Nicole Kidman bruker Vintage Chanel og Ansel Elgort Sports '60s-Era Suits i' The Goldfinch '

I likhet med det titulære stjålne maleriet i den ambisiøse storskjerm -tilpasningen av Donna Tartts roman fra 2013, understreker de frodige kostymene i "The Goldfinch" også skjulte, gripende meldinger og kontekst.

For å få liv i karakterene, Kasia Walicka-Maimone-som tidligere kostyme designet Steven Spielbergs virtual reality-fantasy "Ready Player One" og Wes Anderson's lunefulle voksen alder "Moonrise Kingdom"-studerte først de beskrivende ordene til den 773 sider lange Pulitzerprisvinneren. Hun samarbeidet også tett med "Brooklyn"regissør John Crowley og Oscar-nominerte produksjonsdesigner K.K. Barrett.

Ved hjelp av sitt "gylne våpen" dukket fotoforsker Susanna Gilboe, Walicka-Maimone inn i mange fotografiske bilder for å lage humørbrett og fullt ut konseptualisere tidssprang skildringer. "Karakterene begynner å dukke opp," sier hun. "Og vi drar ut til den virkelige verden for å få det: vintage funn, utleie, ervervede stykker, noen ganger lage ting."

Håndplukkede vintage funn spilles også gjennom karakterens historier i den ikke-lineære filmen. Hovedpersonen Theodore Decker (fremstilt som 13-åring av Oakes Fegley og en voksen av Ansel Elgort) arvet sitt skarpe blikk for high-end (ekte eller ikke) antikviteter og designer sparsommelig fra sin mor, Audrey, hvis død i en bombing ved Metropolitan Museum of Art tragisk setter den episke historien inn bevegelse.

"[Hun er] denne eklektiske New Yorker med sannsynligvis ikke for mye penger, men med utsøkt smak. En kvinne som sannsynligvis vet hvordan man handler en årgang Chloé jakke og hvem vet hvordan man velger ting godt fra bruktbutikker, forklarer Walicka-Maimone, som gjorde Audreys hvite silkejakke fra boken til en mer "jordet" og byvennlig ullversjon. "Det kan ikke være som en flytende y hvit pels fordi det ville se ut som et dumt spøkelse."

Moren antok antagelig at unge Theo hadde en klassisk fløyel-kappeflekk over skjæreuniformen. Den voksne Theo går over til koselige, tykke kollegiale strikk som sitt virkelige jeg og "utsøkt skreddersydde skreddersydde dresser", som han også sier i manuset, som en forkledning i rariserte Manhattan -kretser.

"Jeg trodde at han sannsynligvis ville ha funnet en nydelig vintage 60 -tallsdress og fått den laget på nytt av en skreddersydd skredder og det var akkurat det vi gjorde, sier kostymedesigneren om å gjenoppbygge en serie fra midten av århundret som passer til tilpasset passform Elgort.

Theos slags surrogatmor, Mrs. Barbour - Nicole Kidman, som kom rett ut av hennes grusomme politibetjentrolle i "ødelegger"-utstråler sin egen kalde, men morsomme, og veldig WASP-y versjon av forhøyet stil. "Den kulden ble oversatt til dette utsøkte utseendet til Upper East Side: tidløse, gamle verdier," sier Walicka-Maimone, om Mrs. Barbours isblå og kremfargede palett av cashmere -gensersett, kongelige perler og bouclé -dresser. Hun hentet begge moderne sett, pluss vintage Chanel og Escada stykker.

I drastisk kontrast, Xandra (Sarah Paulson), Kjæresten til Theo Deadbeat pappa, kontrasterer visuelt (og sosioøkonomisk) med Mrs. Barbours forfining i sitt sebra-trykk puffy, en blonder med bondepyntetopp, for stramme jeans og skyhøye patentplattformspumper-ingen av dem ser behagelige ut for en langrennsflytur til ungdommens nye Las Vegas hjem. Walicka-Maimone satset på sebra over leopardmønster i gatestil ("nesten en stereotype") for å passe til "lekenheten" til Las Vegan (og ja, det er det de kaller seg selv).

Relaterte artikler:
'Hustlers' kostymer hyller 2000-tallet Era Britney Spears, Paris Hilton og, selvfølgelig, J. Lo
Filmkostymene 'Downton Abbey' inkluderer Mary's Custom Gowns, Edith's Perfect Vintage og Violet's 16,5 Carat Tiara
Brudekjolen 'Ready or Not' ble inspirert av Commoners-Turned-Royals Kate Middleton og Grace Kelly

"Hun er en mild versjon av hvor vi kunne ha gått med den karakteren," ler Walicka-Maimone, som tilbrakte tid i Sin City for å undersøke innbyggerens estetikk. Kostymedesigneren forestilte seg at Xandra, med fransk spiss akryl og ertet hår, ville være det inspirert av hvilket TV -program hun så på den gangen for å kle seg sitt eget livlige og eksperimentelle vei. Dessuten anser ikke kostymedesigneren, for eksempel, Xandras røde fløyels korsett-crop top med denim cut-offs, for å representere en kompromittert forståelse av stil.

"Hvem er der for å fortelle [henne] hva god smak er?" hun spør. "Jeg fant faktisk ut at Xandras smak var fantastisk i hennes eget ordforråd."

I Vegas blir Theo venner med en annen transplantasjon: ukrainske Boris (Finn Wolfhard), hvis fars gruveselskapsjobb førte ham til den utelukkede underavdelingen i ørkenen. Walicka-Maimone satte en østeuropeisk vri på Boris "punk" -påvirkede persona, men unngikk noen spesifikke "Johnny Rotten-referanser." 

Per manuset bruker Boris ironisk nok en snowboard-T-skjorte, men deltar ikke i vintersporten. Den grafiske T er hans sartorisk punkrock-måte å formidle: "Jeg hater bare solen", som han sier-mens han slår på ørkenetablissementet ved å bære en solbrella. "Vi prøvde bare å lage den kuleste T-skjorten," sier Walicka-Maimone om sitt gjentagelsesverk.

Boris tilegner seg farens arbeidsklær på sin egen måte, som å ha på seg en overdimensjonert mørkegrå og tofarget revers blazer (over) eller med en tweedvest og løst knytt slips over hans subversive T for Thanksgiving. (Ærlig talt, "Stranger Things"stjerne og mote kjære kan bare ikke ikke bestandig ser ut som han har på seg Saint Laurent.)

Pippa - den lille jenta Theo møter på den skjebnesvangre dagen på Met, knytter seg til etter tragedien og elsker inn i voksenlivet - legemliggjør det Theo og filmen representerer. Mens den voksne Pippa, spilt av Ashleigh Cummings (Dot i "Miss Fisher's Murder Mysteries") har begrensede scener, har kostymene hennes virkelig innvirkning, både på skjermen og utenfor.

"Hun var en veldig utfordrende karakter fordi det måtte være denne spesielle kombinasjonen av raffinement, romantikk, ømhet, skjørhet, eklektisk smak og juveltoner, sier Walicka-Maimone. Etter en rekke beslag med Cummings, hadde kostymedesigneren en epiphany for å matche Pippas rike fløyelsfrakker med Theos mors øredobber som han gjenoppdager underveis.

"Jeg fortsatte å tenke på smaragdøreringene som er skrevet som en del av historien," legger hun til. "Jeg tenkte stadig, 'Herregud, [Pippa] må bli smaragd. Hun er smaragden til Theo. Så vi lagde kappen hennes i smaragd. "

De rike, innhyllende fargetoner og teksturer, pluss strømlinjeformede silhuetter illustrerer også bokens beskrivelse av Pippa, som har en tendens til å legge lag for varme og beskyttelse. "Vi gikk bort fra det til en mer strukturert, nesten pansret, versjon av hennes motevalg [sammenlignet med boken] fordi det ga mer mening psykologisk og følelsesmessig, "forklarte Cummings til Fashionista, etter en visning av filmen som ble arrangert av Bergdorf Goodman.

Pippas vakre fløyelslag skjuler nesten de delikate fugle- og sommerfugltrykkene på kjolene hennes, som i likhet med "The Goldfinch" -maleriet har ledetråder og hint i kunstverket. "Hun var en så skjør karakter som trengte støtte fra verden rundt henne og naturen. Disse utskriftene føltes som det riktige delikate støttenivået og blomster var ikke nok til det, forklarer Walicka-Maimone.

"Det hele henger sammen," fortsetter hun. "Pippa er på en eller annen måte en annen versjon av maleriet for Theo, og hun trengte å være like mye av en skapelse som det maleriet."

Øverste bilde:Macall Polay/Hilsen av Warner Bros. Bilder

Gå aldri glipp av de siste moteindustriens nyheter. Registrer deg for Fashionista daglige nyhetsbrev.