Saoirse Ronan un Timothée Chalamet "Apmainīt" pilsoņu kara laikmeta kostīmus filmā "Mazās sievietes"

Brīdinājums: Spoileri zemāk tiem, kas nav studējuši klasisko romānu, redzējuši kādu no tiem daudzi filmu pielāgojumi vai noskatījos epizodi "Draugi", kurā Džoijs lasa grāmatu.

Par viņas “Mazo sieviešu” adaptāciju uz lielā ekrāna, rakstniece-režisore Grēta Gerviga palika uzticīgs oriģinālajam autora Louisa May Alcott izejmateriālam, lai sniegtu gudru, smieklīgu, aizkustinošu un atsvaidzinoši mūsdienīgu līdz 2019. gadam redzējumu par 1860. gadu klasiku.

Līdzīgi Pilsoņu kara laikmeta tērpi Žaklīna Durrana sniedziet arī smalku atjauninājumu senajam, ilgstoši saistāmajam un galu galā feministiskajam marta ģimenes stāstam: Endstrona rakstnieks Džo (Saoirse Ronan); tradicionālā Meg (Emma Vatsone), kurš slepeni vēlas būt aktrise; klusā pianiste Bet (Eliza Scanlan); un vēlmju pilnais ģimenes bērns Eimija (Florence Pugh). Viņi orientējas ikdienas dzīves priekos un cīņās ar nabadzību, nosaka savu nākotni pasaulē, kurā sievietēm ir ierobežotas karjeras un ekonomiskās iespējas, un, protams, atrod un zaudē mīlestību. Kas attiecas uz pēdējo daļu, ievadiet turīgo, mīļo kaimiņu Loriju (

Timotejs Šlamets), kurš, saprotams, ir sajūsmā par visu marta ģimeni.

"Tam patiešām bija mūsdienīgs pagrieziens," saka Oskars-uzvarējušais kostīmu mākslinieks-jo marta māsu un Lorijas raksturīgā Viktorijas laika estētika izsaka arī konvenciju saturošu kvalitāti, kas ir salīdzināma jebkurā gadsimtā: brīvo garu.

"Lorija, jo viņš ir dabisks bohēma un pārējie, jo tā viņi tiek audzināti," skaidro Durrans. "Tas viss bija tikai par to, lai izveidotu citu veidu, kā aplūkot Viktorijas laikmeta dzīvi tādā veidā, kādu mēs parasti neredzam." 

Stāstu stāstīšana, izmantojot tērpu, lieliski atbalsta atzīto virzienu un bagātību aktiermeistarības talanti, tostarp vadošais Ronans, kurš nopelnīja savu otro Oskara nomināciju par arī Gerviga slavēto "Mārīte"" [Gervigam ir] tik svaigs un jauns, aizraujošs veids, kā dinamiski aplūkot materiālu un veidot filmas par sievietēm, "par savu sadarbību ar rakstnieci-režisori stāsta Durrana. "Es patiešām gribēju, lai tā būtu daļa no tā, un esmu ļoti gandarīts, ka esmu pie tā strādājis."

Zemāk viņa iepazīstina mūs ar katru no iemīļotajiem varoņiem un viņu kostīmu izcelšanos.

Džo (Saoirse Ronan)

Nemierīgais Džo (saīsinājums no Žozefīnes un balstīts uz romāna autoru Alkotu) sacēlās pret konvenciju, ko varētu uzskatīt par vīriešu apģērbu iedvesmotu drēbju skapi. "Viņa gribēja iet un cīnīties pilsoņu karā. Viņa gribēja būt zēns. Viņa gribēja priekšrocības, ko zēns jums deva dzīvē, ”par“ spēcīgo tēmu ”skaidro Durrans vestes, bleizeri, krekli ar pogām un kakla šalles-un bez korsetēm-, kas aptver Jo pusaudža gadus līdz jaunībai pilngadība.

Bet paskatieties uzmanīgi, jo "viņa maina drēbes ar Loriju," skaidro Durrans, metaforiski ilustrējot saikni starp abiem pusaudžu dvēseles biedriem. "Mēs izgatavojām dublētus tērpus, lai viņi varētu tos valkāt paralēli, it kā viņi valkātu viens otra drēbes." Daži gabali tika atkārtoti, lai tie atbilstu katram aktieris, piemēram, romantiski balti Viktorijas laikmeta krekli ar puff-piedurknēm un zēna darba jaka agrākajā secībā, kas, iespējams, tika “atstāta guļam” martā mājsaimniecība. Dzeltenā un sarkanā paislija veste (iepriekš) izrādās īpaši nozīmīga, jo Lorija to nēsā agrā laika skalā, un Džo to dara, kad viņa noraida viņa sirsnīgo priekšlikumu.

Katra māsa valkā krāsu paleti, kas atsaucas uz romāna daļu, kad māte katrai Ziemassvētkos uzdāvina atšķirīgu grāmatu. Jo sarkanās kakla šalles attēlo viņas, saskaņojot to ar indigo zilo. "Šī kombinācija ir saistīta ar darba un vīriešu apģērbu ideju," saka Durrans. Filma sākas ar to, ka pieaudzis Džo Ņujorkā pasniedz stāstu redaktorei-pēc specifikācijas, tāpēc šķiet-viņas estētikas "pareizākā un pieaugušākā" versijā.

Pēc veiksmīga darba pārdošanas - lai gan, saskaroties ar samaksu nav-paritāte-Džo satraukti skrien pa Manhetenas ielām, uzlidojot ar pārbaudītiem Viktorijas laika svārkiem, lai atklātu emancipētāku sieviešu ziedu versiju no šī perioda. Durrans patiešām izmantoja "radošo licenci", lai no jauna iztēlotos autentisku plānu kokvilnas apakšveļu, bet Jo paraksts bija zils un sarkans, nevis tradicionāls balts. Izskats graujoši turpina viņas vīriešu apģērbu ietekmēto tēmu, bez tā, ka Jo patiesībā valkā bikses-arī tāpēc, ka "bikses 1860. gados bija diezgan neglītas", uzskata Durrans.

Eimija (Florence Pugh)

Apdāvinātā gleznotāja Eimija, izmantojot stila izjūtu, parāda savu radošumu un pieķeršanos dzīves smalkākajām lietām, neskatoties uz marta ģimenes ierobežotajiem līdzekļiem. "Viņa vienmēr gribēja būt pēc iespējas glītāka, greznāka un modernāka," par savu centīgo ģērbšanos saka Durrāna pat pirms pusaudža gadiem. Kostīmu māksliniece norāda uz pārbaudīto, uzvilkto uzvalka kleitu (apakšā), kas uzvilkta Ziemassvētku sākuma salidojumā, un tā ir "vis Viktorijas laika" no viņas māsu izskata.

"Drukājums, čeks un stils ir ņemti tieši no modes lapām La Mode Illustrée, kas bija grāmata, kuru es daudz izmantoju, lai atrastu meitenēm aktuālās modes, "skaidro Durrans. Eimija ir arī vienīgā marta māsa, kas konsekventi valkā pareizo korseti, īpaši ievērojama, kad viņa ir izraudzītā, lai pavadītu turīgo tanti Martu (Merila Strīpa) uz Parīzi, lai pilnveidotu savas gleznošanas prasmes un atrastu vīru, lai papildinātu ģimenes līdzekļus.

"Kad viņa ieguva naudu Eiropā - vai vienreiz, kad ieguva krustmātes tantes naudu - viņai vienkārši ir tik daudz tērpu, cik vien viņa var," saka Durrans, kurš turpināja Eimijas eleganto pasteļtoņu. zilā palete grandiozās, greznās kleitās Parīzes modes augstumā, ar izsmalcinātām cilnēm vidukļa līnijā, smalkākais zīda un smalkais seersucker cauruļvadi.

Meg (Emma Vatsone)

Vecākajai Megai, kura ilgojas pēc tradicionālās laulības ar bērniem dzīves, Durran paskatījās uz retro-romantisks gotikas atdzimšana, viduslaiku atsauces prerafaelīts un britu Viljama Morisa tekstilizstrādājumi iedvesmai. Vecākā marta palete lielā mērā sastāvēja no bagātīgiem zaļumiem un lavandām.

Bet, lai iegūtu izcilu debitantu balli Bostonas augstā sabiedrībā, Masačūsetsas štatam atbilstošā kleita Meg atnesa ne visai līdzvērtīgu. Tāpēc viņa aizņemas cita apmeklētāja pasakai līdzīgu rozā kleitu ar bagātīgiem volāniem un mežģīņu apdari (augšā). Viņa būtībā kļūst par citu cilvēku uz vakaru (un Lorija viņu par to apsūdz) - cilvēki arī turpina viņu saukt par Deiziju.

Lai ilustrētu Bostonas bumbu kā “labāko un šikāko izskatu Amerikā”, Durrans izstrādāja pasteļtoņu kompozītu tērpi visām debesīm, vienlaikus pārbaudot Vatsonu-kuru viņa ģērbusi arī īpašā dzeltenā 18. gadsimta iedvesmotā ballē iekšā "Skaistule un briesmonis" - dažādos rozā toņos. "Tas ir pilnīgi pretrunā ar kaut ko citu viņas drēbju skapī, bet tā ir viņas centīgā kleita Bostonai," saka Durrans. "Šīs kleitas ir diezgan daudz no 1860. gadu modes, bet ne arī ekstrēma mode un tik skaista, cik mēs to varētu izdarīt. "

Beta (Elīza Skenlēna)

"Viņa ir mājas cilvēks," saka Durrans par otro jaunāko Betu, kuru māsas-un laipnais kaimiņš Laurens kungs-uzskata par ģimenes komfortu un, kā saka Eimija, "par labāko no mums visiem".

"Viņa ir neitrāla. Viņa nevēlas būt modē. Viņa īpaši nepieaug. Lielāko daļu laika viņa paliek diezgan bērniem līdzīga. Viņai ir vienkāršas mājas kleitas, kuras īsti nav paredzētas nevienam [ārpus mājas], lai redzētu, »turpina kostīmu māksliniece, kura Betu ietērpa maigās un nomierinošās rozā un brūnās krāsās.

Lai gan Megas kāzās ar Lorijas karsto audzinātāju Džonu Brūku (Džeimsu Nortonu) Beta kopā ar māsām bauda iespēju uzvilkt savas ikdienas izcilās versijas. (Turklāt šī nav pirmā reize, kad mēs redzam Scanlen un Pugh paziņojums ziedu vainagi, bet par laimi daudz mazāk biedējoši apstākļi.) Durrans norāda, ka šī ir pirmā reize, kad visas meitenes plātās vai lūdz tantei Mārtei, zīda kleitas īpašam gadījumam - protams, līdz Eimija sasniegs Parīzi.

Beta nepietiekamajam drēbju skapim ir arī zemapziņas loma ģimenes saites attēlošanā. Kad Džo aizved slimo Betu uz pludmali, jaunākā Marta valkā vecākās māsas iepriekš valkātās drēbes. Pēc Betas aiziešanas Džo valkā Betas āķu jedas, lai uzrakstītu sirsnīgu vēstuli Lorijai, kura atgriežas kopā ar Eimiju no Parīzes. "Man tiešām [varoņi] visu laiku dalījās ar lietām, kas bija diezgan sarežģīti, jo viss nonāks nepareizā vietā," saka Durrans. "Bet es tiešām jutu, ka Džo, kas valkā Betas jaku, būtu viņa darāmā, lai Betu turētu sev tuvu."

Lorija (Timotejs Čalamets)

Jā, Lorijai un Džo ir kopīgas drēbju skapja skavas, taču, lai mēs neaizmirstu, ka viņš ir citas klases pārstāvis nekā gājieni. "Es tikai mēģināju viņu ģērbt bērnībā, patiešām kārtīgu Viktorijas laika zēnu, bet ar naudu," stāsta Durrans, kurš savus jaunības gabalus pacēla ar dzelteniem lina audumiem un galma baltiem krekliem un cravats. "Viņš vienkārši dzīvoja citā ekonomiskajā grupā." 

Durrans arī atzīst, ka viņa mazliet "krāpusi" ar boho Lorijas modes laika skalu. "Vairāk kā 1840. gadi un viņa pieaugušo drēbes bija 1880. gada beigās. Agrākais [stils] lika viņam izskatīties jaunākam un bērnišķīgākam. Tad vēlākais periods padarītu viņu sarežģītāku, "viņa saka, lai pilnveidotu savu uzplaukumu, kad īsā laikā partiju un brāļu diletanta fāze, viņš atkal sazinās ar Eimiju Parīzē.

"Timotejs Šlamets tik skaisti valkā drēbes. Viņš patiesībā ir ārkārtējs cik skaisti viņš valkā lietas, "saka Durrans. Viņa īpaši atzīmē "īpaši frilly" balto Viktorijas laika blūzi ar pārspīlētām aprocēm un spīdīgu kaklu, ko viņš nēsā, lai nokristu marta meiteņu-apbrīnojami ģērbtas vīriešu biksēs ar augstu vidukli, bikšturiem un boulinga cepurēm-Pickwick Club tikšanās Bēniņi.

"Viņš ir tikai drēbju zirgs. Viņš var valkāt jebko," viņa saka.

Marmee (Laura Dern)

"Marmee pati bija brīva domātāja un radikāle," saka Durrans par naudas trūkumā esošās Mārča ģimenes matriarhu, kura iedveš meitām altruismu un nesavtību. Viņa pat lūdz viņus ziedot savas ļoti gaidītās Ziemassvētku brokastis vēl nabadzīgākai ģimenei, kurai nepieciešama palīdzība, un iedod siltu šalli, burtiski no kakla, trūcīgākam kara veterānam.

"Viņa bija nedaudz kā Viktorijas laikmeta hipijs," turpina Durrans, kurš pievērsās Marmija paisley tēmai, bet konkrētai. Drukāšana palīdzēja atbalstīt Laura Dērnaviņas redzējumu par savu raksturu, kura atklāti atzīst savu kluso neapmierinātību un ilgstošās dusmas par to, ka viņas dzīve izvērtās ne gluži tā, kā bija plānots, bet tomēr izturējās pret pasauli ar žēlastību un labestību. "Paisley austrumu konotācija patiešām strādāja Laurai un viņas rakstura interpretācijai. Tas bija kaut kas, kas ar viņu patiesi sazvanījās. Tam ir Marmee gars - Marmee, kuru Laura vēlējās atrast. "

Saistītie raksti:
Skatiet, ko Laura Dern, Emma Watson un citi valkāja pirmizrādē “Mazās sievietes”
Kā kostīmu māksliniece “Skaistums un zvērs” strādāja kopā ar Emmu Vatsoni, lai iedzīvinātu “modernu, emancipētu” Belle
Kostīmu māksliniece “Mārīte” iedvesmai skatījās uz “Dawson's Creek”, 90. gadu laikmetu, Kirstenu Danstu un Hloju Sevigniju

Tante Marta (Merila Strīpa)

"Viņa bija 100% Viktorijas laikmeta, un viņas apģērbs bija visprecīzākais no visiem," skaidro Durrāna par pareizo, turīgo un biedējoši aso mēli tanti Martu. "Viņai bija motora pārsegs, ziedi, apgriešana un autentiskas rotas no Freda Leitona. Viņai bija viss, ko mēs varētu darīt, lai viņa būtu tik Viktorijas laika, cik vien iespējams. "

Viņas periods autentisks un ļoti Karalienes Viktorijas melnais drēbju skapis kalpoja mērķim, destilējot viņas raksturu tantes Martas regālijās. Bet tas arī palīdz norādīt uz katras marta meitenes potenciālu, īpaši izceltā aina, kad Džo atkal satracina vecāko Mārci, kad viņa it kā lasa miegu tante.

"Tātad jūs iegūstat kontrastu starp [tanti Mārci] izveidoto un atbilstošo pasauli un meitenēm, kas ir nemiernieki," saka Durrans.

"Mazās sievietes" kinoteātros tiek atvērtas trešdien, decembrī. 25.

Labākais fotoattēlu kredīts: Wilson Webb/Pieklājīgi no Columbia Pictures

Nepalaidiet garām jaunākās modes industrijas ziņas. Pierakstieties Fashionista dienas biļetenam.