Anna Kareņina iezīmē trešo reizi, kad kostīmu māksliniece Žaklīna Durrana sadarbojas ar režisoru Džo Raitu un filmas zvaigzne Keira Naitlija-un mēs uzskatām, ka var droši teikt, ka trio noteikti ir trāpījis solis.
Viņu iepriekšējie projekti, Lepnums un aizspriedumi un Izpirkšana, katrs par savu dizainu nopelnīja Durranai Oskara nomināciju, tāpēc pieņemsim, ka viņa Dior iedvesmoti dizaini priekš Anna Kareņina iespējams, ir tikai biļetes cenas vērti. Pārējais aktieru sastāvs (ieskaitot īsu, bez rindas kameja Kāra Delevingna) izskatīties tikpat izcili vizuāli satriecošā filmā. Mums bija iespēja panākt Žaklīnu, lai pajautātu, kāpēc viņa sajauca 1950. gadu modi ar Krievijas aristokrātiju un kā tas ir - strādāt kostīmu dizainā.
Lasiet tālāk, lai uzzinātu, kas viņai bija jāsaka, un iepazīstieties ar dažiem tērpiem aizkulisēs, tuvplānā un personīgi.
Fashionista: Kā jūs nonācāt kostīmu dizainā? Durrans: Es pametu universitāti un nezināju, kādu karjeras ceļu izvēlēties, un man nebija nekādu kontaktu vai zināšanu par tērpu dizainu. Es savā galvā nekad neesmu sapratis, ka kāds to dara, un man nebija ne jausmas, kā tajā iekļūt. Kāds, ko satika mana māte, strādāja pie reklāmas, kurš man iedeva darbu šajā filmēšanas laukumā, un viņi ieteica man strādāt Eņģeļos - kostīmu dizaina vietā Londonā. Mani vienmēr ir interesējušas laikmeta drēbes un laikmeta kostīms-es droši vien varētu datēt drēbes 20. gadsimtā. Kad es biju tur, es satiku daudz tērpu dizaineru, kurus es varētu noskaidrot, ko šis darbs patiesībā ietver, un es varētu izveidot kontaktus.
Kāda ir priekšrocība, ja sajauc atsauces, nevis cenšas būt vēsturiski precīza? Tas ir diezgan atbrīvojoši, jo tas nozīmē, ka jūs varat atgriezties pie sava veida stila izjūtas, un jūs varat riskēt un eksperimentēt. Ja jūs darāt kaut ko pilnīgi precīzu, jums jāatrod atsauce uz visu, ko jūs darāt vai darāt, bet kad esat atbrīvots no tā, jūs atstājat stila vai interpretācijas izjūtu, un tas ir pilnīgi atbrīvojošs.
Džo Raits minēja, ka jūs iedvesmojāties 1950. gadu Dior Couture; vai bija kāds īpašs izskats, kas jūs iedvesmoja, vai uz kuru atsaucāties? Tas nav par izskata specifiku, tā patiešām ir pieeja attiecībā uz divu lietu gudru apvienošanu. Iedvesmojos no 1950. gadu modes, jo tā bija skarba arhitektoniska pieeja, kas neietver daudz virsmas detaļu, bet tajā pašā laikā atspoguļo sava veida romantismu. Kopā šīs divas lietas bija iedvesmas avots.
Kāda bija 1950. gadu mode, kas, jūsuprāt, labi iederēsies Imperiālās Krievijas tērpā?
Kāda bija 1950. gadu mode, kas, jūsuprāt, labi iederēsies Imperiālās Krievijas tērpā? Džo [Raits, režisors] vēlējās atgriezt lietas kaut kādā būtībā, viņš vēlējās, lai tērpi tiktu nogriezti siluetā. Kad jūs domājat par šo siluetu, tīrā silueta augstākais punkts bija 1950. gadu mode. 50. gadi apvienoja izteiktus arhitektūras elementus ar eleganci un tas iederas Annā-viņa ir šo divu lietu būtība.
Kāda ir priekšrocība, strādājot ar vienu un to pašu direktoru vairāk nekā vienu reizi? Es domāju, ka tas ļoti atbrīvo jūs no nerviem, kas jums varētu rasties, pirmo reizi strādājot ar kādu. Kad jūs pirmo reizi sākat strādāt ar režisoru, jums liekas, ka, ja jūs riskējat vai kaut ko nedaudz uzspiedat vai spēlējat ar kaut ko, viņiem var šķist, ka jūs nesaprotat, ko vēlaties. Pirmo reizi strādājot ar kādu, jūs pavadāt tik daudz laika, koncentrējoties uz viļņa garuma sasniegšanu un to, ko viņš vēlas. Kad strādājat ar režisoru, jūs nokļūstat daudz ātrāk un ir lielāka uzticība, lai jūs varētu uzņemties lielāku risku.
Jūs esat daļa no tās pašas komandas, no kuras izgatavoja zaļo kleitu Izpirkšana-viens no mīļākajiem filmu kostīmiem. Kad mēs runājām ar Keiru, mēs jautājām, kurš no viņas tērpiem ir viņas mīļākais, un viņa teica, ka viņai patīk izskats Lepnums un aizspriedumi, tāpēc mums ir jāzina, kurš izskats ir jūsu mīļākais? [smejas] Es pat nezināju, ka viņai tas patīk Lepnums un aizspriedumi kostīmi. Smieklīgi, bet man patīk kostīms Izpirkšana tas ir pilnīgi aizmirsts, bet tā bija tātad grūti izdarīt. Tas ir kostīms, ko viņa valkā no rīta, kur viņai ir violeti brūna raksta blūze un svārki, un problēma ir tajā filmā Džo Raits gribēja, lai es apvienoju rakstu ar rakstu, un neviens to nedarīja filmā 30. gadi. Tāpēc, kad es atnācu izmēģināt un izdarīt, tas bija patiešām grūti, jo ne tikai nebija piemēra, bet nebija arī atbilstošu audumu. Es nevarēju atrast nevienu audumu, kas darbotos kopā, tāpēc galu galā man bija jāiegūst svārku raksts, kas iespiests Sonia Delaunay stila iedvesmotā blūzes paletē. To bija tik grūti izdarīt!
Pastāstiet mums mazliet par Banānu Republikas sadarbība-kā jums tas atšķīrās no kostīmu dizaina? Nu, es noformēju gabalus. Es ierados diezgan vēlu, un tas darbojās tā, ka Saimons jau bija izstrādājis svētku kolekciju, un mana loma bija paņemt svētku kolekciju un apvienot tās, lai radītu iedvesmu Anna Kareņina. Tāpēc no viņa kolekcijas es izvēlējos gabalus-mana bija vairāk kuratora loma nekā dizaina loma.
Noklikšķiniet, lai redzētu ekskluzīvus aizkulišu attēlus no komplekta.