Iespējams, pirmizrāde notiks vēlāk, nekā gaidījām, bet Lielais Getsbijs, Varu apliecināt, ir vērts gaidīt. (Filmas ražošana sākās 2011. gadā.) Man palaimējās uzaicināt uz filmas seansu-un vēl vairāk paveicās iegūt iespēju apsēdieties kopā ar Ketrīnu Mārtinu, režisora Baza Lērmana sievu un ilggadējo līdzstrādnieci, un sievieti aiz filmas patiesi iespaidīgā kostīma un scenogrāfijas dizains.
Neskatoties uz to, ka lielākā daļa filmu apmeklētāju, iespējams, nezina viņas vārdu, Mārtiņa mantojums šajā nozarē ir liels. Viņa ir ieguvusi simtiem balvu, tostarp trīs Oskarus par kostīmiem un scenogrāfiju, un kopā ar Lērmani, viņa ir atbildīga par manu visu laiku mīļāko filmu modi.
Filma patiesi ir vizuāli svētki-es biju satriekts. Tāpēc man jāatzīstas, ka biju nedaudz iebiedēta, ieejot Martinas istabā Plaza, kur viņa sniedza intervijas presei. Bet man nebija par ko uztraukties: Mārtins bija pretimnākošs un burvīgs-un nepārprotami vēlējās runāt par darbu, par kuru viņa tik ļoti aizraujas.
Priekš Getsbijs
, Mārtins kalpoja kā producents, ražošanas dizainers un kostīmu mākslinieks. Tas ir daudz darba pie jebkuras filmas, bet pie tādas filmas kā Getsbijs, tas tiešām bija kolosāls pasākums.Visa filma tika uzņemta Austrālijā, kas nozīmē, ka Mārtiņam un viņas komandai Sidnejas Fox Studios bija jāatjauno 20. gadsimta 20. gadu Ņujorka-līdz pat vissarežģītākajām detaļām. Viss, sākot no Getsbija savrupmājas-ar balles zāli, baseinu, bibliotēku un grotu-līdz Plaza numuram tika izveidots speciāli filmai.
Un, kad runa bija par tērpiem, tas bija tikpat grūts uzdevums, kā tos izlabot. Dažās filmas ballīšu ainās filmēšanas laukumā bija gandrīz 300 ekstras-katra tērpta savā unikālajā tērpā. Lai sniegtu priekšstatu par to, cik tērpu ir, Brooks Brothers kopā piegādāja 1200. Un tas ir tikai vīriešu pusē. Sieviešu pusē palīdzēja Miuccia Prada, izstrādājot 40 fona kleitas, kā arī dažus Deizijas (spēlēja Kerija Muligana) tērpus.
Ne tas, ka kāds no tā Mārtina satracināja. Bet tas radīja izaicinājumu-tādu, kuru, kā mēs uzzinājām, viņa bija vairāk nekā priecīga uzņemties. Lasiet tālāk, lai uzzinātu, kas Mārtiņam bija sakāms par tērpu radīšanu, sadarbību ar Prada kundzi un kas notika ar apģērbu, kad filma bija ietīta.
Atdzīvināt tik iemīļotu, klasisku romānu nav mazs uzdevums. Kā tu sāki? Procesa sākums bija mazliet bailes un satraukums. Es domāju, ka Bazs ir vizuālists kā režisors. Tātad tas ir fantastiski, no vienas puses, jo jūs savā nodaļā iegūstat daudz uzmanības, daudz resursu-protams, nekad nepietiek-, bet jūs to iegūstat daudz. Un tāpēc jūs zināt, ka tas vienmēr ir prieks, jo jūs neplīstat paši. Cilvēkus interesē tas, ko jūs darāt. Bet tāpat latiņa vienmēr ir ļoti augsta.
ES varu iedomāties. Kādas bija pirmās sarunas starp jums un Bazu, lemjot, kādā virzienā iet? Viena no pirmajām lietām, ko man teica Bazs, ir: "Es nevēlos nostalģisku Ņujorku, es nevēlos sēpijas toņu Ņujorku, es gribu Ņujorku, kas jūtas tik dinamiska un seksīga, viscerāla un moderna kā tas būtu Zeldai un Ficdžeraldam, vai kādam no grāmatas varoņiem. ” Un viņš man arī teica: “Es negribu, lai tas izskatās kā gangsteri un viņu ieroču mīluļa 21. dzimšanas diena ballīte. Tam jābūt pilnīgi 20. gadiem, bet jums ir jāatrod negaidīts jauns veids, kā to redzēt. Es negribu redzēt cilvēkus, kas šūpo pērles un savērpj spalvu boas. ' Tās bija viņa šausmas. Šausmas, šausmas! Un tāpēc jūs domājat: "Huh, kā es to darīšu?"
Tātad, kā sākas patiesais process? Pirmkārt, Bazs vienmēr sākas ar grāmatu vai jebkuru izejmateriālu. Tātad pirmā lieta ir izlasīt grāmatu un analizēt to, ko cilvēki valkā, ko Ficdžeralds saka, ka valkā. Un tad jūs dodaties kā detektīvs, dodaties uz Met bibliotēku, dodaties uz FIT un meklējat grāmatas, un jūs apmeklējat bibliotēkas, skatāties tiešsaistē, skatāties muzeju vietnēs un lasāt tik daudz, cik iespējams var. Un jūs mēģināt noskaidrot, kāda bija apģērba ainava un ko patiesībā nozīmē grāmatas atsauces. Jūs zināt, kāda ir trīsstūra cepure? Kāpēc Deizija to valkā? Jūs vienkārši sākat apkopot visas šīs atsauces un iegūt visus attēlus, lai jūs zināt, kāda patiesībā ir ainava.
Cik uzticīgs laikmetam jūs palikāt? Viens no citiem noteikumiem, ko Bazs pieņēma pašā projekta sākumā, bija tāds, jo grāmata tiek veidota gada vasarā “22”, kas publicēts “25. bāze. Tātad tas mums deva nedaudz plašākas iespējas. Bet tas, ko jūs saprotat pat 20. gadu sākumā, gandrīz jebkurš siluets-sākot ar neobjektīvu griezumu, beidzot ar lencēm, beidzot ar stila halātu-tas viss bija izgudrots. Viens plecīgs izskats, pērļošana, izšūšana, harēma bikses, spalvu svārki, apkakles, v-kakla... visu veidu dažādi silueti. Mēs uzskatām, ka 20. gadi ir maiņa, fāzēm izšūta bārkstis. Patiesībā silueti bija neticami dažādi, un tiem bija visa veida ietekme no arābu folkloras, Orientālisms-visa veida ietekme, kādu jūs varat iedomāties, ieskaitot Ēģiptes laiku līdz Tutanhamona kapam ir atvērts. Tas bija daudz daudzveidīgāk, nekā pat es, kas par to kaut ko zinu, pat sapratu. Vīriešu tērpos mēs kļūdījāmies tuvāk desmitgades sākumam, jo izvēlējāmies daudz plānāku siluetu. Sievietēm tas bija vēlāk desmitgadē, kad bija daudz vairāk ķermeņa apzināta silueta.
Vēsturiskā perioda skatīšanās caur modernu objektīvu ir jūsu un Lurmaņa paraksts. Kā jums izdevās modernizēt 20. gadsimta 20. gadu modi? Viena no lietām, kas mani patiešām interesēja, bija 20. gados, kad bija daudz fotogrāfiju drēbes, un pirmo reizi vēsturē ir skices, un tad ir faktiskās kleitas fotoattēls. Mani patiesi interesēja zīmējuma silueta idealizācija un tas, kā viņi vienmēr zīmējumā bija slīpāki un zemāki nekā patiesībā. Un es kļuvu ļoti pievilcīga būt uzticīgāka idealizētajam siluetam pretstatā realitātei. Bet es arī domāju, ka, ja jūs skatāties filmu, es domāju, ka tas bija 1927. gads Ātri, apģērbs ir ļoti apzinīgs ķermenim, daudz kleitu bez piedurknēm. 20. gadu beigās jūs redzat reālu ķermeņa apziņu un mainīgu skatījumu uz to, kā mēs redzam sevi. Es domāju, ka tas nāk no tā, ka cilvēki fotografē sevi un redz, kā viņi izskatās kamerā, un skaistuma ideāli mainās. Tas, kas tiek uzskatīts par skaistu, ir sīkāks, slaidāks, miecētāks.
Ražošanas piezīmēs Džoels Edžertons, kurš atveido Tomu Buchananu, slavē jūs par sīku detaļu pievienošanu-viņa gadījumā Galvaskauss un kauli uzvalkā viņa uzvalkā, atsauce uz varoņa Jēlas dienām-lai palīdzētu aktieriem vairāk iejusties raksturā. Vai ir vēl kāda tāda informācija, kuru, jūsuprāt, būtu svarīgi pievienot, pat ja skatītājam tā nav uzreiz redzama? Par Deizijas drēbēm es ieguvu lielāko daļu no fantastiskas mežģīņu firmas Solstiss. Viņi ir francūži un pastāv kopš 19. gadsimta beigām. Viņiem ir milzīgs arhīvs, viņi strādā visos lielajos modes namos-Chanel, Alexander McQueen, kad viņš vēl bija dzīvs. Un es domāju, ka tas, kas bija fantastiski, izmantojot šo resursu, ir tas, ka es patiešām varētu iegūt šo kinētiku-neatkarīgi no tā, vai tā bija ziedu pušķi purpursarkanā kleitā vai plankumaini svārki no organzas ziedlapiņām uz kleitas, kuru pirmo reizi ieraugi iekšā.
Es vienmēr cenšos pārliecināties, ka viss, kas aktierim ir, ir skaisti izgatavots un patīkami valkājams, un salīdzinoši viegli uzvelkams un izkāpjams. Es domāju, ka meitenes bija patiesi satrauktas, ka viņas valkāja īstu Tifanijas rotaslietas. Un tas bija miljonu dolāru vērts. Kerija, kura rotaslietu izvēlē parasti ir diezgan taupīga un ļoti gaumīga, bija līdzīga: “Ak, es tikai gribu visu”. Viņai patika visas rotas.
Kā radās sadarbība ar Miuccia Prada? Nu Baz ir bijis Miuccia draugs, manuprāt, gandrīz 20 gadus Romeo + Džuljeta. Viņa izgatavoja uzvalku Leo, viņa kāzu uzvalku. Un tāpēc viņiem ir bijusi lieliska draudzība un patiešām izaicinošs, aktīvs, māksliniecisks un filozofisks dialogs. Un tikai manā galvā bija šī Baza frāze "Es nevēlos, lai Ņujorka būtu garlaicīga sēpija"-nu garlaicīgā daļa ir mana uzspiešana tam-, bet es turpināju domājot par to, kā viņi abi pilnīgi dažādos veidos izmanto pagātni kā iedvesmu, bet pēc tam pārvērš to par kaut ko negaidītu un kaut ko pilnīgi moderns.
Tātad jūs tuvojāties viņai, un kā tad sākās sadarbība? Jūs zināt, ka Miuccia ir prasīga no filozofiskā viedokļa, un viņa man jautāja: "Kāpēc jūs domājat, ka manas anahroniskās drēbes? būs taisnība? ' Es teicu: “Nu, paskaties uz šīm drēbēm no visām savām pagātnes kolekcijām un redzi, kā tās runā ar 20. gadi. Un ar šiem nelielajiem uzlabojumiem mēs varēsim panākt, es domāju, ka tas patiešām uzrunās 20. gadu, un es domāju, ka tas nodrošinās šāda veida modernitāti un neparastu un viscerālu uztraukumu, ko Bazs meklē. ” Un viņai patika arī tas, ka cepure Baza lūdza, lai katram papildu darbiniekam būtu rakstzīmes vārds un a maz bio. Un tā tas bija par darbu kāda varoņa labā, nevis par drēbēm. Tāpēc es atgriezos arhīvā un izvēlējos [vienumus, kas, manuprāt, varētu darboties]. Viņa beidza veidot 40 no fona kleitām ballīšu ainām. Tātad, 20 “krāšņajai ballītei” un 20 “skumjajai un drausmīgajai ballītei”, kā mēs to saucām. Viņa arī izgatavoja Deizijas lustras kleitu un kažokādu, kad viņa pirmo reizi dodas uz kādu no Getsbija ballītēm.
Man jājautā: Kas notiek ar visiem pārsteidzošajiem tērpiem, kad filma ir pabeigta? Prada viss atgriežas viņu arhīvos, bet viņi šeit Ņujorkā rīko izstādi, un es domāju, ka tā varētu aizbraukt arī uz Tokiju, tāpēc tas ir lieliski. Un tad daži gabali nonāk arhīvā Warner Brothers-viņiem ir plašs un ļoti nopietns arhīvs. Bet tikmēr viņi nav gluži beiguši savu darba dzīvi, nabaga vecie mīļie. Viņi ir ceļā, pārdodot filmu. Viņi ir Brooks Brothers un Harrods, un viņi ir visapkārt.
Vai jūs kādreiz jūtat kārdinājumu tos vienkārši ņemt līdzi mājās? Paskaties, es tā jutos visu laiku, līdz nonācu šāda veida preču noliktavās un ar ilgu un smagu pieredzi sapratu, ka jūsu darba labākais ieraksts ir pats darbs.
Fotogrāfijas: Pieklājīgi no Warner Brothers
Noklikšķiniet, lai redzētu vairāk filmas kadru.