Modes atmiņas: kad Aleksandrs Makvīns satika internetu

Laipni lūdzam Popkultūras nedēļa! Lai gan jūs vienmēr varat atrast mums poētisku pieaugumu par lielo pārklāšanos starp modi un popkultūru, mēs veltām nākamās piecas dienas par mūsu iecienītākās mūzikas, filmu, TV, slavenību, grāmatu un teātra tēmu un to, kā tas viss krustojas ar modes industriju.

2009. gada oktobrī Aleksandrs Makvīns prezentēja savu pēdējo modes skati. Dizaineris, kurš traģiski aizgāja mūžībā 2010. gada februārī, bija sevi nosaucis par modes izcilāko šovmeni. Viņa prezentācijas par skrejceļu kļuva par vēsturiskiem mirkļiem ar neaizmirstamiem - un bieži vien joprojām pieminētiem - fināliem, tostarp robotiem, kas uzņēma krāsu uz kleitas (1999. gada pavasaris), hologrammu. Keita Mosa (2006. gada rudens) vai cilvēku šaha spēle (2005. gada pavasaris). Bet, neskatoties uz visu viņa ģēniju uz skrejceļa gadu gaitā, izrāde, kas viņu nostiprināja kā sadzīves vārdu, neapšaubāmi bija viņa pēdējā.

Salīdzinot ar viņa iepriekšējām izrādēm, 2010. gada pavasara "Platona Atlantīda" bija neapšaubāmi klusa. Tās lielākās vizuālās kopas iezīmes bija uz robota piestiprinātas kameras, kas skrēja uz sliežu ceļa augšup un lejup, un projicēts video ar kailu Rakeļu Zimmermanu, kuru klāja čūskas. Diezgan vienkāršs pēc McQueen standartiem. Kolekcija iedvesmojās no dabas, īpaši rāpuļiem un jūras, savukārt modeļi tika veidoti ar protezēšanu, kas lika tiem izskatīties arvien svešākiem. Dabas tēmas un galējais grims atkal bija līdzvērtīgi McQueen fanu kursam.

Bet varbūt tieši tas padarīja "Platona Atlantīdu" tik neaizmirstamu - daudzi cilvēki, kas to skatās nebija Makvīna fani. Vismaz, vēl ne. "Platona Atlantis" bija pirmā izrāde, kas tiešraidē tika ievietota internetā vietnē SHOWstudio, sveicot pilnīgi jaunu auditoriju unikālajā radošajā pasaulē ar drēbēm, kas bija paredzētas vīrusu izplatībai.

Bruņurupuču kurpes

Nav iespējams rakstīt par "Platona Atlantīdu" un nerunāt par tiem sasodītajiem Armadillo kurpes. Nekad modē apavi nav aptumšojuši pārējo kolekciju tā, kā to darīja šie 12 collu papēži. Tie, iespējams, bija visskaistākā Makvīna lieta, ko Makvīns jebkad radījis. Viņi ņēma norādes no dabas, izkropļojot cilvēka ķermeni, tie bija teatrāli, pilnīgi svaigi un galvenokārt groteski. Tas nozīmē, ka modeļiem, kas tos valkāja, joprojām bija jāspēj pārvietoties pa skrejceļu un atpakaļ - ne visi no viņiem bija pārliecināti, ka to var izdarīt.

"Mēs mēģinājām kurpēs, un gandrīz visi modeļi teica:" Es tos nevilkšu "," fotogrāfs Niks Naits, kas pārraidīja šovu, atgādināja. Domājams, ka abatija Lī Keršava, Nataša Poli un Saša Pivovarova atkāpās no izrādes drošības apsvērumu dēļ. Bet kaut kā atlikušās meitenes bija pārliecinātas par pretējo un palika apkārt. "Lī ar viņiem jautri runāja un teica visu, ko viņš viņiem teica," sacīja Naits. "Viņi visi izgāja ārā, un neviens no viņiem nekrita."

Apavi izraisīja sensāciju. Ierakstā, kas diemžēl vairs nav pieejams, britu redaktori Modē ar zināmām grūtībām apavus apbraukāja pa biroju. Ilggadējs Makvīna draugs Dafne Ginesa ieguva godu būt pirmajai personai valkāt tos publiski, šūpojot viņus uz sarkanā paklāja Ņujorkā. Bet pirms viņas apavi uzkāpa kājās kādreiz popmūzikas personai: Lady Gaga.

Gaga un Makvīns: Radoša romantika

"Man ir šis amerikāņu dziedātājs, kurš varētu uzrakstīt dziesmu," Makvīns pastāstīja Naitam no skaņu celiņa mēnešus pirms izrādes. Tas šķiet tik tālu, laiks, kad Gaga bija tikai “populāra”, nevis pilnīga parādība. Varētu teikt, ka tas bija filmas “Bad Romance” video, kas nostiprināja viņas statusu. 2009. gadā viņai jau bija sagrauts albums zem joslas, bet otrais - Slavas monstrs, bija ceļā. Šovasar viņa tikai sāka dēvēt savus fanus par “mazajiem monstriem”.

Nevar novērtēt par zemu Lady Gāgas lomu, padarot "Platona Atlantīdu" par patiesu popkultūras momentu ārpus modes jomas. Pēc tam, kad viņa tvītoja ziņu, ka viņas jaunā dziesma debitēs šovā, viņa burtiski bija tiešās straumes dzinējspēks, iegūstot tik daudz hitu, ka SHOWstudio avarēja.

Bet pati izrāde bija tikai sākums. Videoklipam "Bad Romance" viņa dziesmas tilta laikā īpaši uzvilka "Platona Atlantis" noslēdzošo izskatu - bruņurupučus un visu citu. ko viņa skandē: "staigāt, staigāt, modes mazulis". Tas ir satriecošs vizuāls materiāls un (neizmantojot šo terminu viegli) viens no ikoniskākajiem popmūzikas video mirkļiem 2000. gadi. Gaga bija ieradusies, un viņa to darīja Makvīnā.

Bija skaidrs, ka, lai gan viņu draudzība bija īsa, viņiem bija dziļa saikne. Pēc viņa nāves Gaga uzvilka bruņurupuča kurpes (un vairāk viņa valkāto) uz sarkaniem paklājiem Brit Awards un MTV VMA. Viņa arī ieguva viņa arhīvu gabalus ļoti publiskotas izsoles.

"Šīs kurpes ir vienīgais materiālais, kas man palicis no mūsu kopīgā darba," viņa rakstīja sirsnīgā vēstulē V Žurnāls pēc uzvaras Armadillo papēži 2015. gadā. "Šorīt man piezvanīja, ka tagad es būšu aprūpētājs trim pāriem bruņneses platformu, tāpat kā es valkāju" Bad Romance "videoklipā. kurpes no viņa crescendo kolekcijas "Platona Atlantis", tās, kas lika visiem noelsīties no pirmās rindas, jo viņi nekad nebija redzējuši kaut ko līdzīgu viņiem agrāk. "

Vēlāk viņa turpināja: "Viņš gribēja, lai man tās būtu. Viņi atgriezās pie manis. Es šodien esmu šeit ne tikai mana talanta dēļ, bet tāpēc, ka viņš man ticēja. Mana dīvainā mākslas popmāniskā manu emociju izpausme bija tā daļa no manis, kuru viņš zināja, ka māca man. Es būšu pateicīgs vēl ilgi pēc tam, kad būšu garām un pievienojos viņam, lai kur arī tas būtu, viņi ieliek tādas dvēseles kā mēs. "

Jauna digitālā laikmeta dzimšana

Lai gan tā bija pēdējā Makvīna dzīves izrāde, tā ievadīja jaunu industrijas laikmetu - mode tagad pielāgojās internetam. 2009. gads bija interesants pārejas laiks. Instagram nebija palaists, kā arī nebija Vogue 's mājas lapā (abi notiktu 2010. gadā). Emuāru autori (kurus mēs tagad dēvējam par "ietekmētājiem") joprojām traucēja sistēmai, tiešsaistē atrodot jaunas mērķauditorijas. Tikmēr digitāli dzimtā vietne Style.com, kas debitēja 2000. gadā, kļuva par savu kā modes nedēļas jaunāko informāciju.

Kad Gaga izmantoja sociālos medijus, lai novirzītu savus fanus uz tiešraidi, viņa parādīja nozarei neizmantotu izsalkumu masu vidū, lai ieskatītos ļoti ekskluzīvajā modes skates pasaulē. Atšķirībā no straumes straumēšanas skatīšanās televīzijas pārraidē vai pat tikai gaidot attēlu parādīšanos ļāva cilvēkiem skatīties modes skates reāllaikā, un sociālie mediji ļāva viņiem piedalīties saruna. Ar katru sezonu arvien vairāk zīmolu (vai vismaz tie, kas to var atļauties) piedāvā savu šovu tiešraidi.

Tā kā modes industrija turpina mainīties un attīstīties, lai apmierinātu interneta vajadzības, ir grūti nepārdomāt, ko Makvīns būtu darījis šodien. Vai tiešraides būtu kļuvušas par viņa zīmola pamatu vai arī viņam būtu kļuvis garlaicīgi ar videoklipiem? Vai viņš būtu pieņēmis tādus digitālā iemiesojuma ietekmētājus kā Lil ’Miquela, vai arī viņš būtu turpinājis kopt savas attiecības ar modeļiem? Un kādas ir viņa attiecības ar Gāgu? Kādā veidā viņi varēja radoši virzīt viens otru? Mēs nekad neuzzināsim, bet tieši šis noslēpums un brīnums saglabā viņa atmiņu dzīvu. Un mūsu spēja atskatīties uz viņa mantojumu, no kura liela daļa tiešsaistē bez maksas ir saglabāta attēlos un videoklipos, kas viņu saglabā mūsu sirdīs.

Sekojiet jaunākajām tendencēm, jaunumiem un cilvēkiem, kuri veido modes industriju. Parakstieties uz mūsu ikdienas biļetenu.