'Spotlight', en film om journalistikk, får uventet oppmerksomhet for sine ujevne kostymer

Kritikere faller over seg selv og roser "Spotlight", en film om Boston GlobePulitzer-prisvinnende undersøkelse av seksuelle overgrep i byens katolske erkebispedømme. Filmen, på kino nå, spiller stjerner Rachel McAdams, Mark Ruffalo, Michael Keaton, Liev Schreiber, John Slattery, Stanley Tucci og Brian d'Arcy James som et team av journalister og advokater som jobber med å avdekke skandalen og bringe rettferdighet til ofrene. Torsdag hentet "Spotlight" tre Golden Globe -nominasjoner, inkludert en for "Beste film - drama."

Det siste du kan forvente fra en film om spenningen ved å sette sammen Excel -regneark, er enhver form for buzz om kostymene. Men så snart "Spotlight" begynte å filme i 2014, observatører ble tatt med journalistenes fantastisk realistiske 90-tallsstiler: khakier med standardutgaver og nedtrapninger i massevis.

"Vi skjøt vår første uke på Boston Globe seg selv, i den fysiske bygningen, og folk sa: 'Å ja, det er akkurat det Sacha [Pfeiffer, spilt av McAdams] pleide å slitasje ', sier filmens kostymedesigner, Wendy Chuck, som også designet kostymene for "Twilight" og "The Descendants."

Siden de første bildene dukket opp, har seerne vist takknemlighet for dårlig passform, kombinert med mange jabs om trendene i de tidlige opptakene som noen sier fortsatt er typiske for journalistenes antrekk i dag. Og likevel var det en viss motstand blant rollebesetningene mot det lite flatterende utseendet, sier Chuck.

"Du må huske at denne rollebesetningen er full av virkelig flotte, kjekke menn og en vakker kvinne som virkelig omfavnet utseendet," sier Chuck. "Herremote-det er så tynt akkurat nå, og godt utstyrt, og moten på slutten av 90-tallet var ikke det. De måtte skifte sinn fra det de kom i og hadde på seg hver dag, til det som egentlig var karakteren. " Man ser for seg at John Slattery ble vant til skarpe dresser i alle år på "Mad Men". Men sjekk ut de plisserte khakiene hans på bildet under.

Ja, buksene er sannsynligvis den mest slående delen av filmens kostymer. Pfeiffer omtalte paret som McAdams hadde på seg i filmen som "beryktet" etter at skuespilleren sendte et bilde til sin ektefelle. Chuck sier at hun fant 90 -tallet Mellomrom chinos som fungerte som modell for det paret i en bruktbutikk. "Jeg laget et par kopier av den aktuelle og monterte deretter [McAdams] deretter," sier Chuck. "Husk at du ikke bare kan vise vintageklær på en skuespiller og få dem helt riktig eller faktisk føle deg riktig, så jeg fremdeles filtrert gjennom et moderne utseende og passet det litt bedre rundt hoftene og holdt det litt baggy rundt henne bak. Mange av de plisserte tingene fra 90 -tallet er bare veldig store i setet på buksene, så jeg fant ut at jeg endret det mye. " 

Mye av McAdams garderobe kom fra bruktbutikker, inkludert en svart dress og mange av hennes skjorter med krage. "Jeg lette etter mye Jones New York ting, sier Chuck. "Det var virkelig i riktig sone, selv for å kjøpe det nåværende jobbet det på henne." 

Chuck forsket på hovedpersonenes utseende ved å snakke med de fleste av dem direkte og konsultere personlige bilder. "Jeg utvekslet mange e -poster, og de var veldig gode til personlig å kommentere kollegas stil," sier Chuck. "De ga meg beskjed om hvor de handler eller hvor de ikke handlet, eller om konene deres handlet hos dem, og jeg kunne sende e -post eller ringe dem... Jeg tror noen ganger at virkeligheten til klær er veldig forskjellig fra hvordan folk oppfatter dem fra et moderne synspunkt, men jeg følte det som om jeg fikk det rett fordi jeg hadde referanser og jeg hadde bevis på at dette var hva folk hadde på seg den gangen og i dem forhold. " 

For herrekostymer søkte Chuck også bruktbutikker for hver Brooks Brothers skjorta hun kunne finne i tillegg til sære bånd til d'Arcy James karakter, som hun sier var den morsomste å kle. "Han er en slags mann, han kan være hvilken som helst reporter hvor som helst i den epoken, med bart og hår og bukser og ensfarget skjorter i rødbrun og grønn. "Chuck kjøpte også noen moderne Brooks Brothers -skjorter (" aldri det slanke snittet "), og brøt dem inn med et enzym vask. "Brooks Brothers skjorter er så flotte, de brytes ikke veldig lett ned, og de hadde en tendens til å se nye ut uansett hvor mye jeg vasket dem ned." 

Og mens Chuck kaller Boston-reporterutseendet "definitivt preppy"-definert av khaki-bukser, en blå knapp ned med marinebær (valgfritt) blazer-Ruffalos Mike Rezendes hadde et litt annet utseende takket være den sanne reporterens spesifikke minner om stilen hans på tiden. "Han sa:" Jeg hadde på meg min Doktor Marten støvler og jeg hadde jeans, og så kunne jeg se at han hadde en haug med poloskjorter, sier Chuck. Nøkkelen hans var imidlertid en overdimensjonert skinnjakke, valgt fra et basseng på 12 hentet fra bruktbutikker og utleiehus. "Det er mange nærbilder eller mellomnærbilder, så jeg visste at jakken kom til å vises mye," sier hun.

Så hvordan føler "Spotlight" -teamet om deres nå beryktede skitne stilfølelse på storskjerm? "De har omfavnet det, de har alle sagt, 'Å du har det, du har det riktig.'" Chuck sier kostymene var vellykket delvis fordi hun unngikk de klesjene som mote fremover folk forbinder med de sene 90 -tallet. "Jeg tror det er en tendens med periodiske filmer å bare trekke fra mote for mye, og jeg fant meg selv trekke tilbake mye, trekke tilbake, holde det enkelt, holde det litt tørt og kjedelig. "Det var tydelig at det var riktig bevege seg.