Aleksandrs Lūiss ir skatāma Londonas izdevniecība

Aleksandrs LūissVārda vārda etiķete varētu būt tikai četrus gadus jauna, taču tā jau ir ieguvusi stingrus fanus (bijušajā) Style.com dižgara Tima Blanksa un Maya Singer, un nesen tika izvēlēta kā daļa no 2016. gada Swarovski Designers Collective kopā ar Peter Pilotto un Thomas Tait. Jaunais dizaineris, dzimis Brazīlijā, audzis Londonā un ieguvis izglītību Losandželosā, ātri kļuvis pazīstams ar savu nevainojamo šūšanu, sajaucoties ar jaunas, mūsdienīgas sievietes jutīgumu.

Neparasti dizainerim, kurš apmācījis vīriešu apģērbu Savile Row (pirms savas etiķetes izlaišanas 2011. gada novembrī), viņa kolekcijas ir konsekventi pārskatos aprakstīts kā "neķītrs". Būtībā Aleksandra Lūisa meitene ir atvieglota, drosmīga un gatava riskēt, vienlaikus paliekot nevainojami asi. Viņš ir trāpījis virknei ar dažādiem demogrāfiskajiem rādītājiem, katrai sezonai izvēloties ļoti atšķirīgu mūzu. Pirmskritums 2014 bija LA Chola meitene, bet pirms rudens 2015 bija jauna, konservatīva ebreju sieva. Kopīgais pavediens: kavalieris un labi apceļota domāšana ar mīlestību uz jautru modi.

Mēs apsēdāmies kopā ar jauno dizaineri (un Ryo, viņa Šiba Inu), lai runātu par LA vs. Londona, viņa īsais "The Hills" izskats un viņa trajektorija no Andrē Leona Talija asistenta līdz uzlecošai britu modes zvaigznei.

Jūs studējāt USC. Kā jūs atradāt pāreju no kaut kur tik atvieglinātas vietas kā LA uz darbu kaut kur tik stingru un tradicionālu kā Savile Row?

Patiesībā Savile Row darba ētika ir ļoti atvieglota; tie ir tikai klienti, kuriem ir daudz izsmalcinātāka attieksme. Tā kā Losandželosā, lai cik atviegloti cilvēki izskatītos, vienalga, vai tie būtu džinsi, T-krekls, ādas jaka un zābaki, viņiem joprojām izmaksāja, iespējams, 5000 USD un galvassāpes no rīta, lai izdomātu, kādu T-kreklu valkāt.

Jūs strādājāt vintage dizaineru apģērbu veikalā Decades in LA, pirms pārcēlāties uz Londonu, lai sāktu savu šuvēja karjeru. Kā tur pavadītais laiks ietekmēja jūsu darbu?

Tas man deva atskaites sistēmu un perspektīvu, kas man citādi nebūtu. Es galvenokārt aplūkoju 1970. gadu apģērbu, tādus dizainerus kā Arnolds Scaasi un Halston, bet mums bija gabali jau no 1890. gadu beigām. Es varēju ielūkoties apģērba iekšpusē un redzēt, kā tas ir pabeigts, vai paskatīties uz tērpa piegriezumu vai kā tika veikta korsete. Tas ir tāpat kā tad, ja jūs mācāties valodu, kuru vēlaties sākt ar latīņu valodu, jo tā ir visu mūsdienu romantikas valodu sakne.

Pastāstiet mums par savu laiku kopā ar Andrē Leonu Taliju.

Es strādāju ar viņu pāris mēnešus, kad viņš strādāja LA Modē, bet arī kā divu Oskaru pasniegšanas pasākumu vadītājs. Viens no tiem bija vintage Oskara modes skate, kas tika rīkota akadēmijai, kas kļuva diezgan slavena, jo tā notikaKalni, "kad Vitnija Porta nokrita uz kāpnēm tādā tērpā, kādu Hilarija Svenka valkāja, iegūstot Oskaru. Tāpēc arī man vajadzēja būt filmā "The Hills", lai pavadītu laiku kopā ar Andrē - ļoti viegli, mirkšķini un tu man pietrūksti!

Tas bija patiešām jautri, es gāju pa visu pilsētu un darīju trakas lietas, kuras, manuprāt, bija ārpus filmas Velns nēsā Pradu. "Ne tāpēc, ka viņš bija ļauns vai nejauks, bet tikai tāpēc, ka lūgumi bija tik traki dažreiz.

Kas bija trakākais, kas ar tevi noticis?

Oskara dienā, kad bijām ceļā uz turieni pulksten 7 no rīta, es sapratu, ka esmu aizmirsis visu piekļuves caurlaidi, kas mums bija jāiegādājas mēnesi iepriekš. Es neko neteicu Andrē; Es vienkārši lūdzu šoferim ātri apstāties ceļā. Bet, kad mēs nonācām līdz manam dzīvoklim, es sapratu, ka savas mājas atslēgas esmu atstājis savā automašīnā, kuru biju novietojis viņa viesnīcā. Tā nu savā smokingā es uzkāpu no savas daudzdzīvokļu mājas ārpuses uz otro stāvu un ielauzos pa terases bīdāmajām durvīm.

Jūsu pirmā kolekcija tika pārskatīta vietnē Style.com. Vai tas bija grūti?

Pirms daudziem gadiem mani iepazīstināja ar Timu Blanksu Kamerons desmitgadēs, un mēs bijām sazinājušies. Tad nejauši, kad pirms četriem gadiem Ziemassvētkos devos uz Brazīliju, viņš lidmašīnā sēdēja netālu no manis. Viņš beidzot pavadīja trīs dienas pie manis Sanpaulu, kur mēs gājām pa audumu veikaliem un antikvariātiem, un viņš vēroja, kā es pētīju un strādāju pie kolekcijas. Kad viņš bija redzējis šo procesu, kad tas tika uzsākts, es viņam nosūtīju e -pastu un jautāju, vai viņš varēs ierasties un redzēt manu prezentāciju. Tā kā tā bija Parīze un es biju tik tuvu Žana Pola Gotjē šovam, viņš, Nikola Felpsa un Eimija Vernere no Globuss un pasts Kanāda sanāca kopā, tas bija fantastiski.

Kad jūs nolēmāt apmeklēt četras kolekcijas gadā, vai atklājāt, ka tā strauji paplašinās? Vai tas uz jums izdarīja daudz lielāku spiedienu?

Visa komanda tikai pirms gada biju tikai es, un tagad esam trīs. Es sāku veidot četras kolekcijas, jo jutu pircēju un preses spiedienu. Bet patiesībā pagājušajā nedēļā es nolēmu atgriezties pie divu kolekciju veidošanas gadā, bet sarullējot pirmskritumu un rudens ziemu vienā. Tam ir jēga kā mazam uzņēmumam.

Vai jums ir vēlmes galu galā izveidot izrādi?

Esmu atklājis, ka lielākā daļa pircēju un prese dod priekšroku prezentācijai; tas ir nedaudz elastīgāks, viņi var redzēt apģērbu tuvu un personīgi, un nav hierarhijas, kas tiek uzlikta visiem. Tas šovā rada tik daudz sliktas enerģijas. Kāpēc jūs vēlaties šo slikto enerģiju, ja jums ir septiņas minūtes, lai viņiem kaut ko parādītu, salīdzinot ar divu stundu periodu, kad cilvēki var būt daudz laimīgāki? Tāpēc es domāju, ka prezentācijas labāk kalpo zīmola ideoloģijai nekā šovs.

Skatiet viņa pilno 2016. gada pavasara kolekciju galerijā zemāk.