Pārskats par Chiara Ferragni Superfan 'Chiara Ferragni: Unposted'

Tieši tas ir tik ietekmīgs Chiara Ferragni ir, vismaz man: viņas dokumentālās filmas "Chiara Ferragni: Unposted" atklāšana redz itāļu valodu mega ietekmētājs atgriežas tetovēšanas salonā, lai caurdurtu viņas sprauslu. Kā tas notiek - Ferragni runā pati caur sāpēm, pat kamēr viņa grimasē pret asu metāla dzēlienu caur ādu - es atklāju sevi, ievērojamu bērnu ar bailēm no adatām, domāju, "Dariet Es man vajag iedurt sprauslu? "

Kā cilvēkam, kurš strādā modē, manā darbā gandrīz vienmēr ir jāapzinās, ko dara ietekmētāji, tāpēc daudziem no viņiem sekoju no sava personīgā Instagram. Esmu viņus intervējis par zīmolu atklāšanu, Es aptvēru viņu biznesu, Es pat aizstāvēju viņus tepat Al Gore internetā; tas viss nozīmē, ka es zinu, kā tiek gatavota sakāmvārdu desa.

Un tomēr, kādā brīdī starp viņas ļoti publisko iesaistīšanos Fedezā un viņu dēla Leones dzimšana, Es pārgāju, būdams neitrāls Ferragni novērotājs

pilnvērtīgam ventilatoram. Es pavadīju viņas kāzu dienu uz sava dīvāna, obsesīvi atsvaidzinot viņas sociālo mediju kanālus un pārbaudot cilvēkus, kurus es zināju, ka viņi gatavojas sekot līdzi katra individuāla dizaina kleita un katru Instagram cienīgu nakts mirkli - par darbu es attaisnoju savam draugam, bet arī tāpēc, ka jutos personīgi ieguldīts viņu kāzās. Es raudāju pēc viņu solījumiem, kaut arī nesaprotu itāļu valodu. (Jā, es turpināju lejupielādēt Duolingo, lai labāk izprastu Fedeza Instagram stāstus. Nē, es neturējos pie tā pietiekami ilgi, lai uzzinātu kaut ko tālāk par “Io sono una donna”.)

Saistītie stāsti:
Kā es iepērkos: Chiara Ferragni
Ekstravagantākie, Instagram cienīgākie mirkļi #TheFerragnez kāzās
Vai ir iespējams kļūt par mega ietekmētāju?

Man būtu grūti izskaidrot, kāpēc es jūtos tik saistīta ar Ferragni, tāpēc es biju sajūsmā, dzirdot, ka viņa būs dokumentālās filmas uzmanības centrā. Es cerēju, ka varbūt tas nedaudz izgaismos manu fandomu, ka tas atklās kādu Ferragni pusi, ar kuru biju neapzināti saistīts. Es neteiktu, ka aizgāju no filmas "Chiara Ferragni: Unposted" ar to, ko meklēju - bet varbūt tas nav nekas slikts.

Režisore Elisa Amoruso pavada daudz laika, skaidrojot gan pašu Ferragni, gan ietekmētāju jēdzienu kopumā; dizaineriem patīk Alberta Ferretti, Džeremijs Skots, Silvija Venturīni Fendi un Marija Gracija Čiuri nosver Ferragni, kamēr iekšējiem cilvēkiem patīk Stefano Tonči, Dereks Blasbergs un Ieva Čena apspriest, kā sociālie mediji ir mainījuši nozari. Skaitļi mētājas par to, kā viņas kāzas izpelnījās plašāku mediju vērtību nekā princis Harijs un Meghan Markle, ka Chiara Ferragni Collection nopelnīja 40 miljonus eiro un ka viņa pirmā mēneša blogā The Blonde Salad ieguva 30 000 apmeklētāju. Tas šķiet gandrīz nevajadzīgi, ja uzskatāt, ka šīs dokumentālās filmas mērķauditorija, visticamāk, ir grupa, kas jau ir pazīstama ar viņas ietekmi.

Bet "Chiara Ferragni: Unposted" apakšstrāva ir pašas Ferragni gandrīz neapmierināmā vēlme pierādīt sevi jomā, kas viņu vienmēr ir novērtējusi par zemu. Viņa stāsta par to, kā viņa saskārās ar saviem pirmajiem ienaidniekiem vietnē Flickr, kā varēja dzirdēt, kā cilvēki runā par viņu pirmajos modes pasākumos, sakot, ka viņa neizturēs sešus mēnešus. (Pārsteidzoši, neviens no šiem cilvēkiem netika intervēts šai filmai.) Viņa saka, ka bieži sapņo iekrist tukšums, pamošanās tieši pirms nokļūšanas zemē, simptoms bailēm, ka viņa laika beigās neatstās pēdas zeme.

Mani pārsteidza kāda gudra biznesa sieviete Ferragni, šķiet, visā dokumentālajā filmā. Kādam viņas amatā būtu viegli deleģēt lēmumus citiem un vienkārši uzspiest savu vārdu uz produkta. Tā vietā viņa norāda uz pārdošanas pieaugumu un atzīmē, ka tie notikuši mēnešos, kad viņa savā Instagram lapā reklamēja Chiara Ferragni kolekciju; vienā sanāksmē viņa pieprasa, lai paraugi tiktu izgatavoti viņas izmērā, lai viņa varētu visu izmēģināt pati. Atkārtota tēma "Chiara Ferragni: Unposted" ir cīņa par to, ka sieviete ir augšgalā, un tiek uzsvērta (patiesi, nedaudz samākslotas) sarunā, ar kuru viņa ir sarunājusies Diāna fon Furstenberga.

Filmas labākā daļa ir aizmugurējā puse, kas vairāk iekļaujas Ferragni personīgajā dzīvē. Tajā sīki aprakstītas viņas attiecības ar māsām, grūtības, ar kurām viņa saskārās pēc vecāku šķiršanās. Viņa un Fedez atklāti apspriež, kāpēc savos sociālajos tīklos dalās ar sava dēla Leo fotogrāfijām un video; viņš uzsver, ka viņi nekad nav viņu komerciāli izmantojuši un ka viņu pašu stāstījuma kontrole ir glābiņš pret agresīviem paparaci. Ferragni atzīst, ka nejūtas vainīga, ceļojot darba dēļ, jo vēlas būt piemērs mātei, kura vēlas vienmēr būt kopā ar savu dēlu, bet nav spiesta to darīt.

Tomēr bija apgrūtinoši riņķot tik tuvu interesantām, patiesi "nepublicētām" lietām no Ferragni dzīves, tās neizpakojot. Filmā tiek apspriests fakts, ka Rikardo Pozzoli, bijušais Ferragni draugs, kurš sākumā bieži fotografēja viņu un palīdzēja viņai veidot blondos salātus, pārdot savas uzņēmuma akcijas aiz muguras tikai dažas dienas pirms tam, kad viņa dzemdētu dēlu Leo, un tas faktiski būtu pārdevis uzņēmumu no apakšas viņa. Taču, neskaitot dažus Ferragni vārdus, filma nemēģina analizēt, ko nozīmē uzsākt kaut ko līdzīgu ar bijušo draugu vai ko viņai nozīmēja šī nodevība. Vienā sižetā Fedezs ierosina, ka, pabeidzot koncertturneju, abi varētu nopirkt māju Losandželosā, kur viņi varētu nodzīvot gadu vai divus, vienlaikus atbrīvojoties no darba saistībām. Ferragni pieklājīgi izvairās no šī jautājuma, taču nekad netiek apspriests, ar kādiem izaicinājumiem viņi saskaras, palielinot ģimeni starp aizņemtajiem grafikiem.

Tas ir kauns, jo daži no dokumentālās filmas jaukākajiem punktiem ir vispersoniskākie. Ferragni Dior kāzu tērpa montāžas laikā ir brīdis, un caur netālu esošo logu nāk brīze, kas liek viņai izskatīties kā pasaku princesei. Bērnības kadri - kas ir iekļauti visā filmā - par to, ka Ferragni kopā ar tēti ripo lejā no kalna, ir savienots ar to, kā viņš staigā pa gaiteni. Ferragni apspriež savu lēmumu dalīties ar saviem sekotājiem, ka viņas vēlākajā grūtniecības daļā viņai bija bail, ar placentas problēmām, kas ietekmēja viņas mazuļa augšanu, un viņa raud, domādama par viņas sniegto atbildi sekotāji.

Visneaizsargātākais brīdis pienāk beigās. Ferragni runā par “Chiara, kuru es vēlētos būt”, mantru, kas vada viņas lēmumus. Viņa aizrījas, atzīstot, ka reizēm viņai ir grūti būt pilnībā klāt lietās, kas ar viņu notiek - "Dažreiz, kad viss iet labi, tu nobijies," viņa atzīst, apzinoties sajūtas, ka to visu var atņemt no viņas.

Bet viņa arī atzīst, ka, neraugoties uz sociālo mediju visuresamību, viņa zina, ka viņai nav jādala viss; tā ir viņa, kas kontrolē, kas izvēlas, ar ko dalīties un ko atstāt privātu. "Chiara Ferragni: Unposted" ir pusotru stundu ilgs vingrinājums šajā smalkajā līdzsvarā. Reiz kinorežisors Frančesko Vezoli Ferragni sauc par Marinas Abramovičas un "Lielā brāļa" sajaukumu - "koncepciju". Pēc būtības viņa ir uzstājoties viņas dzīvi sabiedrībai, vienlaikus saglabājot privātuma plīvuru. Šajā kontrolē ir kaut kas cienījams.

Tāpēc ir taisnība, ka, iespējams, es nepabeidzu filmu "Chiara Ferragni: Unposted" ar sajūtu, kas ir Chiara Ferragni aiz Instagram, bet tam gandrīz nav nozīmes. Es dziļāk apbrīnoju to, ko viņa ir uzbūvējusi un par to, ko viņa pārstāv, par viņas spēju nekaunīgi aptvert visas savas puses, saskaroties ar kritiku un pret sabiedrību, kurā teikts, ka sievietēm nav atļauts būt seksuālām un būt par māti, būt ambiciozām un veidot ģimeni, interesēties par modi un būt arī inteliģents. Pēc dokumentālās filmas noskatīšanās es jutos daudz ko darīt un kļūt - lai gan man ir aizdomas, ka mana mamma jutīsies atvieglota, dzirdot, ka galu galā nipeļa pīrsings neiekļuva.

Vai vispirms vēlaties saņemt jaunākās modes industrijas ziņas? Parakstieties uz mūsu ikdienas biļetenu.

Mājaslapas foto: Pieklājīgi no Amazon