Nat Volfs kā Kventins Džeikobsons un Kara Delevingna kā Margo Rots Spīgelmans filmā "Papīra pilsētas". Foto: TM & © 2014 Twentieth Century Fox Film Corporation. Visas tiesības aizsargātas.
Kad Džona Grīna jauniešu pieaugušo romāna adaptācija lielajā ekrānā "Papīra pilsētas"kinoteātros nonāks 24. jūlijā, kritiķiem pirmo reizi būs iespēja komentēt modeļa modeli Kāra Delevingna ir emotējošs, pretstatā tam, ko viņa valkā. Vai arī viņi to darīs?
Veterānu kostīmu māksliniece Mērija Klēra Hanana ir pieradusi sadarboties ar dažām no lielākajām Holivudas slavenībām, tostarp Šeilīna Vudlija un Ansel Algort Grīna asaru asarā "Vaina mūsu zvaigznēs" un Džulianna Mūra sadaļā "Bērniem viss kārtībā". Bet, lai gan iepriekšminētās zvaigznes var lepoties ar nopietnu kredītu uz sarkanā paklāja (un pat pozētas dažām augstās modes kampaņām), tām ne vienmēr ir biedējoši supermodele aizzīmes punkts viņu CV, kas ir 22 gadus vecajam Delevingne.
"Papīra pilsētiņas" ir britu modeles pirmā nozīmīgākā kino loma. Viņa atveido galveno Margo Roth Spiegelman, apbrīnojamā galvenā varoņa Kventina "Q" Jēkabsona (Nat Wolff) netveramo simpātiju. "Papīra pilsētiņas", kas atrodas mākslīgā apakšnodaļā, seko Kventinam un viņa draugiem, kad viņi meklē Margo, kurš pazūd bez mācībām vecākā gada beigās. Tas būtībā ir stāsts par pilngadību ar centrālo noslēpumu, mīlestību, draudzību un būtiskiem vidusskolas filmu skapjiem.
Hannana pauzēja savu pašreizējo projektu, ceturto "Alvins un burunduki", ar ko sarunāties Fashionista par Delevingna rakstura attīstīšanu, izmantojot kostīmu, viņu darba attiecības un to, kur viņa atrada iedvesmu, lai ģērbtos pārējos filmas jaunos aktierus (spoileris: ļoti labs 80. gadu vidusskolas filmas).
Kas bija jūsu iedvesma, ģērbjot vidusskolas vecuma varoņus filmai?
Es sāku skatīties filmas no 80. gadiem un 90. gadu sākuma. Patiesībā tas varēja būt agrāk. Jebkuras filmas, vidusskolas filmas, sākot no “Footloose” līdz “Fast Times at Ridgemont High” un beidzot ar veiksmīgu filmu pārpilnību no kad es augu kā "Brokastu klubs". Man arī bija svarīgi, lai tas izskatītos ļoti reāli, kā tas ir vidusskolā tagad. Tāpēc iedvesma nāca tieši no lejas vidusskolās un kopā ar šiem bērniem.
Kā jūs ar kostīmu nodevāt noslēpumaino Karas Delevingnes Margo Rota Spīgelmana pievilcību?
Pirmkārt, man bija darīšana ar personāžu, bet arī ar aktieri/modeli. Tātad tas bija vēl viens elements, kas jāņem vērā, jo neatkarīgi no tā, ko jūs ievietosit [Delevingne], viņa, iespējams, to jau ir nēsājusi. Tas mani noveda vietā, kur es tikko sāku veidojot kostīmi viņai, ja tas nebūtu klasisks mūžīgs gabals, piemēram, džinsu pāris vai Converse pāris. Es sāku iet uz lietoto preču veikaliem un sagriezt drēbes.
Es atklāju, ka vēlos aprakstīt viņas iekšējo es caur ārējām drēbēm, tāpēc es centos radīt vīrišķīgu un sievišķīgu, piemēram, iņ un jaņ, mīksto un cieto. Tā, piemēram, bija viens apģērbs, kurā es iegāju lietoto preču veikalā un atradu dažus sudraba džinsus un es tos nogriezu un uztaisīju šortus, un es domāju, ka tie ir sava veida diskotēka un man patika ka. Cik man gadu, vai ne?
Un tad es iegāju citā lietotu preču veikalā pa ceļu un teicu viņiem: "Vai jums nejauši ir kaut kas Viktorijas laikmets?" [Delevingne] nav nēsājis neko tik vecu, vai ne? Es atradu ziedētājus ar kamzoli. Tie nav romperi, bet gan agrīna amerikāņu apakšveļa, kurā ziedētājs ir piestiprināts pie kamzola, lai jūs iejauktos visā. Tāpēc es to nopirku un nogriezu ziedošo daļu, tāpēc tagad jums bija tikai augšējā apakšsvārka apakšveļa - camisole top - un es to uzliku ar nogrieztajiem sudraba džinsiem, un es viņai apmetu panku jostu viduklis.
Tātad jums bija mīksts un jums bija ciets, un jums bija mazliet riskantu disko meitene, bēguļojoša un mazliet rokenrola. Panku josta bija cieta, un apakšsvārku mazā kamzole bija mīksta un sievišķīga, un tad es iestrēdzu bordo krūšturis apakšā, lai piešķirtu tai mazliet krāsas un mazliet juteklības, kas arī bija daļa viņa. Tāpēc man bija svarīgi, lai mēs redzētu viņā šo iekšējo satricinājumu, tāpat kā šis bēguļojošais bērns. Viņā tas ir gandrīz kā puiciska īpašība, cik agresīva viņa varētu būt, bet tomēr [parāda] iekšējo ievainojamību.
"Pagaidi, tātad Kārlis Lāgerfelds ir Chanel AND Fendi radošais direktors?" Foto: TM & © 2014 Twentieth Century Fox Film Corporation. Visas tiesības aizsargātas.
Tas patiesībā izklausās pēc kaut kā, ko Cara Delevingne valkātu reālajā dzīvē. Arī šauri džinsi un kapuces tērps piekabē izskatās pēc kaut kā tāda, ko viņa valkātu. Vai Delevingnei bija daudz teikšanas par viņas tērpiem?
Ak, jā, tas man ir tik svarīgi, jo [Delevingne] ir tas, kurš to nes. Viņa ir tā, kas atrodas kameras priekšā. Tāpēc es viņu mazliet iepazinu. Pirmo piecu minūšu laikā jūs jūtaties par kādu patiešām, tāpēc es varēju saskatīt viņā šo puiku. Tāpēc es zināju, ka varu uztaisīt sporta krūšturi - tam nav jābūt meitenīgam.
Viņa vienkārši mīlēja, viņai ļoti patika šīs lietas. Viņa ar savu britu akcentu sacīja: “Tas ir slimi! Es vienkārši mīlu šo, tas ir tas, mums tas ir! ' un viņai beigtos treileris. Jo viņa nekad iepriekš nebija redzējusi šo lietu. Viņa redz mani sagriežam agrīnos amerikāņu apakšsvārku ziedētājus un es eju: 'Uzvelc to ar šo bordo krūšturis. ' Viņai [man pašai] bija fantastiski radīt lietas, sagriezt un atrast lietas viņa.
Kā bija strādāt ar kādu, kuram ir modelēšanas pieredze?
Man patiešām jāpieiet pie tā, kuram ģērbjos kā personībai. Tāpēc viņa manā istabā nebija supermodele. Viņa bija aktrise Cara. Es daudzus gadus dzīvoju Parīzē un strādāju ar modeļiem, un tā bija pavisam cita lieta. Viņi stāvēja, viņiem tiešām nebija ko teikt. Jūs uzvilkāt viņiem drēbes, un viss bija par apģērbu. Tā kā, strādājot ar aktieri, tas ir par aktieri. Apģērbs ir otrais. Tāpēc, kad es biju istabā kopā ar Kara, viņa vienkārši runāja ar mani par to, kas, viņasprāt, bija meitene un jūs tur ir drēbju pakaramie, un jūs vienkārši sākat novilkt lietu no statīviem un sākt griezt lietas uz augšu. Un jūs klausāties viņā un runājat ar viņu, vai zināt? Un pirms jūs to zināt, jūs gatavojat zupu! Tu taisi pīrāgu!
"Vai tas ir vampīrs?" Foto: TM & © 2014 Twentieth Century Fox Film Corporation. Visas tiesības aizsargātas.
Delevingne ir zināms arī kā jokdaris. Vai tērpu telpā bija kādas smieklīgas blēņas vai mirkļi?
Ak, tādu bija daudz. Viņai patiešām ir priekšrocība, un viņa ir patiešām, es domāju, viņa bija raksturs daudzos līmeņos, jo viņa patiešām ir riska uzņēmēja, viņa ir patiešām radoša un novatoriska. Viņa ir ne tikai skaista seja, bet arī ļoti, ļoti gudra, kā arī ļoti pieklājīga, labi audzināta angļu meitene. Kad viņa ir aizgājusi pārāk tālu un viņa ir iztukšojusi jūsu pacietību, viņa pagriezīsies un sacīs: “Ak, atvainojiet, es vienkārši labi izklaidējos. Atgriezīsimies darbā. '
Es domāju, ka viņai patiešām ir diezgan aktrises karjera. Viņa bija skaista. Ja es būtu nācis no vietas: “Ak dievs, es ģērbu supermodeli. Viņa to visu ir redzējusi, viņa sarunājas ar Kārli Lāgerfeldu, es esmu tikai es, es to nevaru, es neesmu tas modesista cilvēks ” - ja es ieietu šajā telpā - tas nekad nebūtu noticis. Man labāk iet, skatīties, tas ir daudz dziļāk, tā nav tikai virsma, mēs to ņemam no iekšpuses. Es esmu kostīmu māksliniece, mēs - jūs un jūs - telpā, kur notiek saruna. Un jums ir jāaizmirst par visu, ko dzirdat vai lasāt, vai ko citu.
Izskaties labi, Kventin. Foto: TM & © 2014 Twentieth Century Fox Film Corporation. Visas tiesības aizsargātas.
Kur jūs smēlāties iedvesmu ģērbties galvenajam varonim Kventinam (Nat Wolff) un viņa draugiem?
Tas sākotnēji nāk no redzējuma. Tas ienāk manā galvā, un jūs to saprotat, tikai runājot ar viņu atveidotajiem aktieriem. Tāpat kā ar Natu Volfu, es domāju par to, kurš ir patiesi, patiešām gudrs, bet kurš ir ļoti zems. Un jūs domājat par to cilvēku, kuru jūs pazīstat, un es devos no turienes un teicu: "Viņš valkā šāda veida kreklus." Kad šī ideja ir iešāvusies galvā, tad dodieties iepirkties. Es daudz biju pie Bena Šermana, biju pie Rag & Bone un Džeimsa Pērsa. Bloomingdale's piedāvā daudzas patiešām labas drēbju līnijas, piemēram, Džo džinsi vai Hadsona džinsi. Viens raksturs bija ļoti moderns, tāpēc es nonācu Topshop un iedvesmojos no tā.
Tātad Halstons Salvijs, kurš atveido Margo labāko neprātību Lēsiju. Man šķiet, ka viņa ir pieaugoša zvaigzne. Kā tas bija kostīms viņas raksturam?
Viņa ir pārsteidzoša. Viņai ir šāds satriecošs, seksīgs augums. Mēs gribējām to parādīt, tāpēc mēs izgatavojām mazus tankus un mazus šortus. Bet mēs gribējām parādīt, ka viņa nav sūdīga. Mēs nesākām likt viņai daudz karsti rozā vai zilā krāsā. Tā kā kādā brīdī viņa saka, ka dosies uz Dārtmutu, tāpēc es gribēju, lai viņa būtu karsta, bet gudrā, klasiskā veidā. Viņa valkāja daudz zābaciņu Rag & Bone, t-kreklus, šortus. Viņas topi nebija karsti rozā, tie bija pelēki vai gandrīz balti. Viņa noteikti pieaug. Viņa bija patiešām kinematogrāfiska un spēlēja brīnišķīgu raksturu.
Un cik atšķirīga bija kostīmu radīšana šai filmai nekā "Vaina mūsu zvaigznēs?"
Nu, es domāju, personāžam Kventinam ir klejojošs noskaņojums šai meitenei, tāpēc mēs darījām lietas, kas uzdzirkstīja. Veicot filmu “Mūsu vaina vaina”, es nācu no vietas, no meitenes, kura nejutās labi. Tātad visa pieeja patiesībā bija skumjš apģērbs, apģērbs, kas ir vēl skumjāk nekā tikai t-krekls. Tik skumji, ka šodien jūs domājat, ka dodaties pastaigāties ārā, un jums jādodas mājās, jāmetas un jāatgriežas gultā.
Un tad Ansel Algort, galvenais vadošais puisis, viņš bija kā ikoniskais vadošais vīrietis ādas jakā, man ļoti Džeimss Dīns, ar cigareti mutē vai Marlonu Brando. Džinsi un ādas jaka ļoti atšķīrās no Nat Wolff - es gribēju, lai [Wolff] izskatītos vienkārši klasiski un nepietiekami, nevis kā vadošais vīrietis. Tāpat kā puisis, kurš patiesībā nesaņem vadošo meiteni. Viņš un viņa draugi atrodas fonā, un viņi visi runā par meitenēm, kuras viņiem nekad nebūs. Tātad, kaut arī tās bija zvaigznes un tām vajadzēja atrasties kameras priekšpusē, es tās izveidoju tā, it kā tās būtu aizmugurē. Tāpat kā atmosfēra.
Šī intervija ir rediģēta un saīsināta.