Kāpēc vairāk Āzijas un Amerikas kostīmu dizaineru nepalīdz pastāstīt mūsu pašu stāstus?

Kad kostīmu māksliniece Susanna Song industrijas pļāpās dzirdēja, ka rakstnieka/režisora ​​Lī Īzaka Čunga "Minari" tiek gatavota, viņa zināja, ka viņai ir jāiesaistās.

Noteikti amerikāņu stāsts, filma seko Stīvena Juna Džeikobam, Dienvidkorejas imigrantu tēvam, kurš 80. gados pārceļ ģimeni no Losandželosas uz Arkanzasas lauku. Tēlojot trīs paaudzes, kas tiecas pēc amerikāņu sapņa, tagad godalgotās sezonas mīļais un Sundance 2020 hīts patiešām patika dziesmai. Viņa pazina izpildproducentu Džošua Bahovu un sāka tur savus meklējumus.

"Es teicu:" Paskaties, tas ir gandrīz manas ģimenes pamats, "saka Dziesma. "Tāpēc, ka mana ģimene 70. gadu beigās emigrēja no Dienvidkorejas uz Kaliforniju. Viņi pārdeva visu, kas viņiem bija, un atveda visu manu ģimeni uz Kaliforniju. Es ir pētījumi tam. "

Pēc tam, kad viņa saņēma interviju un pierādīja savu filmu potenciālu, kas pārsvarā bija televīzijas darbs, viņa ieguva darbu. Dziesmas personīgā saikne, pieredze un zināšanas atbalsta aizkustinošo un galu galā uzmundrinošo stāstu, izmantojot smalkas, bet arī atšķirīgas (ja jūs meklējat) detaļas. Piemēram, viņa LA Koreatownā iegādājās "mājas zeķes" ar satveramu zoli un atrada īpašas Yeun tvertnes.

"Viņi ir daudz savādāki nekā amerikāņi," atzīmē Dziesma. "Korejiešiem bija savs zīmols."

Skaistākais bērns pasaulē Alans S. Kima (zemāk), kurš atveido septiņus gadus veco dēlu Deividu, nēsā polo kreklu kolekciju un simbolisku sarkanas, baltas un zilas krāsas paleti. "Katrs man pazīstamais korejiešu zēns vienmēr bija sarkanā krāsā," atceras Dziesma. "Pamatojoties uz manu pētījumu un atmiņu, daudzi radinieki, kā arī mans brālis, valkāja polo kreklus [80. gados]." Dāvids ir burvīgs baltas sporta zeķes, lepni savienotas pārī ar amerikāņu kovboju zābakiem, atspoguļo paša Čunga bērnību, kas uzauga Linkolnas fermā, Arkanzasa.

"Ir pieredze un [kostīmu mākslinieku] pieredze, ko viņi ņem vērā stāstu veidošanā. Ja tie ir autentiski radītajam Visumam, ir kāda nianse, kuru vienkārši nevar nopirkt, ”skaidro producents un aktieris Braiens Jangs. Nesen viņš līdzdibināja Milzu lēciena paātrinātājs, kas palaists ar filmu un TV attīstības programmu Āzijas/Klusā okeāna amerikāņu rakstniekiem.

Pēc gadu desmitiem ilgas stereotipiskas lomas, balināšanas un vispārējas atstumtības, Āzijas-Amerikas/Klusā okeāna salu (AAPI) stāsti beidzot tiek stāstīti filmā, turpinot no "Āzijas augusts,""Traki bagāti aziāti"un pirmais"Visiem zēniem"iemaksa. Ekrānā tiek attēlota ne tikai AAPI pieredze ar vadošajiem un dažreiz arī vairākuma aktieriem, bet arī ar režisoru un rakstnieku stāstiem. Mūsu stāsti. Tomēr biežāk, ja ne, padziļināti aplūkojiet radošās vai nozares žargona "zem līnijas" komandas, tāpat kā mati un grims, ražošanas dizains un kostīmu dizains vienkārši neatspoguļo to pašu līmeni pārstāvību.

Kostīmu māksliniece un pasūtītāja Laura Vonga izveidoja savu CV ar iespaidīgiem kredītiem, tostarp "Twin Peaks" atdzimšanu, "Grumbas laikā" un "Bombshell," zem Colleen Atwood. Viņa ir arī apmācīta kā kimono speciāliste, lai palīdzētu saglabāt kultūras precizitāti. (Viņa strādāja par konsultantu “Shogun pasaule"sērijas" Westworld "otrajā sezonā)

Taču, jūtoties “uzliesmojis” par vispārējo iespēju trūkumu pagājušajā gadā, Vongs nolēma veikt “neoficiālu pētījumu”. Viņa analizēja vairāk nekā 60 Holivudas filmas un televīzijas šovi, no 2000. līdz 2020. gadam, kas ietver ar Āziju saistītu vidi, sižetu un ievērojamu aktieru sastāvu, lai noteiktu, cik daudziem bija AAPI kostīms dizainers. Filmām, kas maksā vairāk nekā 3 miljonus ASV dolāru, viņa atrada divus dizainerus trīs projektos: taju-amerikāņu Suttirat Larlarb par Denija Boila "Graustu miljonāru" (2008) un indiānieti Arjun Bhasin Miras Nairas filmai "The Namesake" (2006) un Ang Lee "Life of Pi" (2012). Lulu Vanga filmā “Atvadīšanās” tika pieņemta darbā Šanhajā bāzētā Atēna Vanga, lai uzņemtu P.R.C. ainas, bet ne Ņujorkas uzņemtajai daļai. Netflix sērijas "Marco Polo" pirmās sezonas līdzdizainers bija ķīniešu izcelsmes Tims Iips; viņš arī izstrādāja starptautiski ražotu grāvēju "Crouching Tiger, Hidden Dragon".

"Tas ir ļoti drūms," saka Vongs, kurš ir ķīniešu izcelsmes.

Dizaineri bieži tiek sagaidīti ar vecu attaisnojuma-slīpsvītras atbildi, uzskata ķīniešu-amerikāņu kostīmu māksliniece Helēna Huanga: "'Nav tādu lielu Āzijas dizaineru, kas varētu tikt galā ar šāda līmeņa darbu... Tas ir kā: "Nu, jūs nekad neesat devis mums iespēju. Mēs neesam tik daudz skaitļos. Kā jūs zināt? '' "

Huang nesen izstrādāja Emma Robertsa rom-com "Holidate" un ieguva Emmy kā daļu no Lū Ērihs'' American Horror Story '' komanda 2016. gadā. Viņa saka, ka ir vērsusies pie Āzijas un Amerikas producentiem un režisoriem par piedalīšanos franšīzē, kuras pamatā ir vislabāk pārdoto grāmatu sērija, bet "atbilde ir auksta". Jo šķietami, jo lielāks budžets un augstāks profils filma, mazāk iespējams, IMDb sarakstā esošie reklāmdevēji ir no Āzijas mantojuma, pat ja režisori un producenti ir. (Tad, tur ir "Mulan ...")

"Pašlaik ir ļoti smaga saruna par Āzijas režisoriem un rakstniekiem un producentiem; ja viņiem ir šāda atbildība, "saka Huans. Bet tā ir saruna, kas notiek AAPI kostīmu dizaineriem.

Saistītie raksti:
Toms Henkss ​​filmā “Skaista diena kaimiņos” valkā dažus mistera Rodžersa faktiskos apģērbus
Sāra Džesika Pārkere jaunajā šovā “Šķiršanās” neizmanto “augstākās klases modi”
Pusautobiogrāfisko kostīmu dizaina unikālais izaicinājums

Savā pētījumā Wong novēroja, ka mazākas indie filmas, piemēram, "Minari" un Ņujorkas un Havaju salu režisors Kristofera Makoto Jogi gaidāmā filma “Es biju vienkāršs cilvēks” izrādās vairāk gatava riskēt ar AAPI zem līnijas talants. Bet lielākiem centieniem, ko atbalsta zīmolu studijas un masīvas mārketinga mašīnas, ražotāji un režisori mēdz spēlēt droši ar pieredzējušiem (ne AAPI) dizaineriem ar ilgu CV un balvām atzinības.

"Jūs pat nesaņemat intervijas, jo viņi atsakās no ieteikumiem un cilvēkiem, kuriem ir bijušas lielās filmas," skaidro Huangs. "Bet šajā vēsturē nav daudzveidības, vai ne? Tātad jums nav dota iespēja pierādīt, ka varat to izdarīt. Viņi nemeklē pietiekami smagi, un pēc tam noklusējuma sistēma nav iekļauta. Tāpēc mēs nesaņemam iespējas izmantot savu balsi. " 

Šis iekļaušanas un pārstāvības trūkums gandrīz liek demonstrēt Āzijas talantus treknrakstā kredīti jūtas "performatīvi", jo AAPI reklāmām, kas atrodas zem līnijas, pat netiek dota vieta tabula.

Spiedienu var pastiprināt, kad topošie režisori pastiprinās savu lielo brīdi, pievienojot vēsturisku spiedienu no vienreizējiem hītiem, piemēram, 1993. gada "The Joy Luck Club" jeb nu jau megaproducenta Džastina Lina 2002. gada indie izlaušanās "Better Luck Tomorrow", kas neizraisīja uz Āziju orientētu izplatību projektiem. "Teiksim tā, AAPI producenti, rakstnieki, šovu vadītāji, režisori arī ir pavisam nesenas lietas, tāpēc jūs nevarat viņus īsti vainot, jo likmes ir tik augstas," saka Vera Čau. "Visi viņus vēro. Ja jūs būtu viņi, vai jūs pieņemtu darbā visu topošo apkalpi? Vai jūs izmantotu iespēju? Es domāju, ka lielākā daļa cilvēku darītu to pašu. "" 

Pateicoties tekošajai mandarīnu un kantoniešu valodas zināšanām, Čova atrada savus pirmos lielos budžeta darbus starptautiskā mērogā kā tērpu uzraugs filmā "Marco Polo", kas noveda pie savas komandas vadīšanas P.R.C. "Shanghai Fortress". "Neviens 35 gadus vecam cilvēkam ASV nepiešķirtu 100 miljonu dolāru zinātnisko fantastiku," viņa saka saka. Daudzvalodīgais Honkongā dzimušais ņujorkietis kopš tā laika ir veidojis veiksmīgu “divkontinentālu” starptautisko karjeru.

Čova drīzumā iznākošais projekts ir Edija Huanga debija režijā "Boogie", Ņujorkas pilsētas iestudējuma stāsts par jauniešu vecumu par ķīniešu izcelsmes amerikāņu basketbolistu. Pēc viņas intervijas ar Taivānas-Amerikas rakstnieci/restorānu (un uzsākot darbu mandarīnu valodā) pēc piecām minūtēm), tas bija "bez prāta". Bet sākotnēji viņu šim darbam uzrunāja līnija ražotājs.

"Smieklīgākais lielākajā daļā šo Āzijas projektu ir tas, ka mani faktiski atrada producents, kas nav Āzijas pārstāvis," viņa ar rezignētiem smiekliem saka. "Āzijas režisori parasti nemedīja nevienu AAPI apkalpi. Parasti tie ir sabiedrotie. "

Čau uzskata, ka Āzijas kopienā kopumā ir jānotiek “kultūras prāta maiņai”, mazāk uzsverot par "ciltsrakstiem". Studijām arī vajadzētu dot iespēju Āzijas režisoriem un producentiem pieņemt darbā daudzveidīgāku apkalpi zem līnijas.

"Mums ir jāsniedzas tālāk, meklējot Āzijas kostīmu māksliniekus, komponistus, producentu dizainerus, reklāmas ..." viņa piebilst. "Mēs esam tur, un lielākā daļa no mums nedarbojas ar aziātiem."

Tieši tā nelielā Āzijas izcelsmes veterānu dizaineru grupa gadu desmitiem pēc nepieciešamības ir izveidojusi veiksmīgu karjeru Holivudā, kopš trūkst ar AAPI saistītu stāstu. Larlarbs-Stenfordas BFA un Jeila MFA grāds, kurš ir trīskāršu draudu kostīmu mākslinieks, ražošanas dizainers un mākslas direktors-atrada agrīnā čempione Boilā, nodrošinot savu lielo pārtraukumu britu kinorežisora ​​Leonardo DiCaprio filmā, kuras galvenā loma ir 2000. gada filma "The Beach" instancē. Palīdzot teātra dizainā Londonā, viņa proaktīvi nodrošināja producenta asistenta darbu Taizemē uzņemtajā filmā (palīdzēja Taizemes pase un valodas zināšanas). Viņas sadarbība ar Boilu turpinājās filmās "Graustu miljonārs", "Sunshine", "127 Hours" un Londonas 2012. gada Olimpisko spēļu atklāšanas ceremonijā, kas viņai ieguva Emmy balvu.

Tagad, pateicoties vairākiem Āzijas izcelsmes direktoriem, Larlarb, pateicoties viņas labticībai, nonāk ieteicamajos "sarakstos". Viņa jūtas iedrošināta no nesenajiem projektiem kā zīme, ka sabiedrība sanāk kopā, vai nu uz Āzijas centrētiem stāstiem, vai ne. Pēc Angas Lī 2019. gadā Vila Smita filmētās zinātniskās fantastikas "Gemini Man" un Karijas Džodži Fukunagas ilgi gaidītās Bonda filmas "Nav laika mirt" viņa ir īpaši sajūsmā par sadarbību ar Āzijas sieviete režisori: Džeina Vu par Netflix animācijas seriālu "Blue Eye Samurai" (ar Rendalu Parku un Maija Erskine) un "mandaloriešu" uzbrucēja Deborah Chow par Disney+ projektu, kuru viņa nevar apspriest (bet IMDb norāda, ka tas ir niecīgs projekts ar nosaukumu "Obi-Van Kenobi").

"Četri Āzijas režisori pēc kārtas - es teiktu, ka tā ir laba zīme," saka Larlarbs.

Tikmēr Bhasins pēdējās divās desmitgadēs ir radījis savu nospiedumu divās lielākajās filmu industrijās pasaulē: Holivudā un Bolivudā. Dzimis un audzis Indijā, viņš sāka savu karjeru ASV štata laikā, stažējoties NYU filmu skolas laikā. Pēc 11. septembra viņš nolēma pielietot savus talantus Bolivudā un uzsāka ilgstošu sadarbību ar starptautisko producentu, režisoru un rakstnieci Mira Nairu. Kopā viņu stāstu darbs aptver Dienvidāziju un diasporu, ieskaitot iepriekš minēto Ņujorkas kopu "The Vārdvārds, "kas, iespējams, bija pirmā reize, kad es redzēju savu pieredzi, kas atspoguļota Kalna Penna otrās paaudzes laikā raksturs.

"Tas, kas mani tiešām piesaistīja Mirai, kas mūs pievelk viens otram un kāpēc mēs tik daudz strādājam kopā, ir tas, ka esmu dzirdējis viņas teikto pagātne, “jūs zināt, reprezentācija ir viss, un, ja mēs nestāstīsim savas dzīves un pieredzes stāstus, neviens cits to nedarīs,” ”saka Bhasins. Viņu jaunākais projekts, sulīgi episkā BBC sērija "Piemērots zēns", kuras pamatā ir Vikrama Seta romāns, lepojas ar Indiju pēc neatkarības atgūšanas.

Viņš ir pieprasīts pēc pārdomātā, raksturu veidojošā un bieži vien krāsu piesātinātā darba, kas pēta un savieno tiltus viņa abu mājās. "Mani piesaista projekti [ar] šo ideju būt svešiniekam svešā zemē, pieņemt to pašu zemi kā savu, apvienojot tajā savu pieredzi, krāsas, vizuālos attēlus un dzīvi un sintezējot ar citu vietu, "viņš skaidro. (Viņa pieeja nozīmē arī Sāra Džesika Pārkerenavigācija ar rakstzīmēm "Šķiršanās"un Metjū Reiss ir cinisks Esquire žurnālists ieiet saulainajā, optimistiskajā mistera Rodžersa pasaules skatījumā "Skaista diena apkārtnē.")

Bhasina paraksts un personīgā pieredze lieliski attiecas uz viņa pašreizējo projektu, Disney + sēriju "Marvel kundze"" Galvenā varone Kamala Khan ir pusaudzis Dienvidāzijas amerikānis un Marvel pirmais musulmanis-supervaronis. Viņš sīki izklāsta režijas komandas atšķirīgo pieredzi un perspektīvas, tostarp beļģi-marokānieti Adilu El Arbi un Bilallu Falu, indiānieti Meeru Menonu un Pakistānas un kanādietis Šarmens Obaid-Činojs: "Mēs esam tik dažādi, tāpēc ir visi šie dažādie veidi, kā redzēt imigrantu pieredzi un to tulkot," viņš saka.

Bhasins arī priecājas redzēt vairāk AAPI filmu veidotāju un stāstu Holivudā. "Es tagad esmu izmisis strādāt ar citiem Āzijas režisoriem," atzīmē Bhasins. (Viņš nesen iesaiņoja “After Yang”, nākotnes scenārija zinātnisko fantastiku, kuru vadīja korejiešu izcelsmes amerikāņu režisore Kogonada.) “Esmu sazinājies ar Lulu Vangu, jo man ļoti patiktu ar viņu sadarboties.”

Tas nenozīmē, ka tikai Āzijas kostīmu dizaineri var un viņiem vajadzētu stāstīt Āzijas stāstus - un ilustrēt tos cieņpilnā, izveicīgā un rūpīgi izpētītā veidā. Dziļāks jautājums šeit ir par vienlīdzīgu iespēju radīšanu, jo īpaši, lai paceltu citus Āzijas stāstniekus un dotu viņiem iespēju tikt redzētiem un uzklausītiem.

"Ideālā pasaulē mēs nokļūsim vietā, kur ikviens var izstrādāt jebko, un tas nav liels darījums," saka Vongs. "Bet es domāju, ka daļa no problēmas ir tā, ka ir tik maz šovu, kas pārstāv noteiktas populācijas, piemēram, AAPI, tāpēc, tā kā šīs iespējas ir ierobežotas, tās kļūst vēl dārgākas."

Protams, atbildība gulstas arī uz augstākā līmeņa tērpu dizaineriem, lai radītu iespējas daudzveidīgam talantu kopumam. "Jūs vēlaties sākt ieteikt daudzveidīgu cilvēku grupu un vēlaties sākt viņus [mentorēt], kad viņi nonāk šajā biznesā," saka Huanga, kura vada savas komandas. Hiro Mirai režisētais zinātniskās fantastikas seriāls "Stacija vienpadsmit" un Apple TV+ šovs "The Shrink Next Door". Čau atzīmē, kā viņas komandā pašlaik nav Āzijas pārstāvības ("ne mana lepnākais brīdis, "viņa atzīst), kaut arī uzskata daudzveidību par prioritāti, bet, kad pienāca laiks, lai Atlantā uzņemtu filmu" The Walking Dead "," es cerēju, ka būs vairāk Aziāti... Patiesībā es nevaru atrast nevienu. Es nevarēju atrast nevienu. "

Vēl viens veids, kā radīt lielāku pārstāvību, ir mudināt vairāk Āzijas amerikāņu turpināt karjeru mākslā un īpaši tērpu dizainā. Nenovirzīties uz stereotipu, bet lielākā daļa dizaineru, ar kuriem es runāju, arī to apsprieda (un esmu Tradicionāli Āzijas ģimenēs karjeras veicināšana radošās jomās vienkārši nav tā bieži.

"Kad mēs imigrējām un parādījās otrā paaudze, mēs nekad neredzējām cilvēkus, kas vēlas būt tērpu dizaineri. Tā nekad nebija pat īsta profesija, kuru jūs [domājāt] patiesībā varētu darīt. Tāpēc ir vajadzīgas paaudzes, lai nonāktu līdz vietai, kur mums ir nedaudz, "skaidro Jangs. "Skaitliskais spēks" ar nākamo talantu ģenēzi varētu arī palīdzēt pārstāvēt aiz kameras.

"Arvien vairāk, kad cilvēki saprot, ka patiesībā no tā var izveidot karjeru - un veiksmīgu karjeru un patīkamu karjeru - jūs patiesībā sakāt kaut ko, kas ir kulturāli svarīgs pasaulē, ”saka Bhasins. "Tas kaut ko nozīmē,"

Runājot par skaitļiem,. Amerikas tērpu dizaineru ģilde neapkopo savu biedru rasu/etnisko sadalījumu. Bet pēc rasu aprēķiniem 2020. gadā CDG Daudzveidības un iekļaušanas komiteja sāka rīkot "Kultūras sarunu" sēriju, lai nodrošinātu vietu BIPOC biedriem, tostarp AAPI panelis piedalās Larlarb, Song un komitejas loceklis Wong.

Tomēr tikmēr mums ir jāturpina pārkāpt šķēršļus un rīkot - vai pat sākt - šīs grūtās un bieži vien neērtās diskusijas.

"Es ļoti mīlu sirdi Minari, pat ja es neesmu to veidojis kostīms, tas joprojām ir tik īpašs man un mūsu sabiedrībai, "saka Dziesma. "Tā bija skaista lieta, jo nedomāju, ka ar šo daudzo Āzijas vai Korejas departamentu vadītāju būs vēl viena šāda izsaukuma lapa. Cerams, ka būs vēl. "

Nepalaidiet garām jaunākās modes industrijas ziņas. Reģistrējieties Fashionista dienas biļetenam.