De kostuum-, haar- en make-upteams van 'Mad Men' komen samen voor 'The Last Tycoon' van Amazon

Deze zomer vieren sommigen van ons misschien feest "Mad Men"'s 10e verjaardag met mod-kostuum-vereiste binge-feesten. Maar eerder dit jaar tientallen dierenartsen achter de schermen van de geliefde AMC-show uit de jaren '60 bracht op een andere manier hulde: hereniging om de serie 'The Last Tycoon' uit de jaren '30 te filmen, gebaseerd op F. Scott Fitzgeralds onvoltooide gelijknamige roman.

De reünie op het werk bracht de talenten achter Joan Harris' bombshell-esthetiek, Betty Draper's (niet-zo) perfecte huisvrouwenlook en Don Draper's keurige, krijtstreep-admanpersonage samen: kostuum ontwerper Janie Bryant en hoofd van de haarafdeling Theraesa Rivers — die beiden samenwerkten aan Pilot met film over "The Last Tycoon", die afgelopen zomer werd uitgezonden — en make-up afdelingshoofd Lana Grossman. "Het is alsof je thuis bent", zegt Bryant, over het werken met haar "

Gekke mannen"collega's weer. (Grossman en Rivers werkten ook net samen aan een ander periodestuk: de met glitter oogschaduw gevulde en zeer met haar bespoten jaren 80-set van "GLOED.")

"We zijn zo'n goed geoliede machine", zegt Grossman, die benadrukt hoeveel ze de verstandhouding van het trio waardeert tijdens eindeloos lange en vermoeiende shoots. "Theraesa zal een geweldig kapsel doen, en dan ineens ben ik opnieuw geïnspireerd. Of Janie stuurt ons haar kostuumontwerpen en we zeggen gewoon: 'Oké, nu heb ik ineens een miljoen ideeën.'"

De drie brengen hun A-game naar dit ensembledrama met in de hoofdrol lily Collins als Celia Brady, aspirant-producer en dochter van studiohoofd Pat Brady (Kelsey Grammer), een personage geïnspireerd door filmstudiolegende Louis B. Mayer. In de pilot viel ze op Pats dromerige protégé, een weduwe, Monroe Stahr (Matt Bomer en zijn betoverende blauwe ogen), die zich aangetrokken voelt tot de Ierse serveerster Kathleen (Dominique McElligott), die hem aan zijn overleden echtgenoot; hij heeft ook de gewoonte om in bed te vallen met Pats ontevreden vrouw Rose (Rosemarie DeWitt). De serie neemt ook een diepe - en, nogmaals, tijdige - duik in de machinaties onder de oogverblindende fineer van de toen ontluikende entertainmentindustrie om racisme, antisemitisme, seksisme en economie aan de kaak te stellen ongelijkheid.

Natuurlijk, aangezien "The Last Tycoon" zich afspeelt in de piek van Hollywood uit de Gouden Eeuw, zetten Bryant, Grossman en Rivers de glamourfactor op het hoogst mogelijke niveau. (Er is zelfs een re-creatie van de Oscars uit 1937.) En de drie, druk aan het werk aan hun volgende projecten, waren blij om met mij aan de telefoon te springen om het uit te leggen precies hoe ze het oude Hollywood van de jaren dertig tot leven brachten in 'The Last Tycoon', dat debuteert op Amazon Video on Vrijdag.

Celia Brady (Lily Collins)

"Ze is een normaal persoon, dus we wilden haar wat simpeler houden", zegt Grossman over de drop-out van Bennington College die junior producer werd. Celia leert de kneepjes van het vak en ontdekt uit de eerste hand de vervelende onderbuik van haar vaders studio. Terwijl ze ondergeschikte taken uitvoert en zwoegt in de cabines, blijft haar schoonheidslook "eenvoudig en natuurlijk", maar volgt ze nog steeds de trends van die tijd, zoals donkere, gedefinieerde bessenlippen. Grossman bleef trouw aan zijn tijd en bleef bij zeer specifieke tinten, aangezien er in de jaren '30 een beperkt aantal merken en kleuren beschikbaar was. Haar favorieten: Bloodroses Noir en een paars-grijze Poisonberry van Kevyn Aucoin die passen bij Celia's gelijknamige jurk in de laatste aflevering.

Maar de extreem dunne (en soms geschoren) wenkbrauwtrend van het decennium was geen optie voor Celia, aangezien Collins beroemd is om haar - nu, in 2017 - begeerlijke dikke, donkere wenkbrauwen. Dus Grossman liet ze met rust, maar verzorgde ze met Anastasia Dipbrow in Chocolate. "Ik bedoel, [Collins] heeft ook een schoonheidscontract, dus we konden niets doen", lacht Grossman. "Ik had het gevoel dat het hoe dan ook voor haar karakter werkte." Celia's golvende golven zijn gebaseerd op een "klassieke snit uit de jaren '30", maar spoiler alert: Voor de piloot was het korte haar van Collins perfect om opnieuw te stylen in periodegolven, maar groeide uit tegen de tijd dat de serie begon filmen. "Dus hebben we haar uiteindelijk geprutst", zegt Rivers. "Het is gezet met een vingergolf aan de bovenkant en dan speldenkrullen aan de onderkant."

Nu Celia aan het werk is en respect verdient van haar leeftijdsgenoten, evolueert ook haar garderobe. "Ik wilde echt dat ze op dat moment de overgang zou maken van eruit zien als een schoolmeisje in een jonge professionele vrouw", zegt Bryant, die keek naar de "op maat gemaakte looks voor overdag" van filmiconen en beroemde beelden van Hollywood-fotograaf uit de jaren '30 en '40 George Hurrell voor "constante" inspiratie. Celia verhuist van collegiale rok- en sweatersets naar meer gepolijst, maar nog steeds jeugdig en chic - ze is de dochter van de baas - blouse- en rokensembles, bedrukte jurken met contrastkragen en echte jasjes.

"Zoals bij elke tentoonstelling uit die tijd, is het altijd een combinatie van vintage kopen, vintage huren en stukken maken en ontwerpen die eruitzien alsof ze vintage zijn", zegt Bryant.

Kathleen Moore (Dominique McElligott)

Kathleen - met haar filmsterlooks, maar een minachting voor Hollywood (en blijkbaar een duister geheim) - groeit dichter bij Monroe, waardoor ze fancy jurken nodig heeft om te dragen naar industriële bijeenkomsten. Omdat de Ierse serveerster een bescheidener achtergrond heeft dan Celia, naait ze thuis haar eigen kleding, wat tot uiting komt in haar kostuums: zacht, vrouwelijke ruches, delicate bloemenprints en rijke stoffen en texturen, zoals een prachtige saffierblauwe fluwelen jurk die ze op haar eerste Monroe.

"Ze heeft toegang tot verschillende stoffen en dat soort dingen", legt Bryant uit. "Ze is een personage dat zich aangetrokken zou voelen tot meer natuurlijke prints die haar aan thuis zouden doen denken en aan dingen die ze thuis zou dragen. Als een plattelandsmeisje." Maar naarmate Kathleen meer betrokken raakt bij Monroe en zijn allesomvattende werk, kunnen haar omstandigheden veranderen. "Ik kan alleen maar zeggen dat ze zeker vooruitgang heeft geboekt in haar kostuumontwerp", hint Bryant.

Wat make-up betreft, weerspiegelt de schoonheidsroutine van de onwillige Hollywood-speler meer een zilveren schermesthetiek. "Dominique heeft zo'n geweldig periodegezicht", zegt Grossman. "We konden ons meer verdiepen in Old Hollywood en oude filmsterren." De wenkbrauwen van Kathleen zijn meer authentiek, aangezien Grossman in staat was om een ​​potlooddunne bogen met een donkerdere schaduw te faken. Haar haar, ook een pruik, typeert de favoriete lobbige golven in de jaren '30, plus de populaire stijlgewoonten van die tijd. "Destijds gingen vrouwen naar de salon en lieten hun haar één keer per week met de vinger zwaaien", zegt Rivers. 'We hebben geprobeerd haar die blik te geven.'

Rose Brady (Rosemarie DeWitt)

Rose is rijk, rijk en onderdrukt door zowel haar man Pat als de samenleving. "Het enige wat ze deed de hele dag was thuisblijven en haar haar laten doen en zelf manicuren", zegt Grossman. "We hebben haar altijd heel, heel, heel goed bij elkaar gehouden. Zelfs aan het eind van de nacht had ze altijd haar lippen op voor haar man." Om de kleuren van die tijd na te bootsen, visagiste keek naar de retro-geïnspireerde beautylijn Besamé, vooral de kleuren Cherry Red, Merlot en Karmijn. Terwijl de hardwerkende dochter Celia's nagels kleurloos zijn, zijn Rose's manis altijd op het juiste moment. "Ze heeft van die nagels, zoals die halve maantjes, die destijds erg populair waren", zegt Grossman.

Rose's kortere bob (ook een pruik) helpt haar de schijn op te houden. "We proberen haar er verfijnd en luxe uit te laten zien, maar niet te strak en conform. Het is erg fashion-forward", zegt Rivers. Hetzelfde geldt voor Rose's rijke garderobe van een studiovrouw. Maar zoals sommige vrouwen in spraakmakende, maar enigszins stemloze posities nog steeds doen, Rose laat haar kledingkast voor haar spreken - vooral met haar geheel witte blouse en crisp een broek outfit, die Bryant vrolijk 'haar wandelkostuum' noemt.

"Broeken met wijde pijpen waren zo'n belangrijk onderdeel van de damesgarderobe in de jaren dertig", zegt ze. "Rose heeft een zeer rebelse geest: rebellie tegen haar man, rebellie tegen het feit dat ze een studiovrouw is, rebellie tegen het leven met blijven zitten. Ze wil heel graag doorbreken. Ze wil een leven hebben buiten het leven van haar man, dus de broek - en ik moet zeggen het hele wandelkostuum - was een illustratie van al die elementen van haar eigenschappen." 

Monroe Stahr (Matt Bomer)

Een "The Last Tycoon" Hollywood-razzia zou niet compleet zijn zonder een spotlight op wonderkind-producer Monroe Stahr, te beginnen met zijn zeer keurige en 100 procent trouwe bedrijfskleding uit de jaren dertig. "Het is zo leuk om in deze periode pakken te maken, ik hou ervan", zegt Bryant. "Het draait allemaal om die jassen met brede schouders, smalle taille en dubbele rij knopen. Broek met wijde pijpen. Het gaat erom dat alles breed en groot is. Het is heel anders dan 'Mad Men' minimalistisch en alles mager." De kostuumontwerper en haar team maakten de passend, plus Monroe gehouden in consistente, mannelijke kleuren zoals diepe kastanjebruin en blauwe stropdassen die Bomer's piercing aanvullen ogen.

Het haar van Monroe is ook gebaseerd op authentieke herenkapsels uit de jaren 30. "Hij heeft zo'n mooi gezicht, je kunt hem niets verkeerds doen", zegt Rivers, terwijl de mensheid instemmend knikt. "Hij heeft een klassiek mannenkapsel - van achteren naar de zijkanten geknipt en vervolgens geknipt met een schaar zijkant en zeer scherp schoon deel met een beetje een golf aan de bovenkant - omdat hij Hollywood's gouden is jongen."

En nee, Grossman gebruikte geen make-uptrucs om Bomers ogen nog boeiender te maken op het scherm. "Hij is perfect. Dat is alles van hem", zegt ze. Echter, de haast van de visagiste van de glinsterende "GLOW"-shoot naar de ijle "The Last Tycoon"-set eindigde onbedoeld voor extra uitstraling van het gezicht van de acteur.

"De eerste dag op de set had ik mijn cameratest en ik keek naar Matt en dacht: 'Oh mijn god, hij heeft glitter over zijn hele gezicht,'" ze lacht. "Ik moest gewoon al mijn penselen weggooien en opnieuw beginnen. De glitter besmette 'Tycoon!'" 

"The Last Tycoon" is beschikbaar voor streaming op Amazon Video, hier, vanaf vandaag, 17 juni. Volg Janie Bryant op Twitter op @JanieBryant en Instagram op @JanieBryant.

Startpaginafoto: Amazon Prime Video

Meld u aan voor onze dagelijkse nieuwsbrief en ontvang elke dag het laatste nieuws uit de branche in uw inbox.