Bijusī Kenzo radošā direktore Antonija Marrasa mūs patiešām ienesa savā pasaulē 2014. gada pavasarim.
Vārds dīvains tikko sāk aprakstīt ainu. Vispirms pie ieejas, krūmu ieskauti, bija cilvēki pilnā grimā un tērpos, spēlējot stīgu instrumentus. Viņi izskatījās tā, it kā tos varētu noplūkt no Jāņu nakts sapnis aktieri, kuri bija izdomāti meklēt kaut kur starp cilvēku un dzīvnieku.
Viesmīles vecmodīgās kalpones formās pārvietojās pa intīmo vietu, nesot dzērienus un skaistākos cepumus, kādus jebkad esmu redzējis.
Mums šķita, ka esam iekļuvuši kaut kādā alternatīvā pasaku visumā (ikviens to skatās Tīras asinis vairs?), un modeļi iederas tieši tajā laikā, kad tie, izaužot telpu, iedvesmoja dabu, un vainagi ap matiem.
Dārza ainavas klāja koķetes, romantiskas zīda kleitas. Klusa daudzpakāpju kleita bija īpaši satriecoša, tāpat kā atbilstoša gara kleita un mētelis ar pārsteidzošām debesīm un upes ainavu. Tā pati druka izskatījās arī foršāk uz pucīgāka, kreklainā apkakles krekla un atbilstošiem svārkiem. Tālāk sekoja dažas smalkākas, bet tikpat glīti ledaini zilas mežģīņu kleitas, kam sekoja drosmīgāku izskatu virkne ar ziedu un lapu kravām izšuvumi un aplikācijas, kā arī izdrukas, kas parādījās ar roku zīmētas un kuras mūs neiespaidoja, lai gan tās labi iederas izrādes fons.
Daži no šiem izskatiem šķita pārāk aizņemti un viltīgi-vienā blūzē ar laiku bija pat sievietes seja uz to (Prada to izdarīja labāk)-bet Marrasa sajauca dažus virsdrēbju gabalus, kas bija neapstrīdami lieliski. Tas gluds rozā lakādas ceļgala numurs? Nepieciešams.
Šī izrāde daudzējādā ziņā atgādināja mūsu pašu vēja radības. Viņi abi ir mitoloģijā un viņiem patīk stāstīt ar savām kolekcijām. Tomēr Marrasam piemīt itāļu romantiskā puse un drāmas uzliesmojums, kas mums nevar palīdzēt.
Fotogrāfijas: IMAXtree