“Krona” kostīmu māksliniece, ģērbjot karaliskās kāzas, Džekija Kenedija un seksīgā, šūpojošā 60. gadu otrā sezona

Brīdinājums: spoileri "The Crown" otrajai sezonai (un vēsturei) zemāk.

Neskatoties uz 1956. līdz 1964. gadu, karalienes Elizabetes II biogrāfisko seriālu otrā sezona "Kronis"šobrīd televīzijā tiek sasniegts diezgan tuvu mājām karaliskās kāzas (uz a parasts!), ASV un Anglo attiecības, kurām nepieciešams "remonts"-lai gan toreiz tas bija saistīts ar Apvienotās Karalistes iesaistīšanos Suecas kanāla krīzē pretstatā sēž ASV prezidentsiebildumu vērsta Twitter darbība - un institucionalizēts seksisms visapkārt. Bet Netflix šova faniem ir arī privilēģija uzmundrināt 20. gadsimta politiskās intrigas, karaliskās ģimenes drāmas - iespējams, sniedzot ieskatu par to, kāpēc prinči Viljams un Harijs kļuva par tādiem šķietami vēsiem puišiem, kuri tiks rādīti apmēram piektajā sezonā - un krāšņi, krāšņs kostīmi, pateicoties Džeina Petrija, kurš pārņem no pirmās sezonas Mišela Kleptone un Timotejs Everests.

SAISTĪTIE RAKSTI

Otrajā sezonā Londonas kostīmu māksliniece baudīja iespēju izpētīt un atspoguļot pārejas laiku karalienes Elizabetes (Klēra Foja) dzīve un laulība ar princi Filipu, Edinburgas hercogu (Mets Smits); bezkontakta monarhija, kurai bija jākļūst pieejamai britu subjektiem par visu sociāldemogrāfisko stāvokli (un vairāk jāpieņem princeses Mārgaretas laulības izvēle); Lielbritānijas kā globālas varas noriets; un progresējošā, arvien vienlīdzīgākā un galu galā arī seksīgā 60. gadu šūpošanās. Karalienei Elizabetei tas nozīmēja pāreju uz mīkstākiem jaku un svārku komplektiem sarunām ar vīru (un vairāk nekā vienu premjeru) Ministrs) un pusdienām kopā ar vidusšķiru pieejamu rozā un baltā plankumaina svārku tērpu, kad pils atveras publiski. Protams, ir arī daudz greznu halātu.

"Mēs izgatavojām simtiem asiņainu kleitu," pa tālruni no Londonas smējās Petrija.

Otrajā sezonā ir ne tikai ikoniski vēsturiski pavērsieni un skandāli, bet arī ikona mode mirkļi un cilvēki: Vindzoras hercogienes Volisas Simpsones (Lia Viljamsa) atgriešanās un dažas 35. FLOTUS Žaklīnas Kenedijas (Džodija Balfūra) uzstāšanās. Turklāt krāšņā jaunākā māsa princese Mārgareta (Vanesa Kirbija) satiek sapņu laivu fotogrāfu un topošo pirmo grāfu Snoudenam, Antonijam "Tonijam" Ārmstronam-Džonam Metjū Gudam), kas noved pie vēl vienas gardas modes evolūcijas-un karaliskām kāzām atjaunot.

Petrie, kurš arī izstrādāja Kerijas Mulliganas filmas galveno lomu, "Suffragette"bija vairāk nekā priecīgs detalizēti apspriest otrās sezonas tērpu mirkļus, tostarp to, kā viņa deva princesei Margaretai boho jutīgums, paņēma nelielu licenci Džekija Kenedija ģērbšanā un izveda vienu karaliskās ģimenes locekli būtisks iepirkšanās montāža ekrānā. Šeit ir izceltie punkti.

Kā karalienes Elizabetes II tērpi atspoguļoja šo pārejas laiku gan viņas dzīvē, gan Lielbritānijā?

Es zināju, ka vēlos, lai viņa kaut ko sasniedz sezonas beigās. Ja paskatās uz to, kā karaliene ģērbjas tagad, ir palicis atlikums no tā, kā viņa izskatījās aptuveni 60. gadu vidū. Viņa sāka gandrīz atrast to, kas kļūs par viņas cieto izskatu. Es zināju, ka mums jāatkāpjas no tiem, kas saspiesti 50. gadu viduklī, ne tikai modes, bet arī viņas stāsta dēļ un viņas izdarītās izvēles - un mums šajā sezonā bija [prinču Endrjū un Edvarda] grūtniecība, labi.

Bet es gribēju, lai tas jūt, ka viņa ir nedaudz iesprostota pils pasaulē, monarhijā un ārpasaulē kustējās tik strauji uz priekšu, ka viņa kļuva gandrīz izolēta no savas tautas un ārpuses pasaule. Un tomēr Margareta kļuva daudz vairāk iekšā pieskarieties tam visam. Tur bija zināmā mērā diezgan viegli iezīmējami stāstu loki, jo jūs to redzējāt jauni svaiga karaliene ar iegāztajiem vidukļiem pirmajā sezonā un pēc tam kāds, kuram vajadzēja no jauna izveidot savienojumu ar publiski. Es cerēju, ka varēšu to pastāstīt caur apģērbu.

Vanesa Kirbija kā Mārgareta šajā sezonā ir lieliska, tāpat kā viņas drēbju skapis. Kā kostīms palīdz pateikt, kur viņa dodas?

Kad es pēc pirmās sezonas paņēmu Margaretu, viņa jebkurā gadījumā bija diezgan moderna ģērbšanās, tāpēc man šķita, ka es viņu sazināšu ar kaut ko daudz bohēmiskāku. Kad viņa sāk darbu, viņa nesākas ar aizliktu, bet viņa joprojām ir diezgan forša - un viņai ir viss šis fantastiskais kokteilis kleitas - bet viņai pilī kļūst arvien vairāk garlaicīgi un viņai vajadzīgs satraukums, ko Tonijs gatavojas atnest. Tātad runa bija par audumu un kostīmu atrašanu, kas varētu parādīt viņas saikni ar mākslas pasauli, nevis tikai aristokrātisko pasauli, kas bija saistīta ar bagātību un gandrīz neko, ko viņa vēlējās. Pēkšņi bija kaut kas, ko viņa varētu nē var būt pat tad, ja viņa to pietiekami vēlas. Tāpēc es skatījos uz vairākām 60. gadu drānām un krāsām un mēģināju pāriet uz kaut ko nervozāku, pilsētnieciskāku un bohēmiskāku.

Jūs noteikti varētu redzēt pāreju, it īpaši skaistajā un krāsai līdzīgajā mētelī, ko viņa valkā Tonija galerijas atvērumā.

Es jau biju uztaisījis dažādus tērpus šai ainai, un tad es atradu šo audumu nedēļas laikā, kad mēs to filmējām. Viņai bija melns mētelis, ko viņa tagad valkā citā ainā. Es atklāju, ka zīda samts un krāsots, sava veida gadsimta vidus audekls, un es domāju, ka tas ir pārāk labi, lai to neizmantotu. Tāpēc mēs to ievietojām darba istabas grafikā, lai viņa varētu to iegūt galerijas atvēršanai. Tas jūtas fantastiski jūsu rokā. Man tas patika. Dažreiz jums ir laimīga diena, un jums ir jāmaina virziens, jo atrodat kaut ko tādu, ko vēlaties, un kuru neesat meklējis, un tas ir vienkārši ideāls, lai pateiktu visu, kas jums nepieciešams.

Kleita, kuru Mārgareta valkā, kā izrādās, ir viņas oficiālā 29. dzimšanas dienas fotosesija, bija sava veida sižeta ierīce. Kā jūs izstrādājāt šo kleitu, lai vainagotos ar viņas "kailo" dzimšanas dienas fotoattēlu?

Viņa ieradās burvīgā mežģīņu blūzī tumšās istabas secībā, kas sarkanā gaismā izskatījās fantastiski, bet pārģērbās [tajā] kleitā. Viss tika veidots tā, lai [Tonijs] varētu to noņemt [no pleciem], jo mēs domājām: “viņa ir čīkstīga; fotogrāfijā viņa nevar būt kaila, viņa joprojām ir princese Mārgareta. ' Viņam jāatrod kameras leņķis, lai tas būtu suģestējošs. Tāpēc mums bija jāizstrādā kaut kas, ko viņš varētu noraut no pleca. Tas bija, mums bija jātrāpās. Tas bija vairāk par to, lai to risinātu ļoti ātri, lai kļūtu neredzams.

Tā kā “Kronis” vienmēr mainās - tas vienmēr tiek rakstīts, un tas aug, un jūs iegūsit jaunu ainas - es neesmu pārliecināts, bet pirmajās lasītajās sērijās [skatītāji] neredzēja faktisko fotoattēlu šaut. [Kamera] tikai griežas pie fotogrāfijas [avīzē]. Es ļoti smagi strādāju pie tā, ko viņa gatavojas valkāt tumšajā telpā, un tad viņi teica: "mēs redzēsim šo kleitu."

Karaliskajām kāzām Mārgareta un visa viņas kāzu ballīte tika atjaunota līdz pēdējai detaļai. Kas notika šī segmenta projektēšanas procesā?

Tas ir tas, kas ir tik mežonīgs par "The Crown". Jūs izlasāt [scenāriju] un [mērķis ir] ģimenes fotogrāfija šīs epizodes beigās. Un tad jums jāsaka: “Ak, pagaidi. Mums jāgatavo [visas ģimenes tērpi un] patiešām labi pazīstamā zilā kleita karalienei joprojām, tiešām?' Es nezinu, vai [direktīva] nākusi no kostīma vai režisoru, bet galu galā [scenārijā ietilpa visas ģimenes ģērbšanās montāža] spoguļa priekšā, gatavojoties. Tas bija noderīgi, jo man šķita, ka šim darbam mēs iegūstam nedaudz vairāk ekrāna laika. Tā kā dažreiz filmā “Kronis” uz lapas parādās līnija, kas šķiet nekas, un jūs sākat un domājat, “pagaidiet minūti, tā ir patiešām slavena fotogrāfija. Šeit nav krāpšanās. Mums tas viss būs jāizdara. ' 

Kādi bija izaicinājumi, atjaunojot Mārgaretas kāzu kleitu?

Kad paskatās šīs kleitas attēli, kā organzas slāņi sēž, tie saglabā savu formu diezgan mīkstā, noapaļotā, gandrīz mākoņveidīgā veidā kleitas augšdaļā-[to bija grūti atrast] pareizo auduma svaru, lai iegūtu slāņus, lai tas saglabātu savu formu un nesabruktu, bet jūs varētu redzēt cauri dažiem slāņiem, piemēram, viņai piedurknes. Jūs varat redzēt viņas rokas caur piedurknēm, bet tās nav caurspīdīgas, tās ir mazliet pienainas. Izaicinājums bija tikai iegūt pareizo audumu.

Kenediju vizītei astotajā epizodē jūs atjaunojāt karalienes Elizabetes debeszilajā kleitā, bet dāvinājāt Džekijai Kenedijai viņas versiju bez siksnām. Chez Ninon tērps. Kāpēc tā bija?

Mēs nevaram pretoties [atjaunot karalienes izskatu, jo] mums bija viss stāsts par to, kā viņa izvēlējās šo kleitu. Es nevarēju darīt neko labāku, lai redzētu to, kas mums bija jāredz-viņai bija jāstāv blakus Džekijai Kenedijai. Tas viss ir īstajā tērpā. Tad jūs dodaties kopā ar aktrisi montāžā, dažreiz domājat, ka “tas jums ir labāk piemērots, darīsim to”. Es domāju, ka mums neizdevās arī daudzas izmaiņas Džekija Kenedija tērpā, taču ir daži uzlabojumi, ko mēs izdarījām tikai tāpēc, ka mums bija ļoti jautri.

Viens no maniem iecienītākajiem tērpiem visas sezonas garumā: [Džekija Kenedija] valkā dzeltenmelnu vakarkleitu [autors Čezs Ninons ātrā sižetā, kurā parādītas 1961. gada Baltā nama štata vakariņas]. Tam ir spilgti dzelteni zīda svārki un melna ņieburs. Patiesībā viņa valkāja baltus cimdus, bet mēs viņai iedevām melnās, jo tas bija daudz dramatiskāk. Mūsdienu acīm tas būtu licies mazliet konservatīvāk, ja viņai būtu uzvilkti balti cimdi, un šķita, ka mēs patiešām pārkāpjam noteikumu, skatoties fotogrāfijas. Mēs [gājām ar to, kas izskatījās labāk], lai iegūtu stāstu, ko mēs mēģinājām pateikt.

Kāds bija jūsu process, kas radīja oriģinālu izskatu intīmākiem mirkļiem, kurus sabiedrība nebūtu redzējusi vai par kuriem nebūtu ierakstu?

Līdz brīdim, kad mēs ar to sākām strādāt, mēs patiešām nonācām pie tā izdomāšanas, nevis tikai ar esošo informāciju. Mēs uzskatījām, ka pazīstam varoņus, tāpēc jūs ejat tāpat kā citas filmas, kas ir izdomātas. Es zināju, kādi ir mani sižeti, es zināju, ko es centos pateikt, lietas, kas personāžam šķistu pareizi vai nepareizi, un es dabūšu dažas iespējas un sāku to veidot tradicionālā veidā. Kad esat darījis daudz labu sagatavošanos un labu pamatīgu izpēti, un pirms tērpu veidošanas esat smagi strādājis pie scenārija, jūs sasniedzat punktu, kurā sākat paļauties uz saviem instinktiem. Es domāju, ka jūs varat to pārdomāt, un jūs varat noņemt garu no tērpa, mēģinot būt pārāk akadēmiskam.

Princis Čārlzs ir vienīgais karaliskās ģimenes loceklis, kurš izbaudījis iepirkšanās montāžu, gaidot Etonas sākšanu. Kādi pētījumi un uzmanība detaļām tika iegūta šajā tērpu sērijā?

Tas ir vēl viens piemērs tam, ka ļoti, ļoti maza rindiņa lapā kļūst par visu filmēšanas dienu, un es Stīvenam [Daldrijam] saku: “ko tu vēlies? šo montāžu? ' Un tas kļūst: "mēs vēlamies laivošanas apģērbu, regbiju, visus dažādus tērpus." Nākamā lieta, mēs esam pa tālruni uzņēmumam kas nodrošina kostīmus Etonam, un tie ir viņu arhīvos, un mēs cenšamies noskaidrot, ko tieši tolaik visi būtu valkājuši. Tas sākas ar to, ka Čārlzs ir pie tērpiem, un tad jūs virzāties tālāk [un] tas ir kā vēl septiņi kostīmi.

Bet tas ir ļoti jautri, jo bieži vien daudzas filmas, ko esmu uztaisījis pagātnē, ir bijušas neticamas zems budžets, tāpēc liela daļa manas pieredzes [ir bijusi pēc iespējas vairāk projektēšana] ar tik maz, cik vien iespējams iespējams. Bet filmā “The Crown” jūs to varat izdarīt pareizi.

“The Crown” otrā sezona ir pieejama straumēšanai piektdien, 8. decembrī vietnē Netflix.

Augšā pfoto: Roberts Viglaskis / Netflix

Šī intervija skaidrības labad ir rediģēta un saīsināta.

Vai vēlaties vairāk Fashionista? Parakstieties uz mūsu ikdienas biļetenu un saņemiet mūs tieši savā iesūtnē.