Long Nguyen ir Flaunt līdzdibinātājs un stila direktors.
PARIS-puse no gaidīšana šī Parīzes modes sezona ir beigusies.
Zem iespaidīgā Les Invalides zelta kupola, kur ir apglabāts Napoleons, jaunais Dior radošais direktors Rafs Simons uzcēla pagaidu izstāžu telpu: taisnstūra ēka ar neregulāras formas logiem. Tā kā iepriekšējās sezonās Diors parādīja teltī Rodina muzeja pagalmā vai Tilerī iekšpusē, kur izsmalcināti dekorēti komplekti ilustrēja tēmas kolekcija (piemēram, veca osta jūras tematikas kolekcijai), šī vieta bija vienkārša balta kaste, kas izgatavota no ģipškartona, un tās logi bija pārklāti ar rožu vai gaiši zaļu šifonu aizkari. Tā bija jauna lokācija un noteikti jauna pieeja, lai no jauna definētu Dior mūsdienu auditorijai.
Ja bija tēma Rafs Simons'debijas gatavā apģērba kolekcija Dior bija atbrīvošanās. Atbrīvošana, kas ir tik ļoti svarīga Diora mantojumā, jo tas bija Kristiāna Diora "Jaunais izskats" 1947. gadā. izdzēsa skarbās atmiņas par Otrā pasaules kara radītajiem ierobežojumiem un vienreiz modē iekļāva sievišķību vēlreiz. Un tas bija atbrīvojums arī Rafam Simonsam, kurš vēlējās pārvarēt savu minimālisma mantojumu, iepludinot mazliet jutekliskuma un emociju savā sabojātajā stilā. Ar šo pavasara kolekciju Simons noslaucīja Diora neseno nemierīgo pagātni. Viņš pieņēma mājas mantojumu, lai kalpotu nevis kā cieņas apliecinājums, bet gan kā filozofisks pamats jaunam sakrālajam vārdu krājumam. "Bija ideja par ierobežojumiem un pēc tam psiholoģisku atbrīvošanos," preses piezīmēs sacīja Simons. "Mājas pamats ir reakcija uz ierobežojumiem. Es arī gribēju to darīt. "Tas nozīmēja klasisko" Bar "jaku uzskatīt par lēciena punktu, to pārveidot un attīstīt: Vispirms mēs redzējām jaku virs plānām smokinga biksēm, kuru šūšana parādīja ateljē tehnisko meistarību, un pēc tam tā mainīgi pārvērtās par mini jaku sēriju kleitas.
Ligne A formas, ko Dior izgudroja savai 1955. gada pavasara kolekcijai-jaka ar uzliesmojumu, kas valkāta ar pilnībā salocītiem svārkiem (jūs to varētu zināt labāk kā A līnijas siluets)-tika pārveidoti par jakas kleitu, kolekcijas vadmotīvu ar sarežģītu kroku priekšā un dažus aizmugurē šuves. Tad šoreiz bija virkne A līnijas kleitu ar milzīgu tilla pārklājumu, kas atklāja smalku izšuvumu. Spilgti pasteļtoņu organza korsetes apgriezti topi tika nēsāti ar šortiem, padarot šo seksīgo mini siluetu par viņa gatavās apģērba kolekcijas galveno akcentu.
Bez šaubām, Simons šeit ir stingri izveidojis stabilu augsni ar daudzām idejām, kas dīgst viņa turpmākajās kolekcijās. Izkāpjot no izrādes, maz palika no tā, ko mēs vairākus gadus zinājām kā Dior. Mums palika tikai jaunā Dior celtniecības bloki.
Tomēr šī īpaši modernā izrādes un kolekcijas apstrāde nekādā gadījumā nav izdzēsta Galliano laikmets, kur dizainers savā veidā dzina Dioru uz priekšu. Simona šovs atdeva Dior modes namā, kur galvenā uzmanība tika pievērsta drēbēm. Laikmetā, kad modes nami tik lielā mērā paļaujas uz aksesuāriem un smaržām, kas ir galvenais ieguldījums galarezultātā, bija atsvaidzinoši redzēt, ka mode Dior atkal ieņem centrālo vietu.
Fotogrāfijas: Imaxtree