Modes nedēļas apmeklētāji bieži vien ir tik koncentrējušies uz attēlu uzņemšanu savos viedtālruņos, un viņi neizmanto izrādes pieredzi. Foto: Monika Šipere/Getty Images Entertainment
Es redzēju lielāko daļu Chanel pavasara/vasaras šovs 2016 un tās žilbinošā lidosta tika uzstādīta nevis ar manām acīm, bet caur tālruņa ekrānu. Tāpat kā pēdējos četrus vai piecus Burberry kolekcijas, Yeezy Seasons 1 un 2, un ikviena cita augsta līmeņa, slavenību pārpildīta izrāde, kurā nepieciešama attēlu augšupielāde reāllaikā Fashionistair Instagram un Twitter.
Kā tiešsaistes redaktorei mana pieredze nav unikāla. Jebkurā izstādē - un jo lielāka, jo lielāka iespējamība - es uzskatu, ka mani sēdekļu biedri pavada vairāk laika, lai iegūtu pareizo Instagram attēlu vai Snap, nekā redzētu, kas ir viņu priekšā. Un kāpēc gan ne? Tikai dažiem no viņiem ir jāpārskata kolekcijas, un lielākā daļa drēbju redzēs atkārtoti vai vēlāk Vogue skrejceļš turpmākajās dienās. Izrāde galvenokārt ir paredzēta pareizo attēlu iegūšanai sociālajos medijos - un ātrai to izveidošanai. Un tas nav tikai tiešsaistes redaktori: ir daudz galveno galveno drukas virsrakstu redaktoru un pirmās rindas pircēju
fotografējot un filmējot savu zīmolu sociālajiem kanāliem.Bieži vien tas mani nedaudz nomāc. Redaktori un kritiķi bieži vien apzinās, cik svarīgi ir redzēt kolekciju tiešraidē, tomēr tik daudzi, arī es, šķiet, ka tā trūkst - vai vismaz novērš uzmanību no nepieciešamības ierakstīt un dalīties ar to, ko mēs redzam tālruņi.
Šī iemesla dēļ un tāpēc, ka man patīk pakļaujot sevi un savus kolēģus dīvainiem režīmiem modes nedēļas laikā, Ņujorkas šovu laikā nolēmu atteikties no Twitter un Instagram. Lielāko daļu gada es mēreni izmantoju šīs platformas, taču modes nedēļas laikā es pārspīlēju, augšupielādējot no viena līdz pieciem fotoattēliem vai videoklipiem savos personīgajos kontos un Fashionistair starp katru izrādi (un dažreiz tās laikā). Kā es domāju, vai tālruņa nolikšana ietekmē manu modes nedēļas pieredzi? Es gaidīju - drīzāk cerēju -, ka tas ļaus man vairāk koncentrēties uz manā priekšā esošajām drēbēm un labāk atcerēties minētās drēbes, kad par tām rakstīju vakaros.
Kas, absolūti, izdevās. Iepriekšējās sezonās es bieži aizmirsu - vai nespēju saskatīt - kolekcijā veselu izskatu, bet ne šajā sezonā. Varbūt arī tāpēc, ka nebiju aizņemts ar nākamā kadra kadrēšanu, es atklāju, ka dizaina detaļas, it īpaši apģērba aizmugurē, atceros labāk. Kamēr man pastāvīgi radās kārdinājums izvilkt tālruni, lai iemūžinātu kaut ko, kas mani aizkustināja, vai detaļu, par kuru vēlējos uzrakstīt vēlāk, es atklāju, ka mana izrādes pieredze tam ir labāka.
Es negaidīju, cik izolēts mans sociālo mediju aizliegums liks man justies. Izrādes apmeklētājs, kuru es redzēju no galvas līdz kājām Yeezy 2. sezonā sniegā; veids, kā gaisma trāpīja sirēnu līdzīgu modeļu pārī pie Tanjas Teilores; beigās izlaušanās modeļa deju sesija Čigānu sportsskrejceļa šovs; dāsnais samarietis, kurš man iedeva savu lietussargu, kad manējais salūza uz Vestsaidas šosejas; Žana Touito komentārs ka zeķes ir jaunās prievītes - visi šie mirkļi palika neuztverti un nedalīti ar cilvēkiem, kuri, iespējams, būtu svaidījušies, sabijušies vai smējušies kopā ar mani. Tas noteikti man atgādināja, kāpēc Instagram un Twitter ir klasificēti kā sociāla plašsaziņas līdzekļiem, kad es sāku tos uzskatīt tikai par plašsaziņas līdzekļiem.
Es nekad vairs neaizliegšu sevi izmantot savas iecienītākās platformas modes nedēļas laikā: vienkārši ir pārāk daudz prieka par dalīšanos - ne tikai man, es ceru, bet arī cilvēkiem, ar kuriem es dalos. Bet pieredze man iemācīja priekšrocības, kas rodas, ja neņemu rokās tālruni, ja vien tas nav absolūti nepieciešams skrejceļa fināls, lai neierakstītu 15 sekunžu video, bet lai pievērstu uzmanību detaļām, kuras, iespējams, esmu palaidis garām pirmo reizi apkārt. Jo kāda jēga būt klāt, ja patiesībā neesat klāt?