'Suffragette' kostymedesigner Jane Petrie snakker om å kle Carey Mulligan og finne inspirasjon i det vanlige livet

I løpet av de siste ukene har vi sett Carey Mulligan dominere presseturen "Suffragette" i en rynket Chanel -kjole, a blomstret Roland Mouret -kjole og a elegant Marc Jacobs buksedrakt. Forvent en drastisk endring av sartorial tempo når du ser skuespillerens tur som en kvinners rettighetsaktivist i det historiske dramaet, som åpner på kino på fredag. Men mens antrekkene hennes på skjermen er desidert mer dempet, gjør historien bak kostymene dem like spennende. Mulligan spiller hovedrollen som Maud Watts, en fattig vaskeriarbeider i London som slutter seg til en gruppe kvinnelige "fotballer" i 1912, tappert i frontlinjen til den britiske stemmerettbevegelsen. Filmen er regissert av Sarah Gavron og fusjonerer fiktive karakterer, som Watts, sammen med virkelige suffragettledere som Emmeline Pankhurst, spilt av Meryl Streep. Resultatet er et øyeåpende, følelsesmessig blikk inn i en revolusjon som sjelden skildres i populærkulturen.

Når det gjaldt å kle på en hel hær med suffragetter, fikk filmens kostymedesigner Jane Petrie tydeligvis kuttet arbeidet hennes for henne. Petries strategi for å skildre denne historiske bevegelsen gjennom klær? Gå rett til kilden, selvfølgelig. Hun studerte fotografier og tekster fra 1800- og 1900 -tallet, og brukte deretter så mange autentiske klesplagg som mulig-selv om de krevde flere reparasjoner under filmingen, siden 100 år gamle stykker ofte faller fra hverandre. Før du ser de fantastiske (og nøyaktige) kostymene på skjermen, kan du lese vårt intervju med Petrie, der vi diskuterer i samarbeid med Mulligan og Streep, viktigheten av å stole på instinktene dine og finne inspirasjon i livets mest vanlige øyeblikk.

"Suffragette" er en film som er basert på virkelige hendelser som skjedde i Storbritannia. Hvordan starter du forskningsprosessen når du har å gjøre med en film som denne?

Etter at jeg har lest manuset og snakket med regissøren, begynner jeg vanligvis en intens periode med forskning og nedbryting av manus. I tilfellet "Suffragette" var det ikke mye tid til å gjøre dette, så jeg hadde en nær venn som tilfeldigvis er et fantastisk bildeforskerarbeid med meg. Vi begynte å oppsøke tidlig gatefotografering og dokumentarfilmer.

Hva slags ting så du etter?

Jeg ønsket å finne tidlige bilder av klær i bevegelse; dette føltes avslappet - virkelige mennesker som driver sin daglige virksomhet. [Antrekk uten] ingen hansker, åpne jakker... følger ikke reglene i et periodedraktedrama, i utgangspunktet. Det var viktig for meg å komme vekk fra alt som var teater eller konstruert, så jeg ville ha så mange bilder som mulig av det vanlige dagliglivet.

Hvilke ressurser brukte du for å finne disse bildene?

[Min kollega] Katy Hackney og jeg diskuterte det vi lette etter og begynte deretter å lete gjennom nettsteder og blogger, bøker og samlinger. Spesielt studerte vi Edward Linley Sambournes fotografier, Spitalfields Nippers og Spitalfields Life, og dette film. Spesielt omtrent 10 minutter der du kan se 3000 arbeidere forlate fabrikken for å spise middag. Det viser virkelige mennesker som strekker seg ut med hensikt, ler, avslappet og arbeiderklasse. Dette var en sentral referanse.

Hvor hentet du kostymene i filmen? Hva slags ting så du etter når du plukket ut klærne?

Nesten alle kostymene i filmen er originale plagg fra perioden. Jeg lagde bare klær til velstående karakterer eller scener der jeg visste at ting kunne bli ødelagt, for eksempel Mauds skjørt for opptøyet. Jeg leide klær fra kostymehus i Paris og London, og så kjøpte jeg fra forhandlere. Målet mitt her var å samle aksjen på nøyaktig samme måte som jeg ville ha gjort for ethvert moderne urolig urbant drama. Det var slik jeg så denne filmen, som en naturlig progresjon av prosessen min på filmer som "Fish Tank", "Harry Brown" og "'71".

Carey Mulligans karakter, Maud, er en ansatt i vaskeri i arbeiderklassen som senere slutter seg til valgretten. Hvordan hjalp du med å overføre utseendet hennes gjennom filmen etter hvert som hendelsene utviklet seg?

Mauds vasketøy kom fra å tenke på forholdene. Det er et varmt, svett, fuktig miljø, noe som betyr tynne bomullsbluser og ingen lag. Så hadde hun strikkevarer, som hun ville ha på seg under kappen for å gå hjem. Dette ga meg to eller tre blikk fra ett sett med klær. Alt jeg valgte ble begrunnet med livet Maud levde, så forhåpentligvis føltes ingenting pålagt. Jeg lar karakteren og verden gi meg kostymene.

Fortell oss litt om Emmeline Pankhurst (Meryl Streeps) kapper og pyntede stykker. Hvor kom disse fra, og hvilken type melding håpet du å formidle?

jeg hadde sett dette bildet av Pankhurst, og det slo meg hvor mye det lignet på en forkynners kappe. Jeg ville at hun skulle fremstå som vitenskapelig og inspirerende, så dette var et flott utgangspunkt. Klærne hennes kommer fra en tidligere generasjon, så det er litt mer sprøtt - men ikke så mye som den virkelige Pankhurst var glad i. Jeg paret det ned i filmen, slik at jeg kunne komme med en klar uttalelse i en kort scene.

Hattene i denne filmen var utrolig! Hvor kom inspirasjonen til disse fra?

De er nesten alle originale. Vi brukte friske blomster og en slags folkelig, håndlaget bånd til hattene som ble båret i protestene og deretter masse silkebånd og blomster til derbyet.

Dette er en film som er avhengig av arbeidet til hundrevis av statister. Hvordan bestemte du deg for hva de skulle ha på seg?

Jeg jobber veldig tett med teamet mitt, så de er klare om historien vi forteller gjennom klærne. Vi velger alt lageret og resirkulerer mye av det, til og med restyling stykker for hver scene om nødvendig. Vi passer alle en uke eller to i forveien, så det er ekstra tid til endringer og reparasjoner, så vel som til trimming og finpuss. Noen klær fungerer bare i visse scener - for eksempel de hvite og kremfargede begravelsesantrekkene - men mye av dagklærne ble faktisk brukt gjentatte ganger på forskjellige karakterer gjennom hele filmen.

Hvor mye innspill gir skuespillere som Carey Mulligan og Meryl Streep når det gjelder kostymer?

Kostymeprosessen er samarbeidende. Vi jobber alle sammen for å oppnå høyest mulig resultat ved å bygge på hverandres styrker og ideer. Vi diskuterer alle aspekter av karakterens reise, ofte med tanke på bakgrunnen og opplevelsene karakteren kan ha hatt som ikke er på siden. Skuespillere gir stor innsikt i karakterene deres når de kommer til beslagene, og vi går på oppdagelsesreise sammen og leter etter en autentisk, troverdig person å kanalisere manuset gjennom. Det er fantastisk å se ideen om en karakter komme til liv i et garderobe.

Kan du fortelle oss litt om den nåværende filmen du jobber med?

Jeg jobber med "War Machine" med Brad Pitt, skrevet og regissert av strålende David Michod. Det er en smart satire om krigen i Afghanistan.

Dette intervjuet er redigert og kondensert.

Hjemmeside bilde: Focus Films