Kanskje du fanget "The Honorable Woman" i sommer da den britiske serien med åtte episoder ble sendt på Sundance-eller mer sannsynlig at du bare gikk glipp av showet, som spiller Maggie Gyllenhaal, totalt. Hvis du er i den siste leiren, har du flaks fordi Netflix begynner å streame den 18. desember. Pluss, dette bare i: Gyllenhaal - og henne feilfri posh britisk aksent - scoret Golden Globe og SAG Award-nominasjoner for hennes utmerkede prestasjoner i miniserien.
"The Honorable Woman" er et bingeverdig show, ikke bare på grunn av Hugo Blicks strålende historie som behendig blander internasjonale intriger, Israelsk-palestinsk konflikt, ikke-hva-de-synes familiedynamikk og en studie i kvinnelig empowerment, men også på grunn av Gyllenhaals karakter Nessa Steins sublim garderobe. Stein er en idealistisk israelsk-britisk arving som fortsetter sin avdøde fars forretningsarv mens hun prøver å gå videre Fred mellom Israel og Palestina-og hennes gjennomtenkte, subtilt kraftige klesvalg hjelper til med å fortelle historien hennes og støtte den større tomtelinje. (Tenk: en plysj-maxi-frakk av Mulberry-kamel, mye
Stella McCartney, årgang Chanel, storslåtte Armani -bluser og en stroppeløs blå fløyel akne -cocktailkjole.)Jeg fikk denne andre sjansen til endelig å høre historiene bak Steins drømmegarderobe, og jeg sporet opp kostymedesigneren til showet, Edward K. Gibbon, som også teller de originale "Skins" og "Secret Diary of a Call Girl" som punkter på CV -en hans. (Og ingen spoilere, Jeg lover. Bare noen gode gammeldags drakter for å overbevise deg om å se serien.) "Jeg synes det har vært veldig interessant [det til tross for] seriøst tema [i showet], har vi også fått lov til å ha diskusjoner om klærne, sa Gibbon til meg over telefon fra London.
Gibbons arbeid er definitivt diskusjonsverdig, med tanke på hvordan han dyktig skapte ser ut i den beherskete, intuitive kraftspilleren ligner på "House of Cards", men med en motenerds snev av glamour - noe som også kan skyldes et nært samarbeid med Gyllenhaal seg selv. Skuespilleren og Gibbon tilbrakte faktisk to uker kvalitetstid sammen før filmingen begynte for alvor kjennetegne Steins karakter og avgjøre hvordan klærne hennes ville passe både på henne og i handling. Denne proppøkten involverte noen maratonhandleturer rundt i London og massevis av kostymebesøk.
"Det opprinnelige konseptet [for Stein] var denne utrolige kvinnen med mange forskjellige liv og hemmeligheter," forklarte Gibbon. "Klærne hun hadde på var et lag av personligheten hennes og mye av tiden gjemte hun seg til en viss grad bak klærne. Hun ønsket å presentere dette bildet for verden som ikke var spesielt der hodet hennes var. På en måte var det et beskyttelseslag, som et rustning eller skjold, et skall for å dekke henne. "
Gyllenhaal spilte Stein med en veldig spesifikk holdning - som en forlokkende, nesten uformell slouch når hun ville tale til en mengde på et pallplass - og en slank, sløv gåtur. Klærnes former og silhuetter beveget seg sømløst i takt med henne, nesten som en forlengelse av seg selv. "Maggie er så intuitiv med klær," forklarte Gibbon. "Hun ville vite hvordan hun skulle stå i noe - visse klær får deg til å stå på en bestemt måte - og hun ville bruke lommer på ting, og akkurat slik hun står i den første kjolen er utrolig."
Roland Mouret -kjolen med leopardmønster med panel som Stein bruker i åpningsscenen er utrolig og bemerkelsesverdig - spesielt fordi anledningen innebærer å godta en baronessetittel foran øvre crusty (og for det meste mannlige) regjeringstyper.
"Vi ønsket å skille henne fra virksomheten hun gikk inn for å vise, selv om hun nå ble en jevnaldrende til riket og visstnok veldig britisk, var hun ikke den personen," sa Gibbon. Det utradisjonelle kjolevalget var også en måte å snu ideen om power dressing på hodet. "[Stein] brukte ikke power dressing på en klisjé av kvinner som ønsker å være på lik linje med menn," forklarte han. "Hun var allerede over disse mennene."
Selv om det ikke er å si at hun ikke gjorde det bokstavelig bruk herreklær under showet. Under en av Gyllenhaal og Gibbons kostymehusrekonstruksjoner, kom de over en vakker herre Turnbull & Asser -frakk fra 80 -tallet. Alt Gibbons team gjorde var å bytte ut knappene med mer feminine perler, for ellers passet langline -kappen som en drøm. Gibbon laget også tilpassede stykker for å ta imot, la oss bare si, mer actionfylte, sentrale scener-forresten, Gyllenhaal gjør henne egne stunts-inkludert en enkel svart silke kveldskjole med lav rygg (perfekt for hektiske løpescener), en mengde høy hals vintage Yves Saint Laurent-inspirerte bluser og en elegant hvit buksedrakt som ble kopiert fra et lignende sett funnet på en high street favoritt.
"Vi var bare tom for tid; vi måtte gjøre noe, og i utgangspunktet kom det til meg og Maggie som løp rundt i Topshop i Oxford Circus. Vi plukket bare på ting og tenkte: 'dette kan fungere', 'dette kan fungere' og 'dette kan fungere' - og det var det som gjorde arbeid, "husket han. "Jeg elsket det [fordi det var] som en rockestjerne og [hadde] litt Mick Jagger i det, men det var nesten engletisk i hvithet. "På grunn av aktiviteten som kreves for den actionfylte scenen, måtte Gibbons 'team lage hundrevis av kopier for Gyllenhaal å ha på seg.
Gibbons praktiserte det høy-lave estetiske for alle av Steins garderobe, inkludert hennes utsøkte undertøy også i noen ganske kritiske scener. "Dette er sannsynligvis de dyreste tingene vi kjøpte. De er latterlig dyrt, "lo Gibbons om Steins Carine Gilson-designet langslitte nattkjole og delikate kami- og shortssett. Igjen gikk en grundig tanke inn i delikatessenes elegant minimalistiske estetikk, både for å formidle Steins medfødte sårbarhet og hennes utradisjonelle inntak av power dressing.
Nightie Stein sover i sitt futuristiske panikkrom (ja, panikkrom) ender opp med å være perfekt for de stille avslørende scenene. Opprinnelig tenkte Gibbon på en Sigourney Weaver i "Alien" -esque tank- og gutteshortsett, men konkluderte med at det så for science fiction-y ut. Deretter foreslo Gyllenhaal, som hadde slitt Gilsons design tidligere i en fotoshoot, den belgiske etiketten til Gibbon. "Det var noe trøstende ved å bli dekket, men avdekket, og når vi la det inn i det miljøet [i panikkrommet] føltes det helt riktig," sa han.
Med et så tett arbeidsforhold klarte Gibbon og Gyllenhaal å snike seg inn i noen lettere øyeblikk, som da de brukte litt også mye tid i kostymeutleiehusene. "Maggie ville bare løpe rundt i huset og bare ta tak i de galeste tingene," lo Gibbons. "Gale 70-talls skinnkjoler, og jeg tok en gang et bilde av henne i en fryktelig 70-talls vinyl, tobakkfarget kjole med en glidelås foran. "Og, ja, Gyllenhaal kjøpte også noen stykker rett ut av Steins skap etter skyting konkluderte. "Hun beholdt den blå [Acne] cocktailkjolen, en av kveldskjolene vi lagde og et par av [tilpassede] blusene også," sa han. "Hun hadde noen."
Gibbons førsteklasses arbeid med "The Honorable Woman" ble også anerkjent av British Royal Television Society, som nominerte ham til en kostymedesign på Craft & Design-prisene i år. "Det er spesielt godt å bli nominert til et samtidsshow," sa han. "Det er ganske uvanlig." Selv om periodedramaet "Peaky Blinders" tok pokalen hjem i forrige uke.
Neste opp: Gibbon jobber for tiden med et eget drama-BBC-Weinstein Company-produksjonen av "War and Peace", der Lily James ("Downton Abbey"'s Cousin Rose and the new Cinderella) ryktes å være medstjerner. Jeg kan ikke vente med å se mer fra Gibbon og i mellomtiden se "The Honorable Woman" med ny kunnskap bak de eksepsjonelle kostymene på showet.