Zendaya draagt ​​aangepaste Aliétte om John David Washington Mac en Cheese te maken in 'Malcolm & Marie'

Met John David Washington en Zendaya in de titelrollen voelt "Malcolm & Marie" zich vanaf het begin extreem meta: de dialoog en spanning tussen een glamoureus Hollywood-paar - hij is een opkomende regisseur op een hoogtepunt na een succesvolle filmpremière, is zij de acteur-model/vriendin-muze die hij vergat te bedanken in zijn toespraak - bouwt en ontvouwt zich in de loop van een zeer lange avond. Cue bijna twee uur van de twee die de diepten van hun relatie onderzoeken, terwijl ze insider-y industrie-taal weggooien door regisseur Sam Levinson, die de film schreef voor zijn "Euforie" ster.

Het project werd in juni in het geheim opgenomen, toen Hollywood op pauze stond, zoals een groot deel van het land, als gevolg van de Covid-19-pandemie. "Malcolm & Marie" liep voorop op het gebied van gezondheids- en veiligheidsprotocollen en vindingrijke films, tot aan de kostuums, die een innovatieve teaminspanning waren van 

Wet Roach (Zendaya's oude beeldarchitect) en Samantha McMillen (de stylist van Washington), beiden op afstand ontwerpend, met "PEN15"'s Melissa Walker ter plaatse als onderdeel van een skeletploeg van 22, die hulpstukken, verbanden en eventuele aanvullende behoeften behandelt.

Vanuit L.A. coördineerden en ontwierpen Roach en McMillen hun kostuums voor hun rode loper-klanten met ook een zeer meta-mindset. "We zagen het alsof [Malcolm en Marie] een stel waren met elk hun eigen stylisten", zegt McMillen.

kakkerlak heeft geholpen bij het maken en cultiveren Zendaya's publieke en rode loper persona in het afgelopen decennium, dus hij was "super gevleid en nederig" toen Levinson hem rekruteerde voor kostuumontwerp voor Marie: "Hij gaf me de taak om een ​​jurk te maken die iconisch was en die over 20 jaar als we de film bekijken, nog steeds mooi en relevant. En ik had zoiets van: 'Ok Sam, bedankt! Geen druk.'" 

Levinson benadrukte het belang van de jurk die "de stemming, emotie en verlichting" weerspiegelt van de gestileerde film, geschoten op zwart-wit 35 mm-film door cameraman Marcel Rév, volgens Roach. De beweging van de jurk was ook essentieel, terwijl Marie door de kamers van het uitgestrekte Caterpillar House uit het midden van de eeuw slentert en stampt.

Roach gebruikte zijn eigen professionele ervaring met de ster, samen met zijn connecties in de branche, voor verdere inspiratie. "Ik gebruikte mijn relatie met Zendaya en kende haar lichaam en mijn interpretatie van wie Marie was. Ze was sterk en sexy en ze is een modemeisje", zegt Roach. "Dus belde ik mijn goede vriend en collega-stylist, Jason Rembert, om samen te werken en de jurk te maken." 

Uit New York, Rembert, die het modemerk runt Aliette, winkelde voor stoffen terwijl FaceTiming Roach in L.A. Uiteindelijk stuurde hij "10 tot 12" opties naar de bemanning voor camera- en verlichtingstests om te landen op een slinky, getextureerde lamé in een glinsterende tin. Rembert ontwierp vervolgens een kijk op Aliétte's gekruiste halslijn, uitsnijding en high-split signatuur gewaad en verscheepte het door het hele land. (Ook meta: Zendaya draagt ​​Aliétte IRL regelmatig en in fotoshoots, ook voor haar In stijlOmslag september 2020, gestyled door Roach.)

Walker, die haar "kleine atelier" van twee naaimachines en meerdere jurkvormen oprichtte op de Carmel Valley-set, voerde virtuele aanpassingen uit met Zendaya tijdens de quarantaine van twee weken voorafgaand aan filmen. Ze coördineerde met Roach om de jurk opnieuw te bekleden met zijde voor extra flow en beweging. En met aanvullende feedback van Levinson, producer (en vrouw) Ashley en Zendaya om de jurk te "vereenvoudigen", herwerkte ze de bandjes aan de voorkant en opende ze de achterkant, geïnspireerd door een Bob Mackie jurk die Cher droeg tijdens een duet uit 1975 met Raquel Welch.

"Het lijkt op vloeibaar kwik op de camera", zegt Walker.

In de film draagt ​​Zendaya haar eigen onmogelijk hoge Christian Louboutin zwarte lakpumps, verzonden door Roach, plus doorschijnende, zwoele panty's van Wolford. De combinatie zorgde voor een extra "voyeuristische" en "kwetsbare" sfeer, aangezien Marie op het toilet zit met de badkamerdeur open terwijl Malcolm doorzeurt over zijn fantastische nacht. Maar de luxe kousen werden een logistieke uitdaging achter de schermen: "De assistenten van Poor Law gingen overal heen om ons een veelvoud van die kousen te bezorgen. Het microfoonpakket bleef de kousen maar keer op keer gebruiken", zegt Walker, die voortdurend leveringen afhandelde vanuit Los Angeles.

Terwijl de onthullingen van het paar - en opgravingen - escaleren, werpt een geërgerde Marie de jurk en panty af, samen met haar nepwimpers en make-up, om een ​​reinigingsbad te nemen (en waarschijnlijk een pauze van) Malcolm). Voor nog een ronde voegt ze zich weer bij hem buiten, letterlijk en figuurlijk blootgesteld met een bloot gezicht en nat, losgemaakt haar. Net als bij de openingsscène van het toilet, werd Levinson beïnvloed door: Nicole Kidman in "Ogen wijd dicht" bij het voorstellen van Marie's witte tank en slip, in tegenstelling tot een slip, die in het originele script stond.

"Het voelde comfortabel, maar het voelde nog steeds sexy omdat we al hebben ontdekt dat Marie sexy is", legt Roach uit. "Dus ik dacht: 'Wat zou ze dragen nadat ze dit enorme gevecht met haar vriendje had gehad?' Ze zou bijvoorbeeld geen zweet aantrekken. Ze zou iets aantrekken waardoor ze zich nog steeds een vrouw zou voelen, maar het was een beetje comfortabel en nonchalant. Het past nog steeds bij de stemming." 

Met ribbels voor extra dimensie, de Nest tank loopt de sheerness-lijn, maar de bodems waren volgens Walker eigenlijk een beetje te doorschijnend. "Ik heb er net twee aan elkaar genaaid, dus het was onthullend genoeg dat ze 'uit een Chucky Cheese zou zijn geschopt'", grapt ze, verwijzend naar een regel in de film. "Maar het was niet als onthullend."

Later, terwijl ze een punt bewijst aan Malcolm, trekt Marie een lange bloemenkimono aan, die eigenlijk een vintage stuk uit Zendaya's kast is. "Er is heen en weer en een dans", zegt Walker, over de acteurs die subtiel met lagen spelen terwijl ze het script uitdrukken, dat ze ook uit elkaar haalde voor de minimale kostuumwisselingen. "En uiteindelijk, wat maakt dat de acteurs zich ook het meest comfortabel en natuurlijk voelen."

In het geval van Malcolm omvatte zijn kostuumboog het organisch aanpassen of afpellen van de componenten van zijn slanke Prada pak. Met een korte voorbereidingstijd en Washington al in quarantaine voor de shoot, voerde McMillen haar eerste kostuumontwerpopdracht uit, weg van haar klant. Gelukkig was ze net klaar met het stylen van Washington voor zijn "Tenet"-persrondes, dus ook zijn meest recente metingen bij de hand en wist welke skinny suit-merken het beste bij zijn voormalige profvoetballer zouden passen bouwen. Voor zwart-witfilms zag Levinson ook het pak van Malcolm in een matte textuur, met een lichte glans op zijn das en zijn schoenen als contrast.

"Een echt goed passend zwart, iconisch, slank pak is wat [Levinson] wilde - en, weet je, Prada heeft geleverd", zegt McMillen.

Gerelateerde verhalen:
Hoe Law Roach ging van het verkopen van vintage naar stylingiconen zoals Zendaya en Céline Dion
Hoe Samantha McMillen van tijdschriften en PR naar styling van Elle Fanning ging
'PEN15' seizoen twee brengt meer cringey mode-nostalgie - en een op het begin van de jaren 2000 geïnspireerde kledinglijn

McMillen handelde de aanpassingen van Washington op afstand af via FaceTime of Zoom, en schakelde zijn zus en co-executive producer Katia in voor hulp ter plaatse tijdens de quarantaine. "Ze zei: 'Hoe doe ik het?' En ik zei: 'Markeer het gewoon met een speld en ik zal het repareren als het terugkomt.' 

Fotograaf Dominic Miller nam nog steeds zeer gedetailleerde foto's om de kleermaker te begeleiden voor aanpassingen terug in L.A. voordat het eindproduct terug naar Carmel werd verscheept. Het opsporen van een back-up van het pak en een handvol extra shirts was ook "een groot probleem" tijdens sporadische pandemische openingen en sluitingen.

Beweging en flexibiliteit in het kostuum van Washington waren ook gelijk: opgetogen van zijn première springt Malcolm op de vensterbank om uitbreken James Brown verhuist naar 'Down and Out in New York City' en gooit later op de avond een emotionele driftbui in het groen buiten. Dus de stof van het Prada-pak en het hemd bevatte 'een beetje stretch'.

Al vroeg, nadat hij zijn jas heeft uitgetrokken, gaat Malcolm aan tafel zitten en gooit eigenwijs zijn das over zijn schouder om een ​​kom mac en kaas te verslinden die door Marie woedend is klaargemaakt. Tegen zonsopgang rolt hij zijn mouwen op, maakt de stropdas los en verwijdert hem en uiteindelijk onthult hij zichzelf met een witte tank en korte broek om Marie te spiegelen.

"Voor mij was het bijna zoiets van:" Ik wil niet dat het feest voorbij is. Dus ik wil mijn stropdas niet afdoen. Ik wil mijn jas niet uitdoen.' Het is alsof hij wachtte om zijn lagen af ​​te pellen", zegt McMillen. "Omdat hij zegt:" Nee, we praten nog steeds, we zijn nog steeds aan het feesten. We vieren het nog steeds.'"

'Malcolm & Marie' streamt op vrijdag 2 februari. 5 op Netflix.

Mis nooit meer het laatste nieuws uit de mode-industrie. Meld u aan voor de dagelijkse nieuwsbrief van Fashionista.