De kostuums in de live action 'Aladdin' bevatten authentieke verwijzingen naar het Midden-Oosten en hedendaagse streetwear-invloeden

De live-actie-update van de geanimeerde Disney-klassieker "Aladdin" uit 1992 gaat vandaag in première met twee ongelooflijk aantrekkelijke leads, een zeer inclusieve cast, een frisse originele solo voor Naomi Scott om zich uit te sloven als de volksprinses Jasmine, een soulvolle "A Whole New World"-vertolking door voormalig Een richting lid Zayn en een spectaculaire reeks kostuums om de helden, schurken, honderden extra's en één geest (Will Smith) tot leven te brengen.

"In de kern wilden we dat de film een ​​viering van de Arabische cultuur zou zijn", zegt Michael Wilkinson, die kostuums heeft ontworpen voor een uitgebreide reeks films, uit twee decennia van chic in de voorsteden in Jennifer Lawrence's "Vreugde" naar iconische superhelden in "Justice League" en "Batman v. Superman: Dawn of Justice." 

Voor authenticiteit deed de Oscar-genomineerde grondig onderzoek naar kleding, kunst en beeldhouwkunst van het Midden-Oosten en beeldspraak door de eeuwen heen van 

Het boek van duizend-en-een-nacht (De Arabische nachten), die het originele gedrukte verhaal van het titulaire personage bevat. Sinds - snelle Disney aardrijkskundeles - de fictieve havenstad Agrabah ligt aan de Zijderoute, waar Oost en West ontmoeten elkaar om handel te drijven, de kostuumontwerper bestudeerde ook referenties uit Afrika, Turkije en Pakistan.

Natuurlijk, Wilkinson, die nauw samenwerkte met production designer (en "Game of Thrones" dierenarts) Gemma Jackson, wilde ook de fantasie en magie van de geliefde cartoon eren. Gelukkig zorgde het doel voor een nog creatievere licentie. "Als je animatie omzet in live-actie, kun je zoveel meer details toevoegen", legt hij uit. "Het is een kans om ze letterlijk meer diepte te geven, zodat je de kostuums kunt gebruiken om het publiek echt meer te vertellen over de personages en hun achtergronden, achtergrondverhaal en innerlijke wereld." 

Dus de machtige, maar beschutte prinses Jasmine geniet deze keer het voorrecht van meer dan 10 outfitwisselingen. Iets anders dan de meer door Arabesken beïnvloede vrouwen in de rechtbank (en stad), haar zijde, silhouetten, paisley-prints en sierlijke gouden kralen en borduurwerk zijn geïnspireerd door Zuid-Azië om het erfgoed van haar moeder uit het ook fictieve koninkrijk Shehrabad te eren (en spreek met Scott, zelf, die van Indiase afkomst).

"We wilden dit echte gevoel van kracht, intelligentie en zelfbeschikking uitdrukken", legt Wilkinson uit. "We hebben haar zeer sterke kleuren en een gedurfde persoonlijke stijl gegeven om haar zelfvertrouwen en haar openhartige karakter te weerspiegelen." Jasmine is tenslotte meer dan capabel en gekwalificeerd om Agrabah te leiden, maar wordt tegengehouden door de mannen aan de macht: haar overbezorgde Sultan-vader (Navid Negahban) en zijn topadviseur "Heet Jafar" (Marwan Kenzari).

"Haar karakter zit gevangen en ze wil zich losmaken", vervolgt hij. "We wilden dit gevoel van formaliteit en traditionele wereld krijgen waar ze tegen vecht, dus ze heeft haar eigen kleine eigenaardigheden." Wilkinson-punten tot de iconische blauwe zijden broek, die uit haar lange formele jurken gluurt en haar in staat stelt fysiek haar vastberadenheid te tonen wanneer ze wandelingen. "Ze wil zich door de wereld verplaatsen en effectiever zijn dan alleen een koninklijk sieraad van het hof", zegt Wilkinson.

Een consistent "pauwmotief" is overal in haar sieraden en kleding te zien, met name het uitgebreide kralenwerk op haar sluier die de update van haar blauwe (en meer bescheiden) top en broek accentueert. "Een goede metafoor [voor Jasmine] is een pauw [gevangen] in een koninklijke tuin - een prachtige ijle wereld - die een vrije geest wil zijn", legt Wilkinson uit. De majestueuze vogel is ook symbolisch in het Midden-Oosten en Zuid-Azië, en het kleurenpalet past toevallig bij de kenmerkende tinten van Jasmine.

Aladdin draagt ​​echter voornamelijk slechts twee outfits, vergelijkbaar met de geanimeerde versie. Maar Wilkinson doordrenkte zijn aanvankelijke "straatratten" -look met wat straat stijl"swagger" om onbewust te resoneren met het huidige publiek. (In tegenstelling tot zijn cartoon-tegenhanger, doet deze Aladdin dat wel draag een shirt: een geborduurd en Arabesk linnenontwerp met bandkraag, met lineaire prints geïnspireerd op een eigentijdse krijtstreepstof die de aandacht van Wilkinson trok.)

GERELATEERDE ARTIKELEN:
De 'Booksmart'-kostuums omvatten Blue Wave-bottlesuits en originele Cali DeWitt-zelfvervalsende merchandise
Ingetogen kostuums laten Yara Shahidi en Charles Melton schitteren in 'The Sun is Also a Star'
Waarom de iconische kostuums in 'The Matrix' over zoveel meer gaan dan een 'glanzende zwarte jas'

Regisseur Guy Ritchie wilde een "moderne" kijk op de sirwal-broek van Aladdin, dus keek Wilkinson naar de huidige trends in herenkleding om ontwerp de linnen broek met laag kruis met een slankere snit in het onderbeen en oversized dubbele plooien (die er eigenlijk uitzien gelijk aan degenen net debuteerde door Rihanna's debuut Fenty verzameling. Mooi hoor.). Hij voegde ook een capuchon toe aan het nu rode vest van Aladdin, gegarneerd met borduurwerk in Marokkaanse stijl, voor een lichte streetwear-vibe. Om Aladdins parkour-ing rond de bazaar en rennend langs daken tegemoet te komen, draaide de ontwerper zich om traditionele omgekeerde en puntige teenpantoffels tot stevigere op maat ontworpen enkellaarsjes met omslag veters.

"Het is een mashup van de twee werelden", zegt Wilkinson.

Natuurlijk heeft Aladdin uiteindelijk zijn prins Ali-make-over, dankzij de geest. Hij gaat de poorten van Agrabah binnen, gekleed in overvloedige lagen ivoor en goud, waaronder een prachtige lange cape met gezeefdrukte en geborduurde versieringen en een bijna oversized tulband compleet met een enorme broche van fladderende struisvogelveren - die allemaal een beetje extra aanvoelen voor een reden.

"Er was het moment waarop Aladdin er erg overdreven uitzag en zich ongemakkelijk voelde in zijn nieuwe opsmuk", zegt Wilkinson. Terwijl hij contact maakt met Jasmine, verliest hij de ongemakkelijke lagen en valt hij terug op een gestroomlijnd zijden overhemd en een longline-vest, ingewikkeld gedetailleerd met "mooie metalen hardware" en verguld borduurwerk.

"Hij ziet er uiteindelijk heel onstuimig uit tegen de tijd dat hij op het magische tapijt staat", voegt Wilkinson eraan toe.

Wat de geest betreft, hij besteedt eigenlijk een deel van de film in menselijke vorm en experimenteert graag met zijn lewks, zoals mensen gewend zijn te doen. "Hij is zo'n mercurial en grillig personage", legt Wilkinson uit, die stoffen uit India, het Midden-Oosten, Turkije en Marokko kocht voor de "magische" garderobe-evolutie van het personage. "Elke keer dat we hem zien, heeft hij aan zijn uiterlijk gewerkt en het een beetje aangepast en het meer over de top gemaakt." Vandaar, anders tulbanden, nieuwe overhemden, een extra vest met verschillende niveaus van verblinding of meer volumineuze geestenbroeken die "bizarder zijn dan de laatste." 

Samenzwering, machtshongerige Jafar's silhouetten en "luxe" rood, zwart en goud palet komen rechtstreeks uit de animatiefilm. Maar de pantserachtige platen en maliënkolderdetails in zijn imposante gewaden spreken tot zijn snode ambities voor Agrabah. "Wat we met hem wilden doen, is een hint naar een militaire achtergrond", legt Wilkinson uit over de hardware. "Hij heeft militaire ambities en wil van Agrabah een militaire staat maken." 

Het is niet verwonderlijk dat het ontwerpen van de overvloed aan kostuums voor de spectaculaire muzikale reeks "Prince Ali", met 250 dansers en 200 figuranten, was meer dan een inspanning - vooral omdat de aantekeningen van de regisseur, erm, een beetje aan interpretatie overlieten. "In het script staat maar één regel: 'Prins Ali's processie komt de stad binnen'", lacht Wilkinson. "Dus dat is wat we als uitgangspunt hebben gekregen."

Alleen al voor de extra's ontwierpen de ontwerper en zijn team meer dan 200 originele kostuums. "Het was alsof ik carnaval in Rio de Janeiro of het Notting Hill Festival hier in Londen ontwierp", zegt hij. "We hebben stoffen van over de hele wereld ingekocht, we hebben stoffen gemaakt, we hadden een enorm team van klanten om de kostuums te maken, de hoofddeksels, de sieraden, de schoenen te maken. Het was echt een gigantische inspanning." 

Maar het voltooien van die prestatie was niet Wilkinson's favoriete onderdeel van het werk. "Ik moet zeggen dat een hoogtepunt in mijn carrière het ontwerpen en maken van een aapkostuum was", lacht hij, over het aankleden van Aladdins trouwe (maar erg kleptomane) sidekick Abu (hierboven), die eigenlijk helemaal CGI is. Leuk vinden Judianna Makovsky deed voor Baby Groot in "Guardians of the Galaxy: Vol. 2', Wilkinson en zijn team werkten aan een maquette, met dezelfde afmetingen van de kleine kapucijnaap, die later door speciale effecten in de film zou worden ingevoegd.

"We hebben een piepklein fez en een klein vestje gemaakt en daar hebben we allerlei soorten vlechten, pailletten en handborduursels op gezet", vervolgt Wilkinson. "Het is eigenlijk een van mijn favoriete stukken die we voor de film hebben gemaakt."

Afbeelding bovenaan en startpagina: met dank aan Disney

Mis nooit meer het laatste nieuws uit de mode-industrie. Meld u aan voor de dagelijkse nieuwsbrief van Fashionista.