Kā stiliste Reičela Džonsone pārvērš tādus sportistus kā Lebrons Džeimss par modes superzvaigznēm

Mūsu ilgstošajā sērijā "Kā es to daru," mēs runājam ar cilvēkiem, kas pelna peļņu modes industrijā, par to, kā viņi ielauzās un guva panākumus.

Tāpat kā aktieri, mūziķi un politiķi, profesionāli sportisti raugās stilisti lai sagatavotos augsta līmeņa izbraucieniem un radītu vispārēju estētiku. Sporta zvaigznēm mode var būt vēl svarīgāks elements publiskā tēla uzlabošanā (vai veidošanā), kas noved pie pievilcīgiem līgumiem, ienesīgiem apstiprinājumiem un komandai pozitīva PR.

Redzi, līdzjutēji, kas nav sporta veidi, piemēram, es varētu atpazīt Lebrons Džeimss, Amar'e Stoudemire un Viktors Krūzs vairāk kā pirmās rindas pastāvīgās spēlētājas, modes līdzstrādnieces un Annas Vintūras BFF, nevis četrkārtējas NBA MVP, bijušais Ņujorkas "Knicks" spēka uzbrucējs un centrs, un Ņujorkas "Giants" plašais uztvērējs, attiecīgi. Un šiem superzvaigžņu sportistiem (un viņu slavenajam personīgajam stilam) jāpateicas vienai personai: stilistam

Reičela Džonsone. Tas ir mazliet par maz, lai viņu sauktu tikai par stilisti; viņa ir arī attiecību veidotāja un pedagogs gan saviem klientiem, gan dizaineriem, kuri viņus ģērbj.

Džonsone ir beigusi Floridas A&M universitāti ar angļu valodas pasniegšanas grādu, bet divus gadus vēlāk viņa guva vienlaicīgus koncertus Jūnijs Ambrozijs un Sybil Pennix, kurš veidoja Notorious B.I.G. un Šons Kombss. "[Es biju] kā piektais palīgs. Nav pirmais palīgs, "Džonsons telefoniski stāsta Fashionista. No turienes Džonsons izveidoja savu mūzikas klientu sarakstu, tostarp Pharrell Williams, Keyshia Cole un Jamie Foxx.

Apmēram pirms desmit gadiem viņa pārgāja uz sportu kopā ar "Fab Five" dalībnieci, pensionēto baleri un pašreizējo ESPN komentētāju Dželenu Rouzu. Drīz pēc tam, burvīgā mūzikas un sporta sporta brīdī, Jay-Z iepazīstināja viņu ar Lebrona Džeimsa vadītāju. "Visa šī tikšanās bija ļoti nenovēršama," viņa saka.

Vēl vairāk apvienojot izklaidi, sportu un modi, Džonsons nesen sadarbojās ar CFDA modes vēstnieku un Givenchy modelis Krūzs pie projekta ar Turklāt no ekvinokcijas, jauna digitālā publikācija no luksusa fitnesa kompānijas. Abi ir daļa no Turklāt Elite, apvienojot dzīvesveidu un kultūru, izmantojot veselību un fizisko sagatavotību.

Džonsone atņēma laiku no saviem daudzajiem pienākumiem, lai sarunātos ar mums par aizraujošo mākslu pēc individuāla dizaina lielākie sportisti pasaulē, ģērbjot Stoudemire, lai pirmo reizi tiktos ar Annu Vintūru un uzdotu savu klientu jautājumus par Raf Simons dodas uz Calvin Klein. Lasiet tālāk par svarīgākajiem notikumiem:

Kā jūs pārgājāt no mūzikas stila uz savas nišas veidošanu sportā?

Šajā laikā [2005] mūzikas industrija sāka mainīties un izžūt. Tā bija mūzikas straumēšanas un pirātisma parādīšanās. Veidi, kā cilvēki patērēja mūziku, strauji mainījās, tāpēc mainījās budžets, un viņi gaidīja tādu pašu darba apjomu par pusi no summas, ko viņi maksāja agrāk. Mans draugs iepazīstināja mani ar Dželenu Rouzu. Viņš gribēja vecās skolas kreklus, un man bija tiešs savienojums ar viņiem.

Kad es pirmo reizi iegāju viņa skapī, es biju pārsteigts par izvēli. Tas viss bija milzīgs, skaists vēsturiski slikti NBA tērpi. Pirkšanas procesi mani arī ieintriģēja, jo tolaik puiši sezonai pasūtīja 60 kostīmus vienlaikus un valkāja tos atkal un atkal. Šiem drēbniekiem nebija nekādas intereses palīdzēt viņiem attīstīt stilu, kļūt pārdodamiem vai izmantot modes kopienu kā pamatu, lai sevi reklamētu. Kad esat uztaisījis melnu, pelēku un zilu uzvalku, ko jūs darāt ar pārējiem 57 uzvalkiem? Tāpēc viņi valkāja violetus kostīmus, zaļus tērpus, ultrasuede uzvalkus. Tāpēc puiši izskatījās mazāk moderni. Jo [nē] tika domāts, lai radītu viņu izskatu. Un es teicu: "Es domāju, ka šiem puišiem es varētu būt vajadzīgs."

Jūsu klienti tradicionāli nav izlases lielums, un kā ir strādāt ar dizaineriem?

Sākotnēji bija milzīga mācīšanās līkne, jo dizaineri vienkārši nesaprata [spēlētāju] proporcijas. Piemēram, es aizvedu Amar'e Stoudemire pie Calvin Klein, kad viņš kļuva par Knick [2010. gadā]. Viņi bija ļoti ieinteresēti viņu ģērbt. Viņi paņēma Amāra mērījumus un nosūtīja tos uz Milānu, un lietas, ko Milāna nosūtīja atpakaļ, bija mazāk vēlams - kad [dizaineri] aplūkoja mērījumus uz papīra, viņi domāja, ka [skaitļiem] jābūt nepareizi. Modeļu veidotāji izmantos noteikumus, kurus viņi bija pieraduši ieviest, lai radītu zināmu līdzsvaru starp to, ko viņi redzēja uz papīra. Viņi vienkārši nespēja noticēt, ka cilvēks varētu būt 6'10 ", bet viņam ir 35 collu viduklis. Tātad, kad mēs aizvedām Amar'e uz Milānas ateljē, un dizaineri un zīmējumu veidotāji varēja viņu redzēt klātienē, viņi "Ak, mēs to tagad saprotam. "

Tur bija jābūt cilvēciskam faktoram. Vajadzēja pieskarties un justies. Cilvēkiem bija jāatrodas telpā, lai saprastu viens otru no personības, kultūras viedokļa, kā arī no modes un stila viedokļa. Mācīšanās līkne netika samazināta, līdz es sēdēju pie katra dizainera. Ikreiz, kad es gribēju apvienot klientu un dizaineru, šai prātu tikšanās reizei bija jānotiek; tur bija daudz attiecību veicināšanas, daudz roku turēšanas, daudz kopšanas, kam bija jānotiek, lai abas puses saprastu viena otru.

Kā mode palīdz veidot sportista sabiedrisko tēlu?

Tas tiešām ir viss, jo mode patiešām ir kas vairāk par to, ko puiši valkā. Tas ir arī, "kur vai viņi dodas? "[Tas] ne tikai rada tēlu jūsu klientam, bet arī dod viņam iespēju doties un sadarbojas ar komandu, lai nodrošinātu, ka viņš ir īstajā labdarības pasākumā. Ka viņš atrodas atklāšanā Vitnijā. Ka viņš apmeklē izstādes Parīzē. Apģērba daļa ir jautra un interesanta, bet pat vairāk [tas ir par] ekspozīciju, ko viņi iegūst, kad viņiem ir apģērbs. Manuprāt, abus nevar nošķirt, jo man varētu būt klienti, kas izskatās pārsteidzoši seksīgākajā, episkākajā melnajā uzvalkā, kādu esat redzējis savā dzīvē. Bet, ja neviens to neredz, kam tas interesē?

Cik daudz no jūsu darba ir spēlētāja mācīšana par modi?

Izglītības gabals ir viss. Tāpēc dažreiz es tikai smejos. Man ir diploms vidusskolas angļu valodas pasniegšanai. No sirds es esmu pedagogs, tāpēc, lai arī es nemācu viņiem saskaņot mācību priekšmetus ar darbības vārdiem, es tos izglītoju par piemērotību, izmēru noteikšanu, kas ir modes kopienas galvenie spēlētāji, kādi pasākumi viņiem jāapmeklē un kādi mākslinieki viņiem ir nepieciešami zināt. Tāpēc tā ir pastāvīga izglītība un man vissvarīgākā daļa, jo jūs vienmēr varat pateikt, kad vīrieti kāds bija ģērbis un viņam nebija nekāda sakara. Manu klientu izskatu autentiskums ir viena no vissvarīgākajām lietām; tas nevar būt autentisks, ja viņš nav varējis izvēlēties, kā viņš izskatās no izglītota viedokļa.

Kas bija neaizmirstams laiks, kad jūsu klients ienāca sevī un viņam tas patika un piederēja?

Pirmā lieta, kas nāk prātā, patiešām ir Amar'e. Viņam bija skaista pāreja no Fīniksas, Arizonas - spēlējot Suns - uz Ņujorku un dzīvo Meatpacking rajonā un patiešām spēj patērēt stilu pavisam citā līmenis. Viens no pirmajiem pasākumiem, ko viņš apmeklēja, bija pats pirmais Modē Modes nakts [septembrī. 2010]. Linkolna centrā notika šī milzīgā modes skate, un Amar'e devās un apsēdās blakus Serēnai [Viljamsai]. Šī bija viņa pirmā tikšanās ar Annu [Vintouru].

Es viņu uzvilku šajā šaurajā zilā zilā Toma Forda uzvalkā. Un mēs no nulles pārgājām līdz 100, bet man nebija citas izvēles, jo tas bija īsts vai pārtraukuma brīdis. Šis skatiens bija pilnīgi ārpus [Stoudemire] stūres mājas līdz tādai pakāpei, ka pirms aizbraukšanas viņš bija pat jautājot istabenēm viesnīcas stāvā, vai viņiem patika tas, kas viņam bija uzvilkts, jo viņam vajadzēja tik daudz pastiprinājuma. Viņš teica: "Es to nesaprotu. Man tas vispār nav ērti. "Bet man bija vienalga, jo es zināju, kas tas ir, un es zināju, ka viņš izskatās sasodīti lieliski. Tātad viņam bija šis lielais iznākšanas brīdis un viņš to nogalina. Es parādīju viņam reakciju, ko viņš saņēma [izmantojot tekstu, sociālos medijus utt.], Un viņš teica: "Labi, es saprotu."

Kā bija strādāt ar Viktoru Krūzu pirmo reizi?

Es piegāju pie viņa skapja - es vienmēr sāku skapī, lai tikai redzētu, ko cilvēki dara, kur ir viņu galvas, kur viņi iegulda savu naudu, ko viņi pērk - un viņam bija tonnas un tonnas džinsu. Es liku viņam izmēģināt [tos visus]; Man nepatika neviena no tām. Es viņam to nesaku. Es tikai domāju: "Kāpēc mēs nemēģinām mainīt pāris jūsu džinsu pārus?" Viņš ir nedaudz provizorisks, bet viņš saka: "Labi." Tāpēc es atvedu varbūt pirmos piecus [mainīto] džinsu pārus, lai viņš varētu izmēģināt uz. Viņš paskatās spogulī un griežas... un viņš tikai sāk dejot. Tāpēc es zinu, ka tad, kad mans klients paskatās spogulī un sāk dejot tādā apģērbā, kādā es viņu ievietoju, es esmu paveicis savu darbu.

Kur meklēt iedvesmu un sekot līdzi tendencēm?

Viena no manām iedvesmām patiešām nāk no maniem klientiem; kad viņu intereses ir sasniegušas maksimumu un viņiem ir doti rīki un pārliecība, ka viņiem ir jākļūst ziņkārīgs, vēlas veikt savu pētījumu un meklēt savus iedvesmas avotus, tad viņi to nes atpakaļ pie manis. Kad Rafs Simons devās uz Kalvinu Kleinu, Viktors bija pirmais, kurš man par to zvanīja. Puiši redz šo lietu. Un viņi man iesita kā: "Ko tu domā? Kā jūs domājat, kas notiks? Vai zīmols paliks nemainīgs? Kā būs dizains? Vai zīmols joprojām būs tikpat valkājams? Vai tai joprojām būs sporta priekšrocība? Vai mēs joprojām spēsim mīlēt Kalvinu visu iemeslu dēļ, kāpēc mēs to mīlam? "Viņi zina, kas ir Rafs Simons, jo mums ir bijušas šīs sarunas.

Iepazīstieties ar Reičelu Džonsonu Turklāt no ekvinokcijas.

Šī intervija skaidrības labad ir rediģēta un saīsināta.

Nepalaidiet garām jaunākās modes industrijas ziņas. Reģistrējieties Fashionista dienas biļetenam.