Long Nguyen er medgründer/stildirektør for Flaunt.
PARIS-Det var litt over 22:30 tirsdag kveld, og selv om solen nettopp hadde gått ned, var himmelen ennå ikke helt mørk. Til tross for at noen få skyer var synlige fra glaskuppelen på Grand Palais, var lysene fra fjerne stjerner nesten ikke synlige i horisonten. Under glasstaket, Chanel hadde reist sin egen versjon av den berømte Place Vendôme, med et høyt svart rør med sirkulære lys innpakket i rene stoffer og omgitt av en svart tremock av smykkebutikkene på torget. Neonlys fungerte som vinduskarmer og hvitt lys som fjerne stjerner.
I et blunk ble scenen mørkere og gatelysene langs gangveien ble slått på og a modellen dukket opp iført en grå tweed skjørtdrakt med en timeglassformet jakke som blusset over hofter. Etter noen sesonger der de klassiske Chanel tweeddraktene trakk seg litt tilbake til fordel for kjoler og blandet dressing, i dette showet dominerte drakten igjen. Det var en ode til Chanel -stil gjennom tiårene.
Denne nye løsere silhuetten, noen med en timeglass -krumning, kom i en rekke jakkestiler: høy jakkeslag; flared hals; beskåret kort erme; albuehylse. Paret med skinnende skinnende skinnstøvler i kne, en enkel-breasted grå tweed-skjørtdrakt med matchende lue og paljett og blomstret brodert tank virket litt mer formell enn forrige sesong, da jakker ble brukt med et par truser jeans. Jakker er også tilgjengelig i beskårne versjoner, brukt med korte kjoler under.
Aftenskjoler blomstret i nattvisningen, inkludert en lys rosa kjole med rektangulære ark med chiffon sydd på silkekreppen, med svarte jetperler på skuldrene og svarte fjær som pryder kantene på ermer. Enestående var den lett gjennomsiktige svarte kjolen med fuchsia og svartmalte fjær brodert på silkestoffet. Noen få antrekk så feilplassert ut, som en lang, lang kjole i sateng med strutsfjær og en marineblå smoking -frakk med svart kjole.
Til tross for alt det utvalget av prangende kveldskjoler som var tilgjengelig, elsket jeg den enkle, svarte kappen med store lommer.
I dag, Haute couture er sentralt i kulturen og DNA fra Chanel. Hvert show er en bekreftelse på husets absolutte engasjement for suksessen til couture. Noen kan avvise disse dyre klærne som gammeldags. Men den gamle verdenens kunstverk gir en motvekt og en sterk kontrast til dagens lyshastighet. Å se og oppleve couture på høyeste nivå gjør oss til mennesker igjen, og senker tiden som går. Dagslys var ikke nødvendig for å virkelig se disse enorme utførelsene.
Med tittelen "Les allures de Chanel", forestilte dette showet historien til Chanels hus og understreket de høye ferdighetene til atelieret, som fungerer i forbindelse med forskjellige spesialiserte håndverksbutikker, som brodereren Lesage, fjær- og kamelia -produsenten Lemarié, bronseknappen og smykkemakeren Goossens og ornamentikkene fra Desrue (som Chanel har eid siden 2002). At disse spesialiserte ferdighetene overlever og trives i dag, representerer det som er unikt med Chanel couture -operasjonene.
Og det er ikke en medieoperasjon: På ettermiddagen etter showet da jeg besøkte couturesalongen for å se på noen spesifikke plagg, var mange av rullebanens utseende midlertidig utilgjengelig, ettersom de ble holdt i avtaler med klienter i tilstøtende rom. En av de to glassskapene som inneholdt de delikate plaggene var nesten halvtomme.
Jeg ønsket spesielt å se hvordan den hvite skjørtdrakten med lag med revet chiffong ble laget eller hvordan en lang sikksakk svart og grå mønsterkjole ble laget. Men i stedet nøyde jeg meg med å lære at det som så ut som en metallisk topp med en skulder faktisk var forseggjorte strenger av bittesmå hvite perler brodert i Lunéville -stil og forsterket med halve kuler av lett bronse og stålmetall skjell.
** Bilder av Imaxtree.