Designers Guild Award vinner om hennes talentfulle metode for å fortelle gjennom kostyme, inkludert betydningen bak den solfylte SoCal -paletten i Sharons garderobe (og Cliffs Hawaii-skjorte), den virkelige Hollywood-inspirasjonen bak Rick og Cliffs 60-talls utseende og de blunk blunk meta mulighet til kostymedesign for et show-in-a-show kostymedesigner som faktisk er en virkelig kostymedesigner. Fikk du alt det? Les videre for mer fra chatten vår.

Kostymer til Margot Robbie er så viktige fordi publikum lærer om Sharon mest gjennom uttrykk, handlinger og utseende. Hvordan brukte du kostyme for å formidle historien hennes og respektere den virkelige Sharon Tate?

Etter å ha jobbet med noen få bilder om ekte mennesker, som 'Walk the Line' om Johnny Cash og 'The People vs. Larry Flynt, 'det er et ansvar å forske på og få så mye informasjon om disse menneskene og deres liv. Debra Tate, Sharons søster, var konsulent for denne filmen, så jeg kunne snakke med noen som kjente henne intimt. Debra var veldig, veldig sjenerøs i å snakke om Sharon.

Sharon ble godt fotografert, så det er mange bilder der ute, og det ble skrevet mye om hva hun hadde på seg fordi hun er så fasjonabel. Hun og Roman levde en veldig glamorøs europeisk livsstil. Så det var flott å snakke med Debra om hvem Sharon var og få noen av nyansene som kan informere valg.

I tillegg forberedte Debra en auksjon med noen av Sharons klær og smykker i løpet av tiden vi laget filmen, så jeg kunne se noen av klærne hun eide på nært hold. Femti år senere ville [klærne] ikke ha klart å tåle å bli brukt i en film, men Debra var hyggelig nok til å låne meg noen smykker som tilhørte Sharon.

Så det var en vakker talisman for meg, Margot og Quentin, for å minne oss selv om å hedre og ha ærbødighet. Vi lærer stort sett hvem Sharon er gjennom hennes død, men å lære om hvem hun var slik hun levde var virkelig, virkelig fantastisk. For et kompisbilde om to beste [mannlige] venner, er det veldig hyggelig å kunne ha en sterk kvinnelig karakter.

Hva er meningen bak den gule paletten som Sharon har på seg gjennom hele filmen?

For meg er gul en glad farge og en veldig California farge. Quentin og jeg reagerte begge på det. Når jeg tenker på 60 -tallet, tenker jeg på mye gult og oransje, og gult så bra ut på Margot. Det føltes bare som et friskt pust, virkelig, og det var virkelig levende på den måten som Sharon var.

Rick er en TV -stjerne som prøver å holde seg relevant i Hollywood. Så hvem så du etter for inspirasjon til kostymene hans?

Mye av retningen kom fra Quentin - og Quentins språk med kostymer i filmene hans er bemerkelsesverdig - og han hadde skrevet om en 'skinnjakke'. Men det var om å finne Ikke sant skinnjakke. Vi så på mange cowboy -skuespillere fra 60 -tallet Edd Byrnes, Steve McQueen og forskjellige skuespillere fra tiden. Noen som gjorde overgangen til filmstjerner - og noen som ikke gjorde det. Jeg lot mange stykker lage og dro noen spesifikke vintagebiter sammen. Vi måtte ha noen få maratonbeslag fordi Rick Dalton har mange kostymeskift i filmen.

Hva er historien bak gullhenget og den store rosa ringen som Rick bruker regelmessig?

Det gullhenget ble skreddersydd for filmen vår av en fantastisk smykkedesigner Stuart England. Stuart lager disse fantastiske medaljongene og anhengene. Jeg ønsket å bruke arbeidet hans lenge i filmer. Jeg gjorde nesten i 'Kingsman: The Golden Circle.' 

Jeg følte bare at Rick burde ha en slags maskuline smykker, og Steve McQueen ble berømt fotografert med en medaljong, og jeg elsket det alltid. Jeg har alltid trodd det var sexy. Så jeg trodde Rick trengte en, og Leo og Quentin svarte på den. Det er faktisk monogrammet med litt 'R' på. Løvens rosa ring var et samarbeid med Chris Call, eiendomsmesteren vår, Leo og Quentin. Det er bare et veldig kult smykke som så rett ut på ham.

Cliffs Hawaii -skjorte ble skrevet inn i manuset ('gammel fyr i en hawaiisk skjorte'). Hva var inspirasjonen bak å skape det utseendet?

Hawaiiskjorten ble skrevet i manuset, men fargen, mønsteret og hva slags skjorte var det ikke. Dette er ikke en palmeskjorte fra Hawaii. Den har mer et asiatisk - japansk - motiv og er inspirert av en vintage skjorte. De som Brad brukte var skreddersydde og trykte digitalt. Fargen, gul, ble ikke skrevet i manuset. Quentin, Brad og jeg satte alle hodene våre på det i garderoben. Vi hadde mange skjorter å velge mellom, og da vi fant ut hvem denne fyren var.

Hva fortalte 'Champion' T-skjorten oss om ham?

'Champion' -skjorten kom direkte fra Quentin. Det var ikke skrevet i manuset, men det var noe han tenkte på. Akkurat som Brad's T-skjorte som han bruker på settet "Green Hornet"-en "Lion's Raceway" T-skjorte-elsket Brad disse T-skjortene.

Vi ser gutter som dette på settet, supportgutta, bak kulissene, stuntmennene. Disse gutta er trygge gutter. Som Rick sier i filmen, 'Du kan kaste ham fra en bygning; du kan få ham til å krasje en bil. ' Det er jobben deres hver dag. De er unike karakterer. [Cliff] bruker mokkasiner. Han bruker denim. Jeg har jobbet med mange, mange stuntmenn, og det er en enkelhet og praktisk med hva de har på seg.

Han hadde vintage Levi's jeans og en vintage Wrangler jakke med glidelås, som vi søkte høyt og lavt etter. Jeg ville virkelig ha en med glidelås, snarere enn en nagle - som minner om filmen fra [1971] 'Billy Jack, 'med Tom Laughlin i hovedrollen.

På settet 'Lancer' kommer en kostymedesigner, Rebecca, for å kle på en bakrus Rick. Hun har på seg en haug med pins på motojakken sin, inkludert en stor som leser 'Sock It to Me.' Hvordan var det å lage et kostyme for en karakter som gjør jobben din?

Den 'Sock it To Me' -knappen som er større enn livet, ville Quentin virkelig at hun skulle bruke den. Den skuespilleren er Courtney Hoffman. Hun var en kunde på [Tarantino's] 'Django Unchained' og ble deretter kostymedesigner for 'Hateful Eight'. Hun er en av Quentins nærmeste venner. Hun er en kjær venn av meg. Hun regisserte en kortfilm etter 'Hateful Eight' og har nå flere filmprosjekter. Courtney var en av personene som la inn et godt ord for meg til og med å få filmen. Så Quentin [kastet] henne som kostymedesigner, som for oss var som kunst som etterligner livet.

Makeupartisten i den scenen er Quentins mangeårige makeupartist, Heba Thorisdottir, som har jobbet med ham siden 'Kill Bill.' Faktisk har mange av mannskapet komoer i filmen. Men det er min første rodeo med Quentin, så jeg hadde ikke en cameo i filmen. Vanligvis må du ha eksistert i mer enn én film for å få en cameo.

Dette intervjuet er redigert og kondensert for klarhet.

Gå aldri glipp av de siste moteindustriens nyheter. Registrer deg for Fashionista daglige nyhetsbrev.