Pyer Moss Designer cīnās pret rasismu, izmantojot modi - ar dažām neveiksmīgām sekām

Kad iepazinos Peijers Moss dizainers Kerbijs Žans Raimonds, 28, savā studijā dienu pirms pavasara izstādes viņš nezināja, vai nākamajā dienā parādīs kādu modi. Viņš jutās pretrunīgs par daudzām lietām.

Gandrīz trīs nedēļas agrāk, Robins Givhans gadā uzrakstīja gabalu par Žanu Raimondu The Washington Post tas deva viņa divus gadus vecajam zīmolam plašāku plašsaziņas līdzekļu redzamību nekā jebkad agrāk. Ziņas, ka viņš gaidāmajā šovā plāno demonstrēt īsfilmu par rasismu un policijas brutalitāti, pēkšņi bija visur. "Man nebija ne jausmas, kāda bija viņas sasniedzamība," viņš sacīja ceturtdien. Gandrīz bez budžeta, viņš un draugu grupa ierakstīja intervijas ar māksliniekiem, sadarbības partneriem un mentoriem par rasu problēmām Amerikā. Viņš arī apsēdās kopā ar policijas vardarbības upuru ģimenes locekļiem, tostarp Šona Bella sievu Nikolu Bellu, Oskara Granta māti Vandu Džonsoni un Ērika Gārnera meitu Smaragdu Gārneru.

Plašsaziņas līdzekļu uzmanība radikāli paaugstināja gan filmas, gan skrejceļa šova likmes, un Žans Reimonds sacīja, ka jūtas noraizējies, riskējot riskēt ar savu zīmolu un savu darbinieku iztiku. Kopš Givaņa raksta viņa bizness ir cietis. Vieta, ko viņš sākotnēji rezervēja piektdienas šovam, tika atcelta, sakot, ka, viņuprāt, viņš nevarētu apmeklēt apmeklētāju skaitu. Un viņš ir pazaudējis mazumtirdzniecības kontu Eiropā. "Viņi neteiks, kāpēc," viņš teica. "[Viņi teica] tas ir kosmosa dēļ, bet viņi pērk trīs sezonas, un tas ir kā" Ak, kosmosa dēļ? "

"Nav tā, ka bariņš melnu dusmīgu bērnu šeit kliedz par to, kā izdrāzt pasauli," viņš piebilda. Viņš savus līdzstrādniekus raksturoja kā "cilvēkus ar kopīgiem uzskatiem, kopīgu morāli un labu sirdi, kas cenšas apvienoties, lai kaut ko paveiktu ar mūsu ierobežotajiem resursiem".

Žans Raimonds saka, ka viņš neapdraudēs savu zīmolu, atkal saskaņojot to ar aktīvismu, taču jūtas iedzimts pienākums izmantot savu platformu un uzmanību, kas nāk ar modes nedēļu, lai izrunātos. "Neviens neuzņemas šo atbildību uz sevi, tā ir kāda cita problēma," viņš teica. "Bet, tiklīdz es sāku pielāgot šo domāšanas veidu, es domāju:" Labi, man ir jauka automašīna, es satieku diezgan meitenes, man ir jauks dzīvoklis un visas šīs lietas, un tad es pagriezos un gandrīz nošāvos policisti. Tāpēc nav pat nozīmes tam, kāda es domāju. Tā kā es izskatos, būtībā ir problēma. "Neapmierināts ar to, ka cilvēki, kuriem ir spējas ietekmēt kultūru, nespēj rīkoties. kopumā-piemēram, Kanye West vai Rihanna vai pat Jay-Z-viņš nolēma izmantot kulta zīmolu pēc tam, kad viņš ir izveidots, lai mainītu melno stāstījumu. "Ja mēs uzmundrinām vienu prātu, vienu pārmaiņu telpā, kādu, kurš to vienkārši iegūst un iziet un būt laipns pret kādu vai vienkārši dot kādam iespēju neatkarīgi no ādas krāsas... tas būtībā ir tas, ko mēs ar to cenšamies sasniegt. "

Bet viņš arī vēlas, lai kolekcija būtu fokuss pats par sevi. Atkal viņš ir pretrunīgs.

Piektdienas vakara šovs sākās ar ļoti gaidīto filmu, kas ilga aptuveni 12 minūtes un kurā bija animēts "Pyer Moss News Network" logotips. Starp rediģētajām intervijām mijās daudzi mobilā telefona klipi un policijas kadri par policijas brutalitāti no pēdējiem gadiem. Ārkārtējas vardarbības uz ekrāna un asa, liela skaļuma kombinācija radīja nelabumu. Klipi, kas atkal un atkal tika atskaņoti ziņu kanālos, jutās svaigi satraucoši. Skatītāju mobilie tālruņi tika aizmirsti. "Lai iegūtu vairāk informācijas un ieskatu, atveriet acis," bija redzams ekrānā.

Filma beidzās ar Wanda Johnson balss pārraidi, kas noveda tieši pie izrādes pirmā dziesmas numura KRS-One dziesmas "Sound of Da Police". Modeles izgāja divās rindās, apstājās un spēra soļus uz priekšu ar lēniem intervāliem, ko iezīmēja kāds kliedzošs: "Ej!" ārpus skatuves. Žana Reimonda biežais līdzstrādnieks Gregorijs Šifs, modeļiem ejot, uz vairākām žaketēm un biksēm uzgleznoja smidzinātājus.

Žans Reimonds kolekcijai piešķīra nosaukumu "Ota, meet Saartjie" pēc tam, kad Kongo vīrietis Ota Benga bija izstādījis izstādi gadā Bronksas zooloģiskajā dārzā, un Dienvidāfrikas sieviete Sartjija Bārtmane, kas sākumā izstādījās Eiropā 1800. gadi. "Kolekcijas pamatā joprojām ir nebrīve, joprojām ir daudz siksnu un sprādžu, kā arī ierobežojošs elements," viņš teica. Tehniski tā bija Žana Reimonda debija sieviešu apģērbā, taču viņš to nosauca par “vīriešu apģērbu kolekciju sievietēm”. Estētiskā ietekme piedalījies iepriekšējā darbā - motokrosā, samurajos, sporta tērpos - izplūduši kopā jaunos, pazīstamos un pat valkājamos veidos. Balta bija dominējošā krāsa - audekla efekts Šifa darbam - un daudzas sieviešu modeles ap kaklu valkāja galvas saites, kas man atgādināja trahejas pārsējus. Uz vienas jakas bija uzkrāsotas sarkanas svītras, kas izskatījās pēc šautām brūcēm. Spriedze bija augsta, līdz modeles izgāja no skatuves.

Dienu pirms izrādes Žans Reimonds bija godīgs par šaubām, dusmām, vilšanos un satraukumu, ko viņš izjuta, veidojot filmu un veidojot kolekciju. Bet arī viņš bija mierīgs un bezbailīgs. Un kolekcija, ko viņš galu galā nolēma prezentēt, bija steidzama, pārliecinoša un vienota - līdzīgi kopienai, ko jaunais dizaineris sapulcēja šajā procesā.