Fantastiskie zvēri: Grindelvalda noziegumi ietver daudzus 20. gadsimta beigu Parīzes augstās modes iespaidus

"Tas bija jautri, jo lielāko daļu stāsta mēs bijām Parīzē, tāpēc es varēju izmantot franču atsauces un [ir] a mazliet vairāk modes pieejas tam, "saka kostīms" Fantastic Beasts: Crimes of Grindelwald " dizainers Kolīna Atvuda, apmēram otro reizi radot burvju skapi "Harijs Poters" prequel franšīze.

Četras reizes Akadēmijas balva uzvarētāja ieguva savu pēdējo Oskara statueti 2017. gadā par tērpiem spin-off pirmajā daļā "Fantastic Beasts and Where to Find Them". Tur nav labāk paņemt līdzi magizoologu Ņūtu Skamanderu (Edijs Redmeins), nesen paaugstināto Auroru Tīnu Goldsteinu (Ketrīna Voterstone) un viņas mīļo (un super-šiks) māsa Queenie (Alison Sudol) savā nākamajā nodaļā, kad visi trīs dodas uz Gaismas pilsētu, lai glābtu Credence Barebone (Ezra Millers, šobrīd nogalinot to uz sarkanā paklāja).

Atvudam bija arī privilēģija pārdomāt topošo Harija Potera mentoru Albusu Dumbldoru kā jaunu, sapņainu burvi, kuru atveidoja Džūda Lovs, izmantojot tweedy un perfekti pielāgotus trīsdaļīgus tērpus. Viņa ienesa vairāk kapitāla F modes kopā ar Ņūta Cūkkārpas klasesbiedreni Letu Lestrange (

Zoja Kravica) un burvju diktators, Grindelvalda līdzgaitnieks Rozjē (Magone Korbija-Tihe). Leģendārais kostīmu mākslinieks kopā ar Fashionistu uzlēca pa telefonu tieši pirms kinoteātros tika atvērta filma "Fantastic Beasts: The Crimes of Grindelwald". Lasiet tālāk par svarīgākajiem notikumiem.

Kādas modes iedvesmas un atsauces jūs meklējāt filmai, it īpaši ar Parīzes vidi?

Mēs esam lieliskā periodā Parīzē, kur bija lieliska rakstīšana, lieliska māksla, lieliski teātri, lieliski fotogrāfi. Es savācu daudz vizuālas informācijas no vecās Parīzes fotogrāfijas tajā laikā: Man Ray, Brassaï. Pat ja daļa no tā bija vēlāk, tai bija tāds smieklīgs Parīzes noskaņojums. Parīzes mode tajā laikā bija visprogresīvākā pasaulē, tāpēc bija interesanti to pievienot arī tam.

Tīna ir stingrāka un pārliecinātāka par šo filmu, ko atbalsta krāšņākais zilās ādas putekļu mētelis. Kāda bija iedvesma aiz dizaina?

Nu, mēs ar Ketrīnu no šī laikmeta redzējām tikai apkakles attēlu uz duffle mēteli. Tā kā Tīna ievelk matus apkaklē, es paņēmu šo apkakli, bet pēc tam uzklāju uz garā tranšejas. Es atklāju šo apbrīnojamo tumši zilo ādu štatos, kas faktiski ietekmēja to, kur es gribēju nokļūt krāsu ziņā ar to-tikai tāpēc, ka tā bija ādai tik neparasta krāsa un izvilka mani no brūnās slīpsvītras melnās ādas pasaule.

Attiecībā uz Džūda Lova jauno, sapņaināko Albusa Dumbldores versiju: ​​Kad jūs pirmo reizi viņu redzat, viņa velveta mētelis patiešām izlēca no ekrāna. Kā mētelis un viņa tvīda trīs tērpi ar augstu vidukli sazinājās ar mentoru apmācībā?

Es ļoti vēlējos, lai Dumbledore būtu pretimnākošs un viņam būtu sirsnīgs raksturs, piemēram, viņš bija vispieejamākais profesors Cūkkārpā jaunībā. Arī mums ar Džudu patika ideja par profesora sajūtu, kā arī tvīds un velveta - šī mierīgā lauku noskaņa, kāda tai piemīt angļu kultūrā. Esmu milzīgs velveta ventilators. Man patīk. Manuprāt, tas ir lielisks audums, un tas interesanti fotografē. Es domāju: “Tā vietā, lai darītu tikai velveta žaketi, darīsim skaistu velveta mēteli, kas sagriezts tā, lai jūs daudz izgrieztu smalkāku mēteli, bet izmantojiet lētāku audumu. ” Tas bija patiešām jautri to iegūt un nojaukt, tāpēc tam bija īsta dzīvošana kvalitāte. Kamerā tas ātri izskatās ērti.

Leta Lestrange nēsā šo skaisto dziļi purpursarkanā apmetņa kleitu, kas pamāj uz 30. gadiem. Kas bija saistīts ar apmetņa dizainu un īpašo krāsu izvēli - un ko tas mums par viņu stāsta?

Tā ir kombinācija no 20. gadsimta beigām līdz 30. gadiem, un tā noteikti ir nervozāka par parasto 20. gadu griezumu. Es pielāgoju audumu šajā virzienā, bet man bija šāds jautājums: “Kā panākt, lai šajā maģiskajā pasaulē tai būtu apmetņa sajūta? Kā tas var justies kā periods, bet būt apmetnis, nebūdams apmetnis? ' Tāpēc es pievienoju elementu aizmugurē, ko es faktiski atradu uz īsta vintage gabala, bet daudz mazāk dramatiskā veidā.

Krāsa radās no... Es tikko redzēju šo skaisto plūmju krāsas auduma gabalu, un es neesmu milzīgs purpursarkans ventilators, bet man patīk, kad brūns sajaucas ar violetu. Tas bija tieši pareizais šo tonalitāšu kokteilis. Es nodomāju: "Tai vajadzētu būt Letas kleitai." Viņa ir dzimusi muižā. Viņa ir a tīrasiņu [ragana]. Viņa ir aristokrātija, bet nepretenciozā veidā. Tā ir tikai viņas dzīve; tā tas ir, bez liela brīža.

Queenie maigi rozā 20. gadu izskats pirmajā filmā bija mans favorīts. Šajā filmā viņa ir mazāk nevainīga un meitenīga, kas atspoguļojas viņas tumšākajā krāsu shēmā. Kāda bija dizaina iedvesma aiz viņas tartāna kleitas?

Tas ir smieklīgi. Man bija pirmā montāža ar Alisonu, un mēs runājām par krāsu. Mēs uzskatījām, ka šai personāžai viņai apkārt vajadzēja vairāk čaumalas. Viņa bija nedaudz pasargāta [pirmajā filmā] un nebija tik neaizsargāta kā iepriekš. Man bija jāizmēģina dažādas kleitas formas, un viņa teica: "Zini, es vienmēr domāju, ka Queenie varētu būt pledā." Es teicu: "Ak, tā ir interesanta ideja. Man tas patīk.' 

Es atradu kleitu [formu], kas mums ļoti patika, un tad Berlīnē atradu šo patiešām lielisko 30. gadu rūtainā auduma gabalu, bet atradu apmēram sešas collas no tā. Ar to nepietika, lai kaut ko uztaisītu. Es paņēmu ideju par pledu un pievienoju tam kādu krāsu, un mēs izdrukājām šo pledu visām viņas kleitām. Tas noteikti ir periods [drukāt], bet es krāpu ar jaunu audumu. Attiecībā uz viņas mēteli, ko viņa valkā, ieejot filmā, tas ir mājiens šai persiku tonalitātei, ko viņa valkāja pirmās filmas laikā. Kad viņa to zaudē, viņa ir neaizsargāta citādā veidā.

Grindelvalda labās rokas sieviete Rosjē ir tik šika, it īpaši izgrieztajā zaļajā kleitā un jāšanas biksēs. Kā jūs viņas tērpos iepludinājāt ļauno spiegu satikto Parīzes šarmu?

Es paņēmu cepures no 30. gadu sākuma un ļauni pamāju ar galvu uz burvību un burvību, un izdarīju patiešām nopietnu neo-modernu šūšanu pēc biksēm, lai meklētu beigu secību. Es iemīlējos viņā zaļajā; viņas mētelis, cepure un kleita atspoguļo Alpu meža krāsas Grindelvalda pasaulē. Es izmantoju šīs krāsas un tonalitāti apkārtējiem cilvēkiem, viņa bija tā izcilākā versija.

Mēs ļoti īsi redzam Džesikas Viljamsas raksturu,Eulalie "Lally" Hicks, amerikāņu kolēģa Cūkkārpā profesors, bet melnbalts. Kā izskatās viņas pilnais kostīms?

Tajā brīdī Vallija ir daļa no elitāro profesoru intelektuāļu maģiskās pasaules. Es viņai uztaisīju patiešām pielāgotu tērpu, piemēram, tā laika spēka tērpu, bet ar nelielu apmetni. Diemžēl filmā jūs to daudz neredzat - jūs vienkārši redzat viņas seju -, tomēr ideja par viņas spēku tiek atspoguļota. Tas ir skaists mīksts kašmira pleds, bet patiešām izslēgts ar zilu oderi, kas ir cerīga krāsa.

Filma atgriežas pie Ņūta, Letas un Dumbldoras agrākajām dienām Cūkkārpā, un formas tērpi bija nedaudz atšķirīgi. Kāda bija iedvesma aiz šiem pielāgojumiem? Vai jūs iekļāvāt kādas "Harija Potera" Lieldienu olas?

Šāds halāts vairāk vai mazāk ir viduslaiku dizains, tāpēc es tos nedaudz precizēju no pēdējās bildes. Es piedurknes padarīju nedaudz plānākas un aproci apakšējā daļā nedaudz platākas, un es padarīju tās garākas, bet svārkus garākus, piemēram, 20. gadsimta 20. gadsimta sākuma skolas formu. Bet māju emblēma un krāsas paliek nemainīgas visā iepriekšējā darbībā, kas tika noņemta no iepriekšējām. Es tikko nomainīju audumu un pievienoju samta svītras teksturālu estētisku apsvērumu dēļ, bet būtībā tā atkal ir iemīļotā Cūkkārpa ar atšķirīgu vērpjot.

Šī intervija skaidrības labad ir rediģēta un saīsināta.

Mājas lapa un augšējā fotogrāfija: ar Warner Bros. Attēli

Nepalaidiet garām jaunākās modes industrijas ziņas. Reģistrējieties Fashionista dienas biļetenam.