Hvordan Charlize Theron, Nicole Kidman og Margot Robbie forvandlet seg til sine prisnominerte roller i 'Bombshell'

Hovedaktørene i "Bombshell" er allerede rydder opp i løpet av den første premiesesongen nominasjoner spree.

I filmen Jay-Roach som er regissert, beskriver kronisk fjerning av seksuelle rovdyr og styreleder og administrerende direktør i Fox News Roger Ailes, Charlize Theron og Nicole Kidman forsvinner nesten i rollene som henholdsvis Megyn Kelly og Gretchen Carlson, de tidligere ankerne til 45-tallets "nyheter" -nettverk. Medstjerne Margot Robbie, i mellomtiden, går gjennom vrideren som en fiktiv nybegynner og Ailes -mål ved navn Kayla. Alle tre skuespillerne har mottatt nominasjoner til Screen Actors Guild i 2020; Theron og Robbie fikk også nominasjoner til individuelle Golden Globe- og Critic's Choice -priser i 2020.

Bak kulissene, kostyme, hår- og sminkepersonell spilte en integrert rolle i å hjelpe de ledende damene til å fordype seg i karakterene sine. Det er fire ganger Oscar-vinner (og totalt 12 ganger nominert) kostymedesigner

Colleen Atwood, Emmy-nominert Håravdelingsleder Anne Morgan og Emmy-vinnende Makeup Department Head Vivian Baker, som jobbet tett med spesialeffekter makeup artist Kazu Hiro, som vant Oscar -prisen for "Darkest Hour". Og arbeidet deres i filmen får industri oppmerksomhet også, og tjener 2020 Critic's Choice and Make-Up Artists and Hair Stylists Guild Award nominasjoner.

Nedenfor snakker Atwood, Morgan og Baker oss gjennom ledernes fantastiske transformasjoner, som støtter karakterhistoriene deres og får ned Ailes.

Relaterte artikler:
Saoirse Ronan og Timothée Chalamet Bytt borgerkrig-kostymer i 'Little Women'
Kristin Stewart har på seg en Leopardress med leopardmønster og mye "Barbie -dukke" rosa i "Charlie's Angels"
The 'Maleficent' Sequel's Battle Costumes inkluderer 'Hundretusener' av Swarovski -perler

Megyn Kelly (Charlize Theron)

Therons nesten fullstendige transformasjon for filmen er så spot-on, den er jevn forvirret Kellys seks år gamle sønn i virkeligheten, fortalte det tidligere ankeret Frist. Det var fest takket være ansiktsprotetikk - Hiro designet tyngre øyelokk, kontaktlinser, en nesespiss og kjevebiter for Theron. Han lagde også delikate hi-tech 3-D trykte neseplugger ved å ta og skanne avstøpninger av innsiden av skuespillerens nese. "Dette tok litt tid å finne ut fordi vi ønsket å ha det så behagelig som mulig, og vi ville ikke at det skulle påvirke stemmen hennes," sa han i en video. "Så det endte opp veldig lite, men likevel effektivt fordi Megyn Kelly har større nesebor og Charlize har veldig små nesebor."

Baker jobbet tett med Hiro for å lage sammensetninger av baser og fundamenter for sømløst å blande sminke med den ekspertdesignede protesen. (Tilsynelatende gjør feilfri hud, som Therons, faktisk jobben enda mer utfordrende.) Baker stolte på Lashify øyenvippeutvidelser av varierende lengder for å også hjelpe "tvinge" og "endre" øyeformene-ikke bare for Theron, men også for andre rollebesetningsmedlemmer som også spiller virkelige figurer. Selvfølgelig var vedlikehold mellom skuddene avgjørende, så Baker krediterer et "arsenal av serum" av La Mer og Dr. Barbara Stürm for å helbrede og beskytte blyets porselenhud.

For åpningen og den forestilte fortellingssekvensen, bærer Theron, som Kelly, en spesialdesignet rød, hvit og blå fargeblockert kropps-con kjole (over), som Atwood beskriver som "den mest Fox News -tingen vi ser henne i." Hennes coif - veldig 'tidlig Megyn' - er en av fire parykker med en lang rekke vevforlengelser som etterligner det "tynne", fine og fargebehandlede håret Morgan observerte fra å se gamle opptak av Kelly.

Atwood jobbet tett med Theron (som også er produsent på filmen) for å omhyggelig gjenskape antrekkene Kelly hadde på seg under berømte-og beryktende støtende-stunder i luften, som den hetrosa kjolen som ble brukt for å insistere på at julenissen (og Jesus Kristus) kan bare være kaukasisk og Ralph Lauren-kjolen med utringning og skulder skandalisert seere under Republican National Convention 2016. "Jeg hadde en flerlags prosess med å få spaghettistroppene til å slå [på det nøyaktige stedet] på kjolen, og Charlize ønsket virkelig å være så nøyaktig som mulig," forklarer hun. Karakterens dristige farger utvikler seg til mer dempede nøytrale - i likhet med hva den virkelige Kelly bruker - i en forsøk på å "skille henne fra miljøet litt", mens ankeret bestemmer seg for å slutte seg mot saken Ailes.

Parykkene som Theron hadde på seg i filmen etterligner også Kellys virkelige hårreise. Etter at hun ble angrepet på Twitter av daværende hovedkandidat Donald Trump og før den andre Republikanernes primærdebatt i 2016, hun kuttet sine lange, blekede-blonde bølger til en mer naturlig markert avling. Det var da Theron, som Kelly, går over til en tredje parykk med mykere bølger, da karakteren tar sin klimatiske beslutning. Men Morgan måtte justere den til en litt lengre lengde enn i den virkelige tidslinjen fordi effekten endte med mer Theron enn Kelly - selv med protesen. "Er dette mulig at Megyn Kelly tok et bilde av Charlize inn i frisøren og sa:" Jeg vil at håret mitt skal se ut som dette? '"Tuller Morgan.

Gretchen Carlson (Nicole Kidman)

Kidman som Carlson fungerer som et slående midtpunkt i den ordløse heisscenen (øverst), som nesten brøt Twitter som en teaser. Atwood baserte designet på fuchsia-kjolen med v-hals, komplett med plisserte mansjetter, på estetikken i luften til den tidligere "Fox & Friends" -lederen. Kostymedesigneren - som også lagde kroppspolstring for John Lithgows metamorfose i Ailes - polstret også Kidmans silhuett for å etterligne Carlsons "vellykkede" og "svingete" form.

Atwood designet ikke hver enkelt karakters utseende med de to andre i tankene - eller som en "komposisjon" i kostymedesigner. Hun fokuserte imidlertid på de enkelte karakterhistoriene, og tok inspirasjon fra Fox News kvinners kleskode, som angivelig faktisk eksisterte. Og Atwood ønsket at Kidman som Carlson skulle ha den spesielt levende rosa fargen: "[Kjolen] hadde en liten karakter med volanger," forklarer Atwood. "[Carson] var ikke fullt så raffinert smakfullt som Megyn Kelly."

Morgan jobbet med regissør Roach for å forestille seg og gjenskape Carlsons hår på Kidman. Men skuespilleren tok med henne sin mangeårige frisør Kim Santantonio ombord for å designe og "morfere" bare en parykk for å forvandle henne til den mer "gylne blonde" stilen til Fox News gamle vakt.

Hårets utseende utvikler seg subtilt fra sprøytet "hjelmhode"-sammenlignet med Kellys slankere bølger-til mykere lag når hun er hjemme og venter på resultatene av søksmålet hennes. Hun har også mer sårbare nøytrale cashmere-strikk og fuskebukser med høy krage, som Atwood sier hun baserte på intervjuer Carlson gjorde mens han var hjemme.

I følge Hiro ønsket Roach å beholde Kidman som Carlson "veldig enkelt"-pluss, den Oscar-vinnende skuespilleren var ikke så opptatt av lange timer i sminkestolen. Så han holdt protesen til et "minimum" (nese og hake), selv om ansiktet til Carlson har en rundere form enn Kidmans. For å lage de "gale forskeren" grunnblandinger for riktig blanding av ekte hud - spesielt hudfarger like feilfrie som hovedskuespillerinnenes - med proteser eksperimenterte Baker til og med med pannekakebaser fra merker som Armani, Clé de Peau, By Terry og "all the Kryolan". Hun stolte også på Sonia Rossellis rensende og hudpleieprodukter: "Det er som en drink med vann," sier hun.

Kayla Pospisil (Margot Robbie)

I motsetning til hennes co-leads, er Robbies nybegynner medarbeider Kayla en fiktiv karakter som representerer en sammensetning av karrierefokuserte unge kvinner som ble utsatt for ulik maktdynamikk og dypsyklus av seksuell trakassering og overgrep på Nettverk.

"Jeg gikk og hang utenfor Fox News i New York litt og så på folk - bare arbeiderbiene - komme og gå og jeg tok det derfra og fant det opp for å være ærlig, sier Atwood om hennes innsamlingsprosess for Kayla kostymer. For å representere karakterens Florida "weather girl" -røtter, så Baker på lignende måte ut til "småmarkeds" -nyheter og værvarslere for skjønnhetsinspirasjon.

Atwood, Morgan og Baker jobbet sammen for først å etablere Kaylas entusiasme med store øyne, først da hun forlater Carlsons team for å gå videre til det hun ser på som en mer passende rolle for Bill O'Reillys. For sitt første pitch -møte prøver hun å imponere med vilje Chanel-esque rosa og svart genser sett (over). "Jeg likte ideen om at den var falsk Chanel, "sier Atwood. "Det var ideen hennes om å være sofistikert og en del av den verdenen, men likevel ha litt ungdomslignende, ung femininitet i motsetning til å være som en skreddersydd drakt for menn." 

Atwood utviklet Kaylas utseende til en mer New York City-påvirket og muligens arbeidsgiver-mandat body-con kjole og benforlengende hæler: "Plutselig var hun Megyn junior."

Mens Robbie ikke gjennomgikk en protesesminke for å spille Kayla, er karakterens skjønnhetsutvikling, som viser hennes reise gjennom Fox News -maskinen, like radikal. Hun går fra "søt" frisk ansiktssminke, som med vilje så ut som selvpåført, til "den reven ting: vipper og øyesminke og lepper og blanke lepper og håret, sier Baker og legger til: "Det blir en maske. Det blir det Fox -utseendet, men jeg ville også at det skulle være masken hun gjemmer seg bak. "

Baker beholdt også et arsenal av eksklusive mascaraer, "fra Dior til Armani, "tilgjengelig for alle hennes ledende damer, og valgte formelen basert på scenen. I tillegg, for å markere den grove Ailes-oppmuntrede vektleggingen (en figur-klemmende og kort) garderobe, var kroppsmake-up også i orden. "Disse kjolene var tette og mange av dem var hvite," påpeker Baker. Westmore Beautys kroppssminke-serie ga grundig dekning og den bronse-y-effekten, uten å risikere overføring til kroppsskummende kapper.

For Kaylas spesifikke "head-turner white blonde" nyanse av lange bølger, så Morgan også på en virkelig inspirasjon som er både høyprofilert og brennende: Tomi Lahren, som den "evangeliske tusenårsdagen" (som Kayla beskriver seg selv) sannsynligvis ville strebe etter være. "Når hun kommer [med et] søtt utseende, gjør hun sitt eget hår, og så ser du henne få blow-outs når hun flytter inn på Bill O'Reillys avdeling for å prøve å bli lagt merke til mer," sier Morgan. For å lage de voluminøse og fatkrøllede bølgene, la frisøren "to hele pakker med extensions, som 24 av dem [i parykken hennes]. Det er vanvittig, ingen putter så mange i håret hennes. "

Da Kayla blir trukket inn i den giftige og ødeleggende syklusen, og deretter finner veien ut, kommer kostymen, sminken og håret til å gå rundt. "Da ender hun definitivt på et sted som bare er mer naturlig og tro mot seg selv," sier Morgan.

Gå aldri glipp av de siste motebransjens nyheter. Registrer deg for Fashionista daglige nyhetsbrev.