Rafa Simona lielākais sasniegums Dior? Mājas kodeksu atjaunošana

Trešdienas paziņojums, ka Rafs Simons pameta Dior radošā direktora amatu, bija šokējošs vairāku iemeslu dēļ, Ne mazāk svarīgs bija tas, ka pirms tam nebija nedēļas baumas, ka tas notiks, kā mēdz būt dizaineru aiziešana būt. Lai gan LVMH iekšējās informācijas avoti 2016. gada pavasara izstādē Parīzē zināja, ka viņš aizies, neviens cits to darīja tikai pavisam nesen (Modē un Griezums šķietami bija pietiekami daudz laika, lai sagatavotu padziļinātus rakstus). Un pat tagad neviens ārpus šī iekšējā loka īsti nezina, kāpēc Simons nolēma aiziet (lai gan Ketijai Hornai, iespējams, ir vislabākie minējumi).

Papildus acīmredzamajai problēmai, kas saistīta ar nerimstošo modes kalendāru, kas pārspīlē dizainerus (īpaši uzņēmumā Dior), no dokumentālās filmas var secināt dažas idejas. "Dior un es, "kas aprakstīja Simona pirmos mēnešus mājā. Beļģu dizainers šķita mazliet neērts ar uzņēmuma lielumu un apjomu, vairāk interesēja intelektuālas koncepcijas, inovatīvs tehniskais darbs un sadarbība ar viņa iecienītākajiem māksliniekiem nekā jebkura reklāma aspekts. Tomēr pārdošanas apjomi galu galā pieauga viņa vadībā (aptuveni 60 procenti kopš 2011. gada), pateicoties viņa stingrajai (un retajai) pārliecībai, ka modei - pat modei - jābūt valkājamai.

Viņš izpildīja šo filozofiju (kas, viņaprāt, bija arī Kristiāna Diora filozofija) tādā veidā, kas ļāva viņam izteikties savu māksliniecisko redzējumu (lai gan varbūt ne gluži tik ļoti, kā gribētos) un palīdzēja atjaunot kodeksus Dior. "Chanel sieviete? Man pat nav jāredz, es sajutu viņas smaržu no stūra, bet es nepazīstu Dior sievieti, ”sacīja Simons. Modē Lielbritānija 2012. gadā, neilgi pēc savas pirmās Dior kolekcijas debijas. "Es gribu strādāt tik ātri. Chanel ir deux-pièces ar kabatām vai pušķis, bet kas tas ir Dior mūsdienās? Es nevaru pateikt. "Tātad viņam izdevās? Salīdzinoši īsā laikā, kad viņam bija šis amats - apmēram trīsarpus gadi un 20 kolekcijas (labi, tas ir daudz), mēs domājam, ka viņam tas ir. Lasiet tālāk, lai paskatītos uz kodiem, kurus Simons ir atstājis mūsu prātos pēc tik daudziem skrejceļu šoviem, žurnālu redakcijām un sarkanā paklāja mirkļiem.

Bāra jaka

Daudzi kodi, kurus Simons, šķiet, bija gatavs izveidot Diorā, bija atrodami viņa pirmajās divās mājas kolekcijās jo īpaši (vismaz kritiķiem) viņa interpretācijas par Bāra jaku, kas iegūtas no Kristiana Diora 1947. gada "New Look" kolekcija. Racionalizētas, slaidas un ar vidukli iespiestas, lai ieteiktu smilšu pulksteņa siluetu, mēs esam redzējuši tos dažādos garumos, izdomājumos - un pat kā dažas ļoti pievilcīgas kleitas.

Ģērbtas bikses

Kleitai līdzīgi topi, kā arī iepriekš minētās jakas bieži tika veidotas virs biksēm, kas pielāgotas tik nevainojami, ka nebūtu izskatījušās nevietā uz sarkanā paklāja. Un, lai gan viņiem vajadzēja pierast, dažas slavenības to izmēģināja ar dažādiem panākumiem. Mēs apgalvojam, ka Emma Vatsone vairāk nekā vienu reizi šo izskatu pievilka labāk nekā jebkurš cits.

Pilni svārki

Pēc Simona pilnvaru termiņa beigām Dioru vairāk var saistīt ar sievišķīgu, tomēr arhitektonisku, ar pilnu svārku siluetu (bieži vien ar lencīti). jebkas cits - vismaz tiem, kas nav šajā nozarē, kuri galvenokārt ir saskārušies ar zīmolu, izmantojot reklāmas un sarkano paklāju šķietamības. Tā varētu būt Dženiferas Lorensa vaina tikpat lielā mērā kā Simons.

Kabatas

Šos svārkus un halātus patiesi padarīja īpaši tas, ka tiem gandrīz vienmēr bija kabatas. Es domāju, kurš nemīl kabatu?

Ziedi

No istabām ieklāta grīda līdz griestiem burtiski miljons ziedu plkst viņa debijas modes šovs, uz kupolu, kas pārklāts ar gandrīz pusmiljonu zilu un ceriņu delphiniums, kas kalpoja par norises vietu viņa pēdējā izrāde šī mēneša sākumā, Simons ir izrādījis cieņu Diora kunga mīlestībai pret ziediem visizdevīgāk, izmantojot scenogrāfiju. Arī vairākām Dior kampaņām Simona darbības laikā bija (smalkāki) ziedu pieskārieni.