Kā periodiskie kostīmi Džūdija Denča filmā “Viktorija un Abduls” palīdz pastāstīt stāstu, kas gandrīz pazudis vēsturē

Balstīts uz romāna "Viktorija un Abduls: patiesais stāsts par karalienes tuvāko uzticības personu" autori Šrabani Basu Džūdijs Denčs-zvaigznes filma "Viktorija un Abduls" izgaismo ciešo draudzību starp karalieni Viktoriju un Indijas kalpu, kas kļuvis par uzticības personu Abdulu Karimu. Aizraušanās dēļ karaliene (un Indijas ķeizariene) Indijas musulmaņu garīgajam ceļvedim (jeb "munshi") piešķīra privilēģijas, varu un zemi, ko jūs varat iedomājieties, ka Lielbritānijas koloniālās agresīvās beigu "impērijas gadsimta" daļas laikā ar ksenofobisko galmu un karaliskajiem kalpiem nebija pārāk labi impērija.

Patiesais stāsts par negaidīto (un toreiz pretrunīgi vērtēto) karalisko draudzību paver arī iespēju a slavēta režisora ​​Stīvena Frīsa drāma, prestiža laika drāma - un greznie tērpi to. Lai gan es jūtu nepieciešamību pieminēt: lai gan filma cenšas uzsvērt kultūras, etnisko un reliģisko toleranci, ir grūti ignorēt Lielbritānijas

nežēlīga koloniālā vēsture un dīvainais mistiskais Āzijas vīrietis, kas attēlo reālu personu un koloniālo priekšmetu Abdulu, kuru atveido Ali Fazāls. Tas nozīmē, ka es atstāšu padziļināta diskusija uz filma un kultūras kritiķi, un tā vietā koncentrējieties uz satriecošajiem 19. gadsimta kostīmiem, kas aptver abas kultūras, ko radījusi Konsolata Boila.

Kostīmu dizains ir vēl ievērojamāks, ņemot vērā, ka liela daļa Viktorijas un Abdula attiecību dokumentācijas tika iznīcinātas un zaudētas vēsturē. Turklāt karaliene Viktorija atlikušos 40 gadus lieliski valkāja melnu - kā to darīja daudzas sievietes Viktorijas laikmetā pēc mīļotā vīra Alberta aiziešanas 1861. gadā, aicinot uz ārkārtēju radošumu, veidojot 2D kleitas filma.

Protams, Boilam nav sveši monumentālie laika posmi, it īpaši tie, kas attēlo britu monarhus, kurus spēlē bruņinieki. Viņa saņēma savu pirmo Oskara nomināciju par Frears režisēto filmu "The Queen", kurā spēlēja galvenā loma Dāma Helēna Mirrena kā karaliene Elizabete II. (Viņa nopelnīja otro pamājienu par ģērbšanos Amerikāņu filmu honorārs Merila Strīpa filmā "Florence Foster Jenkins" 2016. gadā.) Ilggadējais Frears līdzstrādnieks Boils strādāja arī ar režisoru un Denhu pie Oskariem nominētās filmas "Philomena".

Ātrā vizītē saulainajā Losandželosā, lai reklamētu filmu, Boils uzlēca pa tālruni, lai ar mani aprunātos par to, kā karalienes Viktorijas melnais drēbju skapis attīstījās, atrodot laimi un prieks par viņas draudzību, kā kostīms pārdomāja karaliskā galma drēbnieka kultūras asignējumu Abdula pirmajam tērpam Lielbritānijā un kā tas ir strādāt ar drausmīgo Dame Judi Denčs.

Ar kādiem izaicinājumiem jūs saskārāties, strādājot ar tik daudz Viktorijas laikmeta melnās krāsas? Kā karalienes Viktorijas kleitas padarīja tik dinamiskas lielajam ekrānam?

Tā ir taisnība, ka viņa valkāja melnu krāsu, tāpat arī liela daļa viņas galma un daudzi cilvēki Viktorijas laikmetā, kam viņa deva savu vārdu. Apkārt bija tik daudz nāves - bērnu, attiecību - un acīmredzot viņa bija visdziļākajās sērās Alberts pēc viņa nāves, tad mirs dažādas citas attiecības, un tad sēru process turpināsies iet. Bet viena lieta, ko es ļoti labi apzinājos ar visu melno, ir tā, ka mēs varētu izmantot pēc iespējas vairāk tekstūras, un tas patiešām palīdzēja apgaismojuma operatoram.

Man bija daudz sarunu ar mehāniskiem un mūsu apgaismojuma operatoriem par to, kā padarīt melnu lielāku dziļumu un mazāk plakanu un mazāk gaismas absorbējošu. Atbilstoši tā laika modei un faktiem, uz halātiem bija daudz smagu izrotājumu un daudz detaļu, daudz izšuvumu, daudz mežģīņu, daudz kārtu uz apdares. Jet, kas mirdz gaismā, bija ļoti izplatīta dekorācija. Plekošana, frilling un masas lentes tika izmantotas Viktorijas laikmetā, lai radītu tekstūru un detaļas, un Viktorija bija lieliska persona, lai pievienotu rotājumu un rotaslietu izmantošanu.

Bet arī, lai palīdzētu mums izstāstīt viņas stāstu, kad [karalienes] attiecības attīstījās ar Abdulu, es izmantoju smalkus atšķirīgus tumši toņi, piemēram, ļoti tumši pelēks vai velēnas brūns vai purpursarkans, kas bija sēru krāsā, dažādi purpursarkani un lavandas; tad, protams, tradicionālā baltā krāsa, kas ir ļoti svarīga vēlākā posma sēru krāsa. Izmantotās mežģīnes un faktiskie baltie audumi un zīda bija daļa no sēru procesa, bet arī palīdzēja stāstīt par mūsu stāstu kā lietām atvieglota, it īpaši viņu ceļojumu laikā uz Itāliju, kad viņa atkal atklāj prieku, interesi un draudzības tuvumu ar Abduls.

Kā jūs izpētījāt, kā veidot Abdula tērpus, jo īpaši tāpēc, ka tik daudz dokumentācijas bija iznīcināta?

Ļoti, ļoti apzināti tika zaudētas vizuālās atsauces masas - it īpaši viņa un abu kopā -, kuru bija daudz. Bet bija pietiekami. Mēs veicām milzīgu izpēti un dažādos arhīvos atradām Abdula attēlus, kad viņš gāja cauri karaliskajai mājsaimniecībai. Kad viņš sāka, šī formas tērps viņš un [kolēģis indiešu kalps] Muhameds [kuru spēlēja Adeels Akhtars] sākotnēji tika ielikti [iepriekš] ir kā izdomājums par to, ko viņi rietumos domā valkātu indiānis un kalps. Daudzos gadījumos tas atkārto to, ko valkāja karaliskās mājas kalpi-zelta rotājums un apdare-un tam bija ļoti indiešu sajūta (vai tas, ko karaliskie drēbnieki uztver kā indiešu sajūtu), kas, protams, vienmēr bija izdomāts Skaties.

Tad jūs varētu redzēt, kā Abduls kļuva par “munshi” - kā viņa padarīja viņu par savu “munshi” un skolotāju - viņš sāka valkāt krāšņākus, tradicionālākus, augsta ranga indiešu apģērbus [zemāk]; daudz zīda, daudz bagātīgu krāsu, daudz virsmas detaļu. Kad viņš progresēja, kļuva pompozāks un radīja lielākas nesaskaņas karaliskajā mājā, viņa vizuālais izskats Tas arī palielināja satraukumu un rasismu mājsaimniecībā, kas mums ir acīmredzami stāsts. Tātad tas bija pāreja no ļoti vienkāršā izskata, kad viņš bija Agrā kā pazemīgs ierēdnis un uz karalisko māju kur viņš vispirms ir kalps un pēc tam pāriet uz bīstamu tuvināšanos karalienei visiem.

Filmas sākumā redzams, kā novecojoša karaliene Viktorija tiek pamodināta un fiziski ģērbta kumodes un dāmu gaidīšanas gājienā; kā visa šī sarežģītā aina ietekmēja jūsu kā kostīmu mākslinieces darbu?

Tas bija ļoti svarīgi, tieši no brīža, kad viņu izveda no gultas, burtiski komā, viņas personīgie kalpi un viņas istabenes istabas istabā, līdz brīdim, kad viņa sāk procesu, lai aktieris izjustu korsetes ierobežojumus un šī perioda apģērba svara sajūtu un to, kā viņi to darītu ietekmē to, kā cilvēki staigāja, vienlaikus paņemot līdzi visu šo audumu un sitot to apkārt, kad viņi pagriezās, un kā tas ierobežoja to, ko cilvēks Varētu darīt. Tas viss bija ļoti svarīgi, lai iegūtu šo sajūtu.

Bet arī Viktorijas pasivitāte un - skumju sajūta par šo ģērbšanās ainu - viņas burtiski pret viņu izturas kā pret bērnu un burtiski izbāž rokas, piemēram, rokas uz augšu, rokas uz augšu, iekšā, ārā tu ej. Šāds dīvains sastāvs - šis maisījums no viņas baiļu un tomēr augstprātības kalpiem - nāk ar varu un acīmredzot, viņa ir tādā vecumā un vāja sieviete tajā brīdī. Viņa beidzas valsts banketā, un acīmredzot tas ir [kulminācija] viņas ģērbšanās [ar] pēdējais izskats par to, kā viņa ir pie savas ieejas un sēž pie štata garā galda banketu.

Valsts banketu aina sākumā bija iespaidīga, ņemot vērā tērpu cilvēku skaitu un kopējo sastāvu. Kā jūs to izturējāt?

Man ir ļoti paveicies, jo man bija lieliska komanda, un šī konkrētā aina tika iekļauta grafikā, kas acīmredzot ir ikviena murgs, strādājot filmās. Tā bija milzīga steiga to sagatavot. Visām galma dāmām un galma kungiem, un visiem kalpiem, un visam bija jābūt pilnīgi pareizam un tomēr elastīgam, tāpēc jūs uzskatīja, ka tas ir īsts un ka cilvēki nav tikai tērpti manekeni - ka ikvienam ir sava dzīve, pieredze un sava vēsture, ka katrs cilvēks ir unikāls. Mēs ļoti smagi strādājām.

Kā bija strādāt otro reizi kopā ar Dame Judi Dench, un kā jūsu tērpi palīdzēja viņu ievietot viņas lomā?

Mēs ļoti cieši sadarbojāmies. Mums ir daudz smieklu. Mēs strādājām cauri visam: kostīmu svaram, izmaiņu daudzumam, kā viņi izteica sievieti, kā mēs gatavojas izmantot dažādas tumšās krāsas, lai izteiktu attiecību attīstību, šīs sievietes raksturu - un Džūda vienkārši ņemas šo. Viņai piemīt šī brīnišķīgā instinktīvā prasme - ģēnijs - un tā ir gandrīz noslēpumaina. Tas ir brīnišķīgi, jūs to novērojat dažos izcilos aktieros. Jūs to nevarat piespraust. Viņai piemīt šī apbrīnojamā spēja pilnībā absorbēt raksturu un tikai nemanāmi strādāt, un tas ir kā kaut kas intuitīvs viņā. Viņa atver sevi visos veidos, dzīvei katrā viņa atveidotajā tēlā. Viņa ir pilnīgi bezbailīga, un to skatīties un būt daļai no tā bija absolūts prieks.

Mājas lapas fotoattēls: Pīters kalns / Fokusa funkcijas

Šī intervija skaidrības labad ir rediģēta un saīsināta.

"Victoria & Abdul" tiks atvērta piektdien, septembrī, ierobežotos teātros. 22.

Vai vispirms vēlaties saņemt jaunākās modes industrijas ziņas? Parakstieties uz mūsu ikdienas biļetenu.