Kungs Džons. Foto: L'Oreal Paris
Mūsu ilgstošajā sērijā "Kā es to daru," mēs runājam ar cilvēkiem, kas pelna peļņu modes industrijā, par to, kā viņi ielauzās un guva panākumus.
"Pēdējos 33 gadus man katru dienu bija jāpaskaidro mans vārds," smējās sers Džons, kad pagājušajā nedēļā Ņujorkā satiku tikko kalto L'Oreal Paris slavenību grima mākslinieku. Varbūt tagad viņam tas būs jāpaskaidro nedaudz retāk. (Zināšanai viņa vecmāmiņa viņu nosauca, un jā, tas ir vārds viņa dzimšanas apliecībā.) Papildus tam, ka viņš pārstāv vienu no lielākajiem skaistumiem Zīmoli pasaulē, sers Džons ir bijis arī Bejonsē glam komandas galvenais dalībnieks un strādājis ar tādiem cilvēkiem kā Džoana Smolsa (atcerieties ka violetā Met Gala lūpu krāsa?), Karlie Kloss un Naomi Campbell. Kā norāda viņa vārds, viņš ir kļuvis par grima muižnieku.
Bet tas nenotika vienas nakts laikā. Kamēr viņš man iedeva kaķa aci un mirdzošu ādu, mēs ar seru Džonu runājām par viņa karjeru un visu to notika, tostarp MAC atlaišana, grima atmešana un Naomi "notīrīšana" Kempbela.
Fashionista: Kā jūs sākāt darīt grimu?
Kungs Džons: Mākslas skolā mācījos kopš sešu gadu vecuma. Es devos uz skatuves mākslas vidusskolu un uzaugu Ņujorkas štatā. Mamma mani iegremdēja glezniecībā un tamlīdzīgās lietās. Aplauzums notika kļūdas dēļ. Koledžā [Atlantā] mana draudzene bija modele, un viņai nebija grima mākslinieka. Fotogrāfe man jautāja, vai es varu salikt lietas viņas somā un iedot viņai seju - tas bija vietējais žurnāls. Es to darīju, un viņš teica, ka viņam tas patīk, un jautāja man, vai es nevarētu atgriezties nākamajā sestdienā un darīt to pašu par 250 USD. Man bija 18 gadu un es cīnījos koledžas studentā, un es pat nezināju, ka tas ir darbs. Man nebija ne jausmas, ka cilvēki to darīja, lai dzīvotu.
Vai jums pat bija kosmētika, ko ņemt līdzi uz nākamo šaušanu?
Man bija jāiet ārā un jāpērk kosmētika. Man bija piederumu kaste! Ātri uz priekšu, un es kādu laiku strādāju MAC Cosmetics. Es strādāju pie MAC skaitītāja. MAC pārveda mani uz Ņujorku, un es atvēru Soho Bloomingdale skaitītāju. Darbs pie letes ir pavisam cita pasaule nekā tas, ko es daru šobrīd. Skaitītājs, godīgi sakot, ir labākais skolotājs. Jūs strādājat ar 50 sievietēm dienā no dažādām sabiedrības grupām un vecuma. Tas jums tik daudz māca.
Cik ilgi jūs strādājāt ar MAC?
Mani atlaida 22 gadu vecumā par kavēšanos. Tad es pievērsos vizuālajai tirdzniecībai. Es vispār atlaidu grimu un sāku taisīt logus. Es darīju logus Bergdorfam un Bārnijam, un pāris gadus kļuvu par vīriešu tirgotāju Gucci. Tas bija jautri, un es varēju izpaust radošumu.
Kā jūs tajā iekļuvāt?
Arī pilnīgi kļūdas dēļ! Es biju [Henri] Bendel ārštata darbos kā grima mākslinieks, un es satiku vizuālo direktoru, kurš uzlika milzīgu svētku displeju. Es biju kā: “Hei, es vēlos būt daļa no šī. Vai varu palīdzēt?" Un viņš teica: "Nāc šovakar un pavadi nakti veikalā, kā visi vizuāli." Viņš man piedāvāja pilnas slodzes darbu Bendelsā. Pēc tam es brīvdienās darīju Bergdorfu un Gucci. Tā bija visa mana pasaule pāris gadus. Skaistuma vispār nav. Man pat nebija pieskarties grima otiņa. Es to neuztvēru nopietni.
Bet acīmredzot jūs kaut kā atgriezāties tajā.
Man bija līdzstrādnieks, ar kuru es strādāju MAC, vārdā Yadim. Viņam tagad ir Maybelline līgums. Mēs strādājām kopā, kad bijām mazi. Mēs gājām katrs savu ceļu, bet mēs tikāmies vēlāk, kad mums bija kādi 24 vai 25 gadi, un viņš tajā laikā strādāja Pata Makgreta labā. Viņš teica: "Hei, es domāju, ka tev vajadzētu satikt šo kundzi, viņa ir tik pārsteidzoša, un tu varēsi ceļot." Tajā laikā man pat nebija pases. Tāpēc es satiku Patu šovā Ņujorkā, un viņa toreiz man jautāja: “Vai jūs pēc divām nedēļām būsit Itālijā?” Un es biju kā: "Protams, jā, es būšu tur!" Es aizgāju no izrādes, zinot, Man vajag nogādāt dupsi uz Itāliju. Es to darīju, un tajā izrādē es satiku Naomi [Kempbelu]. Pirmā izrāde bija Dolce; Es darīju Prada tajā pašā pēcpusdienā. Es biju kopā ar Patu apmēram gadu. Es aizgāju un sāku strādāt ar Šarloti Tilberiju. ES viņu mīlu! Viņa ir bijusi mana mentore.
Vai jūs uztaisījāt Naomi grimu?
Nē. Viņi man teica: "Nerunā ar viņu, vienkārši liec viņu mierā." Es jaunībā viņu dievināju. Tajā laikā es neredzēju nevienu, kas būtu etniski modē, tāpēc tas bija ļoti iedvesmojoši. Es viņu satiku un teicu: "Hei, es esmu sers Džons. Es būšu Pata komandā. "Viņa mani it kā notrieca, bet pēc nedēļas es saņēmu zvanu no viņas cilvēkiem, lai strādātu ar viņu [par sarkano paklāju.] Viņa bija lieliska. Viņa bija pirmā slavenību klients, kāds man bija.
Tātad, kad Bijonsē parādījās attēlā?
Es biju kopā ar Šarloti, kad satiku Bejonsē. Viņa iepazīstināja mani ar Beiju Toma Forda sieviešu apģērbu izstādē pirmais 2010. Šarlote pat neteica savu vārdu, viņa tikai teica: "Tu darīsi viņa"Viņa norādīja uz savu vārdu, un es domāju:" Vai ir modele vārdā Bejonsē? "Mēs tikko bijām darījuši Liju [Kebede] un Džulianna Mūra bija izstādē un Dafne Ginesa - visas šīs apbrīnojamās ikonas sievietes. Un Joan Smalls, kurš bija bērns. Viņa vēl nebija zināma. Man likās, ka mani izjoko vai kaut kā tā.
[Bejonsē] tika sadalīta savā istabā Forda kunga birojā; Es iegāju tur, un tas bija tikai viens no tiem brīžiem, kad zināju, ka mana dzīve būs citāda. Es darīju viņas grimu, bet es zināju, ka viņa strādā Frančeska Tolota. Viņa jau gadiem ilgi ir Bejonses grima māksliniece, tāpēc zināju, ka nekad vairs viņu neredzēšu. Viņai ir šī lieliskā dāma, kas 70. gados strādāja kopā ar Diānu Rosu un Šeru, un viņa ir veikusi Elizabetes Teilore's Diamonds aromātu reklāmas - šī ir ikoniska dāma. Es nebiju nervozs, bet domāju: Šī ir labākā lieta, ko man jebkad ir nācies darīt.
Viņai patika [aplauzums], un pēc tam viņa pat negribēja skatīties spogulī. Es domāju, ka viņai patika mūsu atmosfēra, jo viņa vienu vai divus gadus klusi sekoja manai karjerai. Tad man piezvanīja [no kāda, kas saka]: "Mēs vēlamies piedāvāt jums līgumu ar Bejonsē." Es biju kā, es atkal tieku izjokots! Tas nav īsts. Viņi vēlējās, lai es parakstītu divu gadu līgumu. Konfidencialitātes līgums bija Bībeles lielums.
Tātad, kā bija būt viņas svīta daļai?
Mēs turnejām. Ekskursija bija lieliska, bet tā nav īsti mana lieta. Ceļot ir jautri, bet, ja ceļojat tādā tempā un... tu pat nezini, kur tu mosties. Bet tas mani izaudzināja tādā ziņā, ka es daudz ko iemācījos ceļā. Nav labāka veida, kā iepazīties ar mākslinieku, nekā būt kopā ar viņu šajā statusā. Lai vai kā, ja man ir laba vai slikta diena, man šī dāma ir jāredz katru dienu. Mēs ieguvām saiti. Es neteikšu, ka esmu viņas draugs vai viņa ir mana draudzene, bet es zinu, ka mēs rūpējamies viens par otru. Šeit jūs uzzināsit profesionālās dinamikas izjūtu, ka jums jāizturas pret saviem klientiem tā, it kā viņi nebūtu jūsu draugs. Šis ir mans klients, un viņas vīrs nav mans draugs - tas ir mana klienta vīrs. Ja vēlaties saglabāt šīs attiecības ar laika pārbaudi, jums tās vienmēr ir jānošķir. Neatkarīgi no tā, cik tuvu viņi vēlas jūs ievest, vienmēr atcerieties, ka tas ir darbs. Tas ir tas, ko daudzi cilvēki neapzinās. Šajā biznesā jums nekad nav teikts, kāpēc jums vairs nezvana - jūs vienkārši vairs nesauc.
Vai bija grūti saglabāt visu darbu, ko veicāt pie Bijonsē video noslēpums?
Es izveidoju deviņus no videoklipiem. Nebija grūti to turēt noslēpumā, jo konfidencialitātes līgums jūsos iekļāva bailes no Dieva. Man nebija sajūsmas, ko varēju iegūt [kādam stāstot], kas bija lielāka par to, kas man bija tajā laikā.
Parunāsim par jūsu modeļa darbu.
Mans darbs par Džoanu un Džourdanu un Kārliju - meitenes ir mans portfolio. Viņi savā ziņā ir mana "vizītkarte". Tieši tā Bijs varēja zināt un novērtēt manu darbu - redzot to Džoanā. Es atceros vienu no mūsu pirmajām sarunām, un tā bija: "Mēs mīlam to, ko jūs darāt viņas labā, mēs to darām Es vēlos, lai jūs atvedat šeit. "Tas izklausās pēc vecās skolas, piemēram, 90. gadu grima mākslinieks, bet es esmu pateicīgs par to modeļiem. Modeļi ir iemesls, kāpēc es esmu šeit. Esmu mūžīgi pateicīga meitenēm.
Ko aģenta iegūšana jums iemācīja?
[Mana aģentūra] Streeters man deva izsmalcinātu kvalitāti un citu skatienu, lai paskatītos uz manu darbu. Man vajadzēja atkāpties. Mulsinošā lieta manā darbā un karjerā - nav mulsinoša, bet tas ir izaicinājums - ir tā, ka divas biznesa puses vēlas no manis pilnīgi atšķirīgas lietas. Dažiem grima māksliniekiem ir greznība doties uz darbu un veidot skaistus redakcijas. Dažiem ir tikai sarkanais paklājs. Kad jūs darāt abus, jums ir jāsadala, ko slavenība vēlas. Viņa vēlas būt krāšņāka un nevēlas izskatu bez aplauzuma-viņa vēlas veco Holivudas šarmu. Tad jūs dodaties uz Ņujorku vai Parīzi, un viņi vēlas redakcijas par nekas. Viņi vēlas Chapstick un mazliet korektoru. Dažreiz jūs varat kļūt traks, cenšoties būt viss katrā biznesa daļā. Bet 2015. gadā jums nav iespēju. Uzņēmumam ir tik daudz kustīgu komponentu. Ja jūs tos neapņematies un paliekat šķidri un pieņemat šīs lietas, jūs tiksit novirzīts.
Kā jūs jūtaties par sociālajiem medijiem? Daži grima mākslinieki kļūst diezgan pārliecināti par Instagram.
Mana lapa man nepieder tik ļoti, kā man šķiet. Jūs nekad neredzēsit, kā es dzeru, vai [manu draugu vai ģimenes] attēlus - tā nav īstā vieta. Jūsu sociālie mediji nav tikai jūsu platforma. Jūs pārstāvat daudzus citus cilvēkus. Notika daudz politisku lietu; Es gribēju dot balsi #BlackLivesMatter un es gribēju izteikt nežēlību pret dzīvniekiem, taču mums ir jāsamazina tas, ko mēs sakām un kā mēs to sakām, pretējā gadījumā jūs atstāsit savu pievilcību masām. Un tas ir tas, ko jūs nevēlaties. Tas vienkārši nav gudri. Šis brīdis var būt īslaicīgs.
Kādi citi padomi topošajiem grima māksliniekiem?
Jūs vēlaties būt modē, pirms darāt slavenību, jo vēlaties to uzlabot. Modes labais ir tas, ka tā ir estētikas marķieris un svētais grāls. Ja jums ir šī acs, varat to nest jebkurā vietā. Otrādi ir grūtāk pāriet no slavenības vai Holivudas uz modi. Augstajai modei patīk audzēt savus cilvēkus. Es esmu pa vidu.
Mēs atstājam visu, kas mums ir, to cilvēku sejās, ar kuriem mēs ikdienā strādājam. Neuztraucieties par to, ka esat slavens. Vienkārši dariet darbu. Sociālie mediji ir dāvana, bet arī lāsts. Ja jums ir labi un jūs darāt darbu, un esat gatavs būt labākais, viss pārējais nostājas savās vietās, kad jūs pat neskatāties.