Kostīmi filmā "Pazudušā meita" simbolizē kontroles saglabāšanu (un lēnu zaudēšanu)

Brīdinājums: zemāk spoileri filmai “Pazudusī meita”.

Megija DžilenholaKritiķu atzinīgi novērtētā režijas debija "Pazudušā meita" pēta, bieži vien viscerāli, intensīvo emocijas, ko sievietes — īpaši mātes — piedzīvo spēcīgi, empātiski un atsvaidzinoši nenosodošā veidā. Attīstoties lēnai psiholoģiskajai drāmai, tiek atklātas jūtas, kuras sievietes reti, ja vispār drīkst paust vai pat sev atzīt.

Aizkulisēs Džilenhols arī radīja aizsargātu veidu galvenajām aktieriem, Dakota Džonsone un Olīvija Kolmana atklāt sevi caur saviem varoņiem, amatniecību un kostīmiem. AFI paneļa laikā Džonsons, kurš spēlē Ņinu, satriektu jauno māti, kas vasarojas ar ģimeni idilliskā Grieķijas salā, apspriests pieredze: "Liela daļa filmas notiek pludmalē, un es nekad neesmu uztraucies par to, kā izskatās mans ķermenis. Neviena no sievietēm to nedarīja. Tas bija forši."

No kostīmu perspektīvas iestudējums bija droša vieta, sākot no sākotnējām sadarbības diskusijām ar aktieriem un režisoru un beidzot ar apdari, kas ietvēra stingrus pandēmijas protokolus Grieķijā. "Tā kā tā ir Megija, par visu tika runāts pareizi," saka

Edvards K. Gibons, pāri Tālummaiņai.

Britu kostīmu māksliniece iepriekš sadarbojās ar Džilenholu 2014. gada minisērijā "The Honorable Woman", kurā viņas varone Nessa Steina cildeni varen ģērbies vintage kanālsKarīnas Gilsones zīdaini panikai piemērotas apakšveļas un neticami eleganta balta krāsa Topshop bikškostīms.

"Mums acīmredzami ir kopīga valoda par apģērbu un stilu," saka Gibons. Abi uzturēja kontaktus, un, kad viņš dzirdēja, ka Džilenhols projekts tiek izstrādāts, viņš izmantoja iespēju: "Es tiešām viņai uzrakstīju, sakot, ka vēlos to darīt." 

Būdama pirmo reizi režisore, Džilenhola (kura arī uzrakstīja scenāriju, pamatojoties uz Elenas Ferrantes romānu) izmantoja savu pieredzi kameras priekšā. "Viņa zināja, cik svarīgi ir, lai aktieri justos ērti," stāsta Gibona, atgādinot savu procesu. "Kamēr viņi ir laimīgi. Ja vien viņiem ir ērti apavi. Tas ir ļoti svarīgi, jo man ir iedoti daži neērti apavi.''

Pandēmija pārvērta prāta vētras klātienē par virtuālām Zoom diskusijām, kas "sita ar attēliem" šurpu un atpakaļ no aiz Atlantijas okeāna, lai izstrādātu filmas galīgo tērpu vīziju. "Tas sakņojas realitātē, un tas nav augstā mode vai kas cits, taču tajā pašā laikā viņa gribēja, lai tas būtu nedaudz stilizēts," saka Gibons.

Arī pateicoties Covid, filma mainīja vietu no Ņūdžersijas uz Grieķiju, un Gibons turpināja gatavoties praktiski kopā ar galvenajiem. "Dakota, manuprāt, viņa bija plkst Gvineta Paltrovamāja," viņš saka. Gibons bieži sarunājās ar Apvienotajā Karalistē dzīvojošo Kolmenu, kurš atveido mīklainu britu profesoru ar divām pieaugušām meitām, kas solo atpūšas no Jaunanglijas. (Džesija Baklija atveido apmēram 20 gadu veco Ledu izgaismojošos atskatos, atklājot varoņa pagātnes lēmumus un nodomus ar Ninu.) 

Iedvesmojoties no Monikas Viti "ikoniskā" džempera filmā "L'Avventura", Džilenhols iztēlojās spēcīgu parakstu mūsdienu Leda grieķu brīvdienu garderobē. "Tās ir ļoti atšķirīgas formas. Tie ir ļoti atšķirīgi silueti, taču tie nav skaļi kliedzoši apģērbi," saka Gibons. "Ļoti ļoti, mēs vēlējāmies iegūt šādu vienkāršību." 

Atsaucoties uz "klasiskām piejūras brīvdienām", viņš piešķīra Ledai "ļoti neitrālu paleti" 50. un 60. gadu iedvesmotos siluetos ar minimāliem rakstiem un bez izrotājumiem. Viņas sarongu un piesegumu klāsts meklēja Max Mara un grieķu etiķeti Parthenis, kā arī pēc pasūtījuma izgatavotas detaļas — "cenšoties piešķirt tai mūžīgumu," saka Gibons. (Ledas pēc pasūtījuma izgatavotie baltie svārki-kostīms un blūze, kas ir filmas beigās, ietver Lieldienu olas, atsaucoties uz "Leda un gulbis" un viņas meitu baltajām kleitām.)

Leda vispirms aizklīst uz neapdzīvotu pludmali un apmierināti iekārtojas savā vietā, valkājot koši baltu BFC/ aizsegu ar cilpiņām.Vogue Dizaineru modes fonda saņēmēji palmers//harding (virs). "Tas ir elegants. Tas izskatījās patiešām skaisti, un, kad saule spīdēja cauri [cilpiņas detaļai], viņa jutās gandrīz mierīga," saka Gibons. "Mēs vēlējāmies, lai sākumā būtu ļoti mierīga sajūta. Ka viņa atradās šādā kontrolētā situācijā. Viņa kontrolēja." 

Baudot saldējuma konusu, Ledas rāmo vientulību pārtrauc Ņinas un viņas trakulīgās ģimenes ierašanās no Kvīnsas, nevis Neapoles, kā tas ir grāmatā. Ledu uzreiz ieintriģē amerikāniete un viņas prasīgā četrgadniece Jeļena (Atēna Mārtina Andersone), iespējams, tāpēc, ka Leda saskata mazliet sevi lādētajā mātes-meitas dinamikā. Pēc tam Leda piesaista Ņinas mazliet draudīgo sievastēvu dusmas, neatsakoties no pludmales krēsla viņu dzimšanas dienas svinībām. Pēc pazudušās Elenas atrašanas Leda vēlāk iepriecina sevi ar Ņinu. Taču kņadas laikā Jeļenas mīļotā lelle pazūd, un abas sievietes dažādās mātes stadijās nonāk spirālē, konfrontējot savas jūtas un viena otru.

Leda lēnām sāk zaudēt kontroli, vienlaikus vairāk pakļaujot sevi un, iespējams, arī Ņinu. Viņa iemaldās trakulīgā ballītē pilsētā, skraidot žiroskopu (kas, nesaistīti, izskatās pilnīgi dievišķi). Viņas spilgti purpursarkanā — un gandrīz draudīgi sarkanā — ietinamā kleita līdzās Makss Māra (augšpusē) paredz gaidāmo kluso izrēķināšanos.

"Man bija priekšstats par Miuča Prada uz skrejceļa, pēc izrādes, valkājot zīda kleitu tādā tonī uz maniem oriģinālajiem Ledas dēļiem," stāsta Gibons. "Man patīk, kā mēs redzam Ledu valkājam šo kleitu un uz ielas ēdam suvlaki. Ikdienas šarms." 

Vērojot rosīgo pūli, Leda negribīgi pieņem uzrauga Laila (Eds Heriss) uzaicinājumu uz deju un nekavējoties nododas eiforiskajai ballītes himnai, Bon Džovi's "Livin' on a Prayer". Kleitas košās krāsas un spīdums izceļ tīri nosvīdušo, nesavaldīgo mirkli, jo Leda vicina rokas gaisā un piesprādzējas ar karaoke iecienītāko. (Covid protokolu dēļ apkalpes locekļi ražošanas burbulī kļuva par statistiem, tostarp Gibons, kurš apburoši dejo fonā.)

Ledas sērijas mīļotā kakla izgriezums un plata siksniņa paliek nemainīga visas filmas garumā. "Viņa bija ļoti eleganta, ļoti funkcionāla un atkailināta," par viengabala izstrādājumiem saka Gibons Volfords, Marks & Spencer un Maikls Kors. "Ir tik viegli novērst uzmanību ar pārāk daudz, ka šķita, ka visu laiku atvelkosies kopā ar viņu. Pēc iespējas vienkāršāk un bloķētāk, gandrīz, un tad jums ir pārsteidzošs kontrasts ar Dakotu, kas valkā diega gabals." Arī peldkostīmi saista abas mātes: "Man patīk tavs peldkostīms," saka Ņina pēc tam, kad Leda atgriež Elenu. viņai.

Džonsone entuziastiski dalījās savā redzējumā par Ņinu ar Gibonu. "Dakota uzreiz tikai meklēja attēlus Google tīklā," viņš saka, atceroties, ka viņa nekavējoties piecēlās Emīlija Ratajkovska's peldkostīmu līnija, Inamorata. "Viņa teica:" Zini, bāc! Man vienkārši vajadzētu šos valkāt. Tāds ir raksturs. Tāda viņa ir.” (Gibons iegādājās īpaši siksnu bikini komplektu no līnijas, kā arī izgrieztus un mežonīgi rakstaino stilus no grieķu etiķetes PCP.)

Ninas šaurāki, ārprātīgi rakstainie peldkostīmi — nejauši valkāti ar kapucēm, rozā čalām un daudzām zelta rotaslietām — varētu ilustrēt sabiedrības atšķirības starp, iespējams, ar organizēto noziedzību saistīto Ņinu (kā norādīts scenārijā un grāmatā) un Kembridžas akadēmiķi Ledu, kas nāca no pieticīgas nozīmē. Taču Ninas neierobežotākais, ārišķīgākais stils pauž arī viņas pārvaldīšanas veidu, kamēr viņas dzīvi regulē viņas valdonīgie sievasbiedri un vīrs Toni (Olivers Džeksons-Koens).

"Tie atkal ir svētki, atšķirībā no tā, kas ir Leda un ko Leda cenšas nē būt arī visu laiku un mēģināt kontrolēt," saka Gibons. "Tas ir tas, ko Ņina [Ledai] pārstāv, dažreiz šī ir brīvība būt tādai būt."

Viņas aksesuāri smalki pieskaras “kā māte vajadzētu kleita" stāstījums, bet praktiskākā nozīmē, vienlaikus piedāvājot saikni, kā Ņina un Leda cīnās ar mātes spiedienu. "Pat valkājot rotas pludmalē, bija labi, ka bija tā nedaudz nepiemērotība, kas nav tāda sajūta. ko darītu māte, jo bērns varētu aizķert matus uz viņas rotaslietām vai tamlīdzīgi," stāsta Gibons. "Tāpēc mēs par to domājām: viegla, nevis bezatbildība, bet sava veida pašlabums, nevis par jūsu bērnu."

Gibonam sākotnēji bija "stilizētāks redzējums" par Ninas ārpus pludmales tērpu, taču pēc tam saprata, ka "salikts" izskats viņai nederēja. "Mēs drīz sapratām, ka tas ir pārāk daudz, un viņai tas nebija vajadzīgs," viņš saka. "Bija patīkami, ka viņa vienkārši uzvilka treniņbikses [peldkostīmam]. Tam bija jābūt patiešām jaukai nejaušībai." Turklāt jaunai mātei, kuru pārņem nerimstoši pieķēries bērns, lielākoties prombūtnē esošais dzīvesbiedrs un vīravīri, kas klīst, nebūtu daudz laika vai Enerģija tam, tāpēc Ņina nejauši uzmet Tonija nekaunīgo tīģera rakstu Mango kreklu pāri rozā crop topam un motociklistu šortiem, ko PCP komplektējis rotaļlietu veikalam, lai atrastu aizstājēju lelli nemierināmai. Elena.

Ninas kombinētajā izskatā ietilpst arī lielizmēra džinsu jaka ar skābi mazgāšanu un crop top ar dzelteniem ādas minisvārkiem ar rāvējslēdzēju. Aleksandrs Makvīns (no Atēnām Mo Vintage) deju ballītē draudīgi blenzt uz Ledu. Gibona atrada lielāko daļu savu zelta juvelierizstrādājumu no H&M un "dažiem izciliem lipīgajiem veikaliem Atēnās".

Vienā brīdī Toni iedod Ņinai gandrīz komiski liela izmēra pludmales cepuri (augšā), kas arī kalpo kā sižeta virzītājspēks, kas noved pie Ledas mulsinošās atzīšanās Ņinai. "Jūs neticēsiet, cik daudz cepuru es izgāju, lai nokļūtu līdz tai," saka Gibons, kurš galu galā atrada ideālo platmalu no Max Mara. "Būtībā tā ir kontrolējoša lieta, vai ne? Tas ir tā, it kā Tonijs mēģinātu viņu saģērbt kā mazu lelli. Tāpēc [cepures nēsāšanai] visu laiku bija jājūtas neveikli. Tam bija jājūtas dīvaini, bet tad ir arī praktiskums.

Cepure arī ilustrē Ņinas kontroles līmeni attiecībā uz to, ko viņa atklāj sev un savai ģimenei, vai nē — "viņas rakstura vieglā divkosība, kas gandrīz slēpjas". Jo Ņina ir arī ložņā ar jauku pludmales apkalpotāju Vilu, kuru atveido filmas "Normālie cilvēki" līdzzvaigzne Pols Meskāls.

Tvaikojošā ierobežotā sērija pirmizrāde notika tieši tad, kad "Pazudušā meita" sāka ražot, un Mescal (un viņa varoņa Konela zelta ķēde) kļuva par sirdslēkmēm. "Es saņēmu visus šos ādas gabaliņus [kaklarotas] ar gliemežvākiem un piedāvāju viņam, un viņš uzreiz atbildēja, ka "nē"," smejoties stāsta Gibons.

Neskatoties uz Meskāla interneta slāpes potenciālu, Džilenhols neuztvēra viņu kā "šo cilvēku" (un Vila īsie šorti no Dirty Laundry vienkārši noderēja varonim, kurš apbur abas Ninas un Leda.) "Tātad visas filmas laikā viņš nekad nenovelk T-kreklu, lai gan viņš ir glābējs, un [Gillenhols] ļoti atgādināja: "Nē, es negribu viņu tādu," saka. Gibons. "Atkal, cilvēku netiesāšana un neobjektivēšana bija ļoti svarīgi." 

Filma “Pazudušā meita” tiks straumēta Netflix piektdien, decembrī. 31.

Nekad nepalaidiet garām jaunākās modes industrijas ziņas. Pierakstieties Fashionista ikdienas biļetenam.