De oude, door Hollywood geïnspireerde, authentieke kostuums in 'Rebecca' voelen uitzonderlijk modern aan

Waarschuwing: milde spoilers voor 'Rebecca' hieronder.

Net als het bronmateriaal vindt de Netflix-bewerking van de Daphne du Maurier-roman "Rebecca" plaats rond 1938. Maar de niet nader genoemde hoofdpersoon, gespeeld door Lily James, ziet eruit alsof ze uit een herfst-2020 country-chic, #cottagecore fashion-redactioneel artikel is gelopen. Natuurlijk is de mysteriethriller verborgen in een romance een tijdloos verhaal gebleken dat voortdurend wordt aangepast voor toneel en scherm (inclusief Alfred Hitchcock's Oscar-winnende film uit 1940).

"Ik wilde ervoor zorgen dat een modern publiek deze kleding zou begrijpen, in plaats van ervan weggeduwd te worden", legt kostuumontwerper uit. Juliaanse dag, aan het bellen. "Hoewel het periode correct is, was het het idee dat iedereen nu letterlijk naar buiten kon gaan om Lily's outfit - of Armie's outfit te kopen."

Om de authenticiteit van de late jaren '30 te behouden, verwees Day naar mode- en strandkledingfotografie en liet hij zich inspireren door Old Hollywood en stijliconen uit die tijd. Maar de kostuumontwerper — die ook het publiek verbluft met zijn werk over "Bohemian Rhapsody" en "Rocketman - wijst er ook op dat de hedendaagse mode regelmatig dat specifieke decennium voor inspiratie graaft.

Terwijl ze als dienstmeisje werkt aan een glamoureus uitstapje naar Monte Carlo, ontmoet een rusteloze, jonge en naïeve vrouw (James) een charmante, raadselachtige weduwnaar, Maxim de Winter (Leger Hamer). Na een stormachtige romance in Zuid-Frankrijk trouwen ze en vestigen zich weer op het uitgestrekte landgoed van de familie de Winter, Manderley. Maar de nieuwe mevr. de Winter — zoals het personage van James in de aftiteling wordt genoemd — kan niet ontsnappen aan de figuurlijke geest en overheersende invloed van haar voorganger, Rebecca. En de intriges beginnen.

Maar als ze de kostuumreis van haar personage begint, verschijnt James voor het eerst in een vaalbruin rokpak, zwoegend terwijl haar rijke baas geniet van het vrijetijdsleven in het glamoureuze Monte Carlo.

"Ze is in dit slordige, hand-me-down wollen pak dat niet erg modieus is, hoewel Lily, zoals altijd, alles er goed uit laat zien", zegt Day.

Ze trekt de aandacht van Maxim, die het grootste deel van zijn vrije tijd in Monte Carlo doorbrengt in een losjes driedelig goudsbloem linnen pak (hieronder). Day ontwierp het ensemble op maat, niet alleen om de hoogte van Hammer te herbergen, maar ook om het personage te vertegenwoordigen als 'een geweldige gouden trofee'.

Na hun meet-cute nodigt Maxim haar uit op een adembenemende, kronkelige "Een dief vangen"-achtige rit langs de Franse Rivièra. Ze fleurt voor de gelegenheid op in een roze blouse met pofmouwen en een cascadekraag, een donkere spijkerbroek met wijde pijpen en een slappe raffia hoed (hierboven). Haar look is geïnspireerd door Silver Screen-legendes Katharine Hepburn, Greta Garbo en Marlene Dietrich, die ook baanbrekende mode-iconen waren voor baanbrekende herenkledingstijlen en het dragen van broeken in de jaren '30.

"In die tijd was [broeken dragen] behoorlijk revolutionair", legt Day uit. "Mensen staarden naar vrouwen in broeken. Het werd eigenlijk alleen gebruikt voor dingen als sport en dat soort dingen. Dus dat idee dat Zuid-Frankrijk erg vooruitstrevend is in zijn modestijl."

De verzachting in delicate prints, etherische pastelkleuren en meisjesachtige kragen - samen met de denim die ze herhaalt - bepalen haar handtekening.

"Met de bloei van haar relatie met Maxim, wilde ik haar silhouet veranderen en veel mooie bloemenpatronen en lekker zacht introduceren delicate katoen, zijde en linnen," Day, die de meeste van haar looks op maat ontwierp op basis van vintage stukken die hij in Parijs en Engeland kocht, notities. "Iets dat beweging en vrijheid zou geven en het idee dat deze relatie tussen hen vloeide. Zeer romantische vormen met de grote ruches, de grote strohoeden en zonnebrillen en wijde palazzobroeken."

Day liet zich ook inspireren voor de sterke vrouwelijke hoofdpersoon van het verhaal uit Coco Chanel, die het modelandschap veranderde met haar korsetvrije, op sport- en herenkleding geïnspireerde silhouetten. Dus het is passend dat hij James kleedt in een vintage crème en blauwe pijpen Chanel vest - gelaagd over een rood, wit en blauw halterbadpak en jeans - voor een stomende excursie.

"Uiteindelijk zou Lily's personage dat vest in het echte leven niet hebben kunnen betalen", zegt Day. "Maar er was gewoon iets mee. Ik mocht de knoppen eraf halen en vervangen door knopen zonder logo."

Voor de rit van het pasgetrouwde stel naar Manderley draagt ​​Maxim nog steeds zijn gouden pak onder een overjas, terwijl de nu-Mrs. de Winter arriveert gebundeld in een grijze kraagloze wikkeljas en azuurblauwe baret, die doet denken aan de Middellandse Zee bij Monte Carlo (hierboven). (Ze verwijdert de topper die geschikt is voor het Engelse plattelandsklimaat om haar blauwe gebloemde "zomerjurk" te onthullen.)

"Ik wilde ze bijna zien alsof ze niet op hun plaats waren in dit landhuis. Het regent en ze komen van deze prachtige zon in Zuid-Frankrijk. Ik wilde dat ze zich ongerijmd voelden binnen de muren van Manderley", zegt Day. "Maxim arriveert in zijn gouden zomerpak, en verandert dan meteen in zijn meer country-look." 

Leuk weetje: productieontwerper Sarah Greenwood gebruikte eigenlijk een combinatie van acht verschillende landhuizen en landgoederen in heel Engeland om de fictieve Manderley te creëren. De ongelijksoortige, aparte architectuur en inrichting, ook uit verschillende tijdsperioden, versterken de nieuwe Mrs. de Winter en de desoriëntatie van het publiek.

Mevr. Danvers (Kristen Scott Thomas, hierboven), Manderley's ongelooflijk imposante en chique huishoudster, helpt de nieuwe dame van het landhuis ook niet om zich te vestigen.

"Dit sobere, uitgesproken karakter dat de angst voor god in haar legt", zegt Day, die Mrs. Danvers' ultra-getailleerde donkere rokkostuum met een "licht dominatrix-achtige vibe."

"Ik kwam op het idee dat haar blouse een afbeelding was van een blauwe plek, het was als een blauwe plek van Manderley," voegt hij eraan toe. Gedurende de film veranderde hij de kleuren van Mrs. Danvers' zijden chiffon striktopjes van blauw tot kastanjebruin tot oker.

Zoals mevr. de Winter probeert een nieuw thuis voor zichzelf te maken, ontdekt ze meer over Rebecca, ook al weigert Maxim te praten over zijn overleden vrouw. Tijdens een van de mooie wandelingen van het stel langs de kliffen aan zee, dwaalt ze onverschrokken een verlaten boothuis binnen, terwijl ze een ruig elegant grijs wollen broekpak draagt ​​(zie hieronder).

Op de dag gebaseerde haar outfit in herenkleding, bekroond met een vrolijke gebreide baret, on een beroemde foto uit 1933 van een DGAF Marlene Dietrich in Hollywood. "Dit sterke, vrouwelijke personage - echt, [de inspiratie is] vrij eenvoudig", legt hij uit. (De kostuumontwerper gebruikte ook maatwerk om te transformeren) Margot Robbie in een jaren '40 noir femme fatale in de thriller van 2018 "Terminal.")

Gerelateerde artikelen:
De kostuums in 'Bohemian Rhapsody' helpen Rami Malek zegevierend te transformeren in Freddie Mercury
Hoe mode Margot Robbie door de eeuwen heen verandert in een femme fatale in nieuwe thriller 'Terminal'
Millie Bobby Brown's Victoriaanse tienerdetectivekostuums in 'Enola Holmes' spreken tot de 20e-eeuwse vrouwenrechtenbeweging

Mevr. de Winter herhaalt haar garderobefavorieten, waaronder die eerste date wijde pijpen jeans en de puff-shoulder blazer, die ze later draagt ​​met een blauwe, grijze en crème gehaakte trui (hieronder). Wanneer ze Rebecca's verboden slaapkamer binnengaat - die Mrs. Danvers bewaart het als een bijna-heiligdom - de kleuren van haar top coördineren met de ijzige blauw- en zilvertinten van de met behang bedekte, gespiegelde ruimte.

"Ik wilde dat ze er bijna in zou verdwijnen; overspoeld worden door het idee van Rebecca en waar Rebecca voor stond", zegt Day. Hij overwoog haar te laten opvallen in rood of geel, maar koos in plaats daarvan voor het idee van camouflage. Het fragiele gevoel van het breiwerk en de ronde vormen van het patroon gaan ook alle scherpe hoeken in de kamer tegen.

"Ze draagt ​​het later als ze buiten is", vervolgt hij. "We waren op dat moment aan het filmen in Dorset en de kleuren van de kliffen in Dorset zijn die kleuren. Het paste er dus perfect in."

Mevr. het palet van de Winter wordt donkerder en de silhouetten stroomlijnen als ze zich op Manderley laat gelden, hoewel Rebecca haar pogingen nog steeds overschaduwt. Ze keert echter terug naar haar eerdere zachte lijnen en pastelkleuren na een soort mode faux pas tijdens haar wederopstanding van het illustere Manderley Ball. Schoonzus Beatrice (Keely Hawes) grist een slordige midi-jurk met aquarelbloemen uit de kast als snelle vervanging voor de radeloze en vernederde Mrs. de Winter (onder).

"Uiteindelijk heb ik die jurk de bijnaam 'de trieste jurk' gegeven", zegt Day.

De roze en paarse tinten en het lome silhouet van de beuglijn voelen totaal niet op hun plaats als een radeloze, betraande en verwarde Mrs. de Winter strompelt door de hectische en dansende menigte gekleed in uitgebreide black tie-kostuums. Day ontwierp op maat de "droevige jurk" op basis van een vintage stuk uit de jaren 30, waarbij de dromerige stof op maat werd bedrukt.

"Ironisch genoeg was [de trieste jurk] Lily's favoriete jurk gedurende de hele film", zegt Day. "We hadden er nogal wat gemaakt en aan het eind heb ik haar er een gegeven."

De de Winters merken uiteindelijk dat hun machtsdynamiek verschuift, en de nieuwe heersende kracht merkt dat haar garderobe stijgt, samen met haar zelfvertrouwen en zelfverzekerdheid. Voor het climax-finalemoment trekt ze een geel bouclé-pak (hieronder), dat ze zich nu waarschijnlijk kan veroorloven.

"Ik was in Parijs aan het winkelen en ik vond deze vintage Chanel-stof en ik keek ernaar en ik dacht: 'Ik heb gekregen om dat ergens op te gebruiken'", herinnert Day zich. "Ik heb er een hele lading van gekocht - en het was ongelooflijk duur - maar het was het waard." 

Terwijl hij vaststelde wanneer en hoe hij de kostbare stof moest gebruiken, realiseerde hij zich dat de mosterdgele terug sprak naar Maxim's gouden pak in het begin van de film en zou een cyclus illustreren in de Winter's relatie.

"Het pak dat Armie in het begin draagt, was een afbeelding van een gouden standbeeld, iets dat Lily's personage wil worden om deze trofee te krijgen", legt Day uit. "Het is een rolomkering. Aan het einde van de film is ze deze sterke, krachtige redder."

Mis nooit meer het laatste nieuws uit de mode-industrie. Meld u aan voor de dagelijkse nieuwsbrief van Fashionista.