Lai gan bieži vien dizaineri, modeļi un ielu stila zvaigznes gūst lauvas tiesu modes nedēļas laikā ir vesela nozare cilvēku, kuri nenogurstoši strādā, lai katru reizi apkopotu šovus sezona. Iekšā īsu profilu sērija, mēs pievērsīsim uzmanību tiem aizkulišu talantiem.
Blakus apģērbam modeļi bieži vien ir lielākās ziņas uz skrejceļa. Neatkarīgi no tā, vai redzat uzlecošo zvaigzni Natālija Vestlinga satveriet vietu kārotajā šovā, Kendall Jenner nabing Marc Jacobs ekskluzīvu vai Cara Delevingne uzņem pašbildes Gila skrejceļā, ja īsta meitene ir jūsu izrādē, tas var nozīmēt nelielu papildu presi.
Bet šis brīdis nenotiek bez profesionāļu palīdzības. Ar tādiem lieliem klientiem kā Džeisons Vu un Stella Makartnija, aktieru atlases režisors Džeimss Skulijs noteikti zina, kā pamanīt nākamo lielo lietu - un kā viņu piesaistīt savu dizaineru izrādēm. Scully sniedz mums informāciju par to, kā viņa process darbojas no sākuma līdz beigām.
Kad sākat gatavoties septembra izrādēm?
Šodien! [Ed piezīme: šī intervija notika 25. augustā.] Būtībā visi atgriežas un visi tagad izrāda savus iepakojumus. Es izskatīšu katru no tiem un sastādīšu sarakstu ar meitenēm no katras aģentūras, kuras es vēlos redzēt. Tad šīs nedēļas beigās es burtiski redzēšu katru meiteni no visām šīm aģentūrām. Kad tas būs izdarīts, es atlasīšu katras meitenes grupu, kas būtu potenciāls katram manam klientam. Tad viņi dodas pie klientiem, un pēc tam, kad viņi viņus ierauga, mēs noslēdzam aktieru sastāvu un sakārtojam to piederumus. Tas ir viss, kas notiek pirms izrādes.
Cik tālu iepriekš jūs zināt, kam jūs atlasāt katru sezonu?
Katru sezonu es gandrīz vienādas lietas, un, iespējams, apmēram trīs līdz piecus mēnešus pirms nākamās izstāžu kārtas es saņemšu tālruņa zvanus no cilvēkiem, kuri vēlas ar mani sadarboties. Lielākajai daļai aktieru režisoru gandrīz katru sezonu ir vieni un tie paši cilvēki.
Vai pirms liešanas procesa tiekaties ar dizaineriem, lai gūtu labāku priekšstatu par to, ko viņi meklē?
Lielākajai daļai dizaineru jūs atvedat aptuveni 60 vai 70 procentus meiteņu, kas to ir darījušas iepriekš. Daži cilvēki visu laiku mainās, bet mani klienti to dara 30/70, tāpēc es meklēju 30 procentus jaunu meiteņu, kuras piesaistīt, bet daudz laika jūsu aktieru sastāvs ir iepriekš noteikts.
Kādas ir tikšanās ar jaunajiem modeļiem?
Es gandrīz zinu, kad viņi iet pa durvīm, vai viņi man ir interesanti vai nē. Daudzas reizes es savu pirmo iespaidu pamatoju ar attēlu iepakojumā, un dažreiz meitenes ir daudz labākas par savām bildēm, bet citreiz tās nav tik labas kā viņu bildes. Kad viņa staigā istabā, es jau kaut kā meklēju, cik viņai ir klātbūtnes un pārliecības, jo, ja ne ir daudz vai viņa nav gatava, es viņu redzēšu un likšu staigāt, bet es jau esmu nolēmusi, ka viņa man nav piemērota sezona. Kad kādam ir kaut kas papildus, ko es varu redzēt, kad viņa ieiet istabā, parasti šī meitene izies visu procesu.
Kādas ir jūsu tipiskās stundas?
Man ir paveicies, ka visi cilvēki, ar kuriem es mēdzu strādāt, nav visu nakti. Man reiz aģents pajokoja, ka viņi mani sauc par "Mister 9 to 5", jo es parasti varu nokārtot savus lējumus un armatūru [agri]. Acīmredzot jūs dažreiz kavējaties, bet, tā kā modes skates norise ir sava veida mašīna, mehānika nemainās, tāpēc tas ir tas pats. Tā kā es visu laiku strādāju ar viņiem, es vienmēr zinu, kādās dienās Karolīna [Herrera] iederēsies, kādās dienās Džeisons [Vu], kādās dienās Dereks [Lams], tāpēc viss grafiks ir iepriekš iebūvēts. Jūs vienkārši strādājat ar šīm jaunajām meitenēm, lai tās atbilstu grafikam.
Vai kādreiz ir grūti žonglēt ar vairākiem dizaineriem?
Pēdējo pāris gadu laikā esmu samazinājies. Man patīk izaicinājums žonglēt ar vairākām personībām, ka man ir dažādi klienti, kuriem ir ļoti atšķirīgs viedoklis. Kamēr strādājat Ņujorkā, jūs darāt arī Eiropu, tāpēc jūs vienlaikus darāt visas savas pilsētas. Tā ir žonglēšana ar to, ko jūs darāt Ņujorkā ar visu, ko darāt Londonā, Milānā un Parīzē. Atkal, tā kā mehāniķi strādā, to var izdarīt, bet man noteikti bija pāris sezonas, kurās biju virs galvas, tāpēc būtībā es ievēroju ļoti saspringtu, mazu grafiku.
Kā tas darbojas ar Eiropas šoviem, vai jūs ceļojat, lai tos demonstrētu?
Nu, Londona būtībā ir jādara no Ņujorkas, jo meitenes nākamajā dienā aizbrauc un daudzas meitenes lido iekšā un iet taisnā aizkulisēs. Tā kā es daru Londonu, tāpēc es Ņujorkā daru mazāk, jo man jau jāsāk virzīties uz priekšu. Es nedaru Milānu, tāpēc man ir nedēļa, pirms man jāsāk strādāt Parīzē. Bet atkal Parīzē es daru Stellu Makartniju, un viņai ir ļoti precīza Stella meitene, tāpēc tā ir 70/30 mijmaiņa, jo, kad viņai patīk meitene, viņai patīk, ka viņa atgriežas.
Kas ir sliktākais, kas varētu notikt?
Es domāju, ka visvairāk problēmu rada šovu konflikti. Izrāžu ir pārāk daudz, un pārraides ir virs citām izrādēm, tādēļ, ja jums ir divas svarīgas izrādes, kas atrodas blakus, tā ir problēma. Pasaulē nav pietiekami daudz labu meiteņu divām izrādēm, lai dalītos 40 meiteņu sastāvā, tāpēc viena nevar dalīties ar otru, un tā kļūst par ļoti saspringtu cīņu. Tā drīzāk ir gribu cīņa, nevis pareiza. Man tas šobrīd ir lielākais spiediens biznesā.
Es vienmēr esmu gatava, dažreiz meitene var neparādīties šovā vai saslimt tajā rītā. Es esmu ļoti ātrs uz kājām un vienmēr esmu domājis par nomaiņu, jūs vienmēr varat panākt, lai šāda lieta darbotos. Daži cilvēki satraucas, kad tas notiek, bet es vienkārši dziļi elpoju un strādāju ar to.
Kā jūs risināt izrādes konfliktu?
Ja jūs nevarat panākt, lai tas darbotos, tad tas ir tas, kas tas ir. Ja ir daudz konfliktu, man liekas, ka daudzi no aktiermeistariem ir diezgan draudzīgi savā starpā, tāpēc ar dizaineriem un stilistiem mēs risinām sarunas par šiem konfliktiem. Būtībā jūs saņemat vienu, es otru - tā ir sava veida uzvara, zaudējums un neizšķirts. Bet tas nebeigs jūsu izrādi, un visi vēlas, lai jūsu dizaineram būtu vislabākais. Ja viens dizainers ir svarīgāks par otru vai viņam ir ļoti spēcīgs stilists, viņi iegūs meiteni - tā bizness darbojas. Bet kopumā es cenšos pēc iespējas izvairīties no tiem konfliktiem.
Ko, jūsuprāt, cilvēki pārprot jūsu darbā?
Tas ir smieklīgi, jo nedomāju, ka cilvēki par mums domā tik daudz. Mēs esam tādi kā klusie, aizkulišu cilvēki, daudzi cilvēki pat nezina, ka mēs eksistējam-tas ir labi, jo mēs esam kā zobrats zobratā. Tas ir ļoti svarīgs darbs, taču tā ir daļa no lielākas mašīnas.
Es domāju, ka jaunieši, kuri nolemj, ka vēlas būt aktieru atlasē, neapzinās, cik tas ir grūti. Tas patiešām prasa sarunu risināšanu, plānojot simtiem cilvēku. Ja jums ir piecas, sešas, septiņas, astoņas izrādes, kurās ir astoņas reizes vairāk nekā 30 līdz 40 meiteņu, jums vienkārši ir jābūt rūpīgam plānotājam un sarunu vedējam. Ja jums vienlaikus notiek vairākas izrādes un divas no tām noiet greizi, tas ir diezgan grūts. Bet man šķiet, ka tad, kad tu patiešām esi tajā un tev ir daudz izrāžu, man spiediens šķiet kā būt Volstrītas stāvā: Cilvēki vēlas lietas ātri un tagad, un jums ir jātiek galā ar daudzām lietām personības. Tas tiešām prasa daudz vairākuzdevumu.
Kad esat oficiāli pabeidzis?
Tas nekad nav izdarīts, tagad to ir tik daudz! Manas izrādes beigsies 30. septembrī, bet tad tūlīt pēc tam ir reklāmas sezona, ļoti īss pārtraukums un tad sākas pirmskritums. Pēc krišanas janvārī jums ir vīrieši un sievietes, un tad jums ir jāizmanto kūrorts-jūs saņemat mazus pārtraukumus, bet nekad neesat pabeidzis.