Dana Thomas pasirašė knygas studentams Savanos meno ir dizaino kolegijoje praėjusį ketvirtadienį. Nuotrauka: SCAD
Mados rašytoja Dana Thomas niekada nebijojo vytis geros istorijos. Pirmojoje jos knygoje "Prabangus: kaip prabanga prarado blizgesį“, paskelbta 2007 m., ji kronikavo, kaip prabangos prekės ženklai aukojo kokybę ir išskirtinumą prieinamumą ir pelną pastaraisiais dešimtmečiais, didžiausias pasaulio prabangos kompanijas pelnęs mažiau nei glostanti šviesa. Paskutinėje jos knygoje "Dievai ir karaliai: Aleksandro McQueeno ir Johno Galliano pakilimas ir nuopuolis“,„ Tomas tyrinėja, kaip spaudimas išlaikyti kelių milijardų dolerių vertės mados ženklus sunaikino du visiškai kūrybingus žmones jų centruose.
Sėdėjau su Tomu po knygos pasirašymo Savanos meno ir dizaino kolegija, kur ji pristatė savo knygos baigiamąjį darbą studentų auditorijai. Paklausiau jos apie ankstyvą mados modelio karjerą, kaip ji pradėjo rašyti apie madą ir tiesos pasakojimo apie didžiausias pasaulio prabangos kompanijas pasekmes.
Kodėl savo tema pasirinkote madą ir prabangą?
Tiesą sakant, tai pasirinko mane, keistai. Kai buvau paauglė, Filadelfijoje buvau modelis, nes tėvai nekaupė koledžo išsilavinimui ir tada jie išsiskyrė. Jie man liepė modeliuoti Filadelfijoje, o aš sekmadienio laikraštyje skelbiau „Gimbels“, „Strawbridge“ ir „Wanamaker“ reklamas ar bet ką, jaunesnio amžiaus drabužiai atrodė tikrai mielai. Tada mane vasarą pasiėmė Elitas Niujorkas, kai man buvo 16 metų, o paskui mane taip pat pasiėmė 18 metų, kai baigiau kolegijos metus, kad galėčiau vykti į Europą dirbti agentūra Paryžiuje ir agentūra Milane - dabar neegzistuojanti „Prestige“, kuri buvo suderinta su „Elite“ ir kita agentūra, pavadinta „Riccardo Gay“ Milanas. Aš tai dariau trejus metus, gyvenau Paryžiuje, šiek tiek Milane, keliavau po pasaulį.
Ir tada aš paėmiau pinigus 21 metų. Aš pavargau, nebenorėjau būti modeliu, žinojau, kad noriu būti žurnaliste. Man patiko rašyti, norėjau būti Baltųjų rūmų korespondente ir pakeliui pakelsiu semestrą čia ar ten ir grįžti į kolegiją ir sumokėti už mokslą valstybinėje Pensilvanijos mokykloje, nes taip buvo pigus. Tada grįžau į Vašingtoną ir išvykau į Amerikos universitetą, nes žinojau, kad joje yra gera žurnalistikos programa, ir žinojau, kad noriu dirbti Washington Post. Aš norėjau parašyti apie politiką, ir aš pasirenkau tiek daug politinių klasių ir istorijos pamokų, kad beveik baigiau nepilnametį.
Gavau šį darbą Washington Post kaip naujienų padėjėjas ant nacionalinio stalo dar prieš man baigiant mokslus, atsiliepdamas telefonu ir siunčiantis žinutes atgal į Baltuosius rūmus korespondentai, šiems jauniems tiriantiems žurnalistams, tokiems kaip Malcolmas Gladwellas ir Michaelas Specteris, ir visa tai išties nuostabiai kyla žvaigždės. Aš buvau toks laimingas.
Ar čia jūs išmokote pranešti?
Kaip ir. Rašydavau vietos istorijas rajono savaitraščiui. Pradėję dirbti kaip naujienų padėjėjai, ieškotumėte laisvai samdomų vertėjų istorijų ir dirbtumėte kituose laikraščio skyriuose. Tada legendinei mados redaktorei Ninai Hyde vasarai reikėjo naujo mados asistento ir aš tuo metu buvau vienintelė naujienų padėjėja, kuri kalbėjo prancūziškai ir kai kurie italai, gyvenę Paryžiuje ir žinoję, kas yra YSL ir Givenchy ir kaip ištarti jų vardus, jie sakė: „Jūs ketinate dirbti su Nina. “Pirmą naktį, kai padariau, kad ji pranešė apie įvykį -„ Nordstrom “ką tik atsidarė„ Tysons Corner “ir tai buvo„ Calvin Klein “renginys, skirtas švęsti atidarymas. Calvinas ką tik išėjo iš reabilitacijos ir jis ką tik vedė Kelly Klein, o Nina norėjo istorijos. Jo ryšių su visuomene žmonės tai išdėstė taip, kad Nina nebūtų šalia jo vakarienės metu ir neleistų jos šalia savęs gerti kokteilius, nes jie tiesiog žinojo, kad ji yra sunki reporterė. Niekada nemačiau, kad kas nors dirbtų tokiame kambaryje kaip ji. Taigi ji pasikalbėjo su savo mergina Peggy Cooper Cafritz ir jie pakeitė vardines plokšteles. Maniau, kad tai buvo genialiausias dalykas, kurį aš kada nors mačiau. Ji turėjo savo užrašų knygelę šalia jo ir mušė jį visą naktį, padirbėjo ir suprato istoriją.
Po poros dienų ji mane išsiuntė, kad galėčiau padaryti pirmąjį interviu su Oskaru de la Renta, kuris pradėjo savo naują kašmyro liniją Saks mieste Vašingtone. Tai buvo pietūs ir aš turėjau padaryti interviu. Grįžau ir Nina pasakė: „Dabar tu parašyk tai stulpeliui.“ Ir staiga visa tai turėjo prasmę. Pradžioje aš visada maniau, kad modeliavimas ir visa patirtis mados industrijoje septynerius metus, nuo laikas, kai man buvo 14–21 metai, buvo mano gyvenimo skyrius, ir kai tai baigiau, uždariau duris ir niekada į jas nežiūrėjau vėl.
Vietoj to, aš pradėjau eiti šiuo keliu ir tai tiesiog prasminga. Aš pasinaudojau turimomis žiniomis, patirtimi ir žmonėmis, kuriuos pažinojau. Aš dirbau su visais puikiais fotografais, visais puikiais žurnalais ir visais puikiais dizaineriais. Buvau modelis Paryžiaus aukštosios mados, italų „Vogue“. Aš nerodžiau laidų, nes tada visus šou rengė amazonės, tokios kaip Džeris Hallas ir Imanas, bet aš padariau keletą pasirodymų - aš padariau Alaïa ir aš Agnes B. Man patiko visa stiliaus skyriaus idėja. Aš dalyvavau vakarėliuose, valstybinėse vakarienėse, turėjau eiti į Baltuosius rūmus. Tada aš sutikau šį prancūzą vestuvėse ir jis pasakė: „Ateik gyventi su manimi į Paryžių, aš noriu tave vesti“. Taigi, nušvietęs Clintono inauguraciją, persikėliau į Paryžių ir susituokiau.
Aš palikau stiliaus skyrių ir dirbau stringeriu Skelbti. Pradėjau verpti Cathy Horyn, kuri buvo nauja mados redaktorė, pakeitusi nuo krūties vėžio mirusią Niną. Tai buvo pirmas kartas, kai vedžiau laidas. Aš paduočiau Cathy, o ji įdėtų į savo stulpelį. Ji pasakytų: „Eik vardan Washington Post ir paduok man kopiją, pasakyk, kas tavo manymu yra puiku ir kokias nuotraukas turėtume turėti “. Ji išmokė mane padaryti tai, kas buvo tikrai puiku.
Bet tada aš nusileidau šiam koncertui Newsweek ir tapau ten kultūros rašytoju. Tai buvo tarsi daryti tai, ką dariau stiliaus skyriuje Europoje su kelionės išlaidų sąskaita. Taigi aš nuvykau į Kanų kino festivalį, Venecijos kino festivalį ir parašiau apie tai, kas vyksta Paryžiaus operoje ar Didžiuosiuose rūmuose. Aš apklausiau Helmutą ir June Newtoną pas juos Monake, Davidą Bailey Londone, Olivia de Havilland, dirbančią prie filmo „Gone with the Wind“ - tikrai šaunūs dalykai. Dukart ar keturis kartus per metus parodose darau išankstinį kūrinį, o paskui galbūt tolesnį darbą apie verslą ir tai, kas įvyko parodose, nes Newsweek buvo laimingas, kad žurnale buvo gražių merginų, kitaip visa tai buvo politikai ir mirtis bei karas. Bet tada verslas keitėsi ir aš nedariau tendencijų, pradėjau rašyti verslo istorijas ir savo verslą pasakojimai buvo knygos priekyje verslo skyriuje, o ne knygos gale funkcijose skyrius. Aš greitai mokiausi ir eidavau pas vadovus ir sakydavau: „Paaiškink man, ką tu darai“. Aš tapau mada verslo rašytojas, labai retai rašantis apie tendencijas, retkarčiais darydamas profilius, bet dažniausiai verslo kampu, o tai tikrai buvo įdomus. Ir tada aš tai pavertiau „Deluxe“.
Jūs visada ieškojote istorijų, kurių mados industrijos žmonės nenori pasakoti. Ar dėl to kada nors praradote šaltinius?
Taip, seniai nebuvau „Versace“ šou ir seniai nebuvau „Prada“ šou. Buvo laikas, kai mane uždraudė „Louis Vuitton“, o tada mane pakvietė atgal. Nebuvo taip, kad buvau oficialiai uždraustas, jie tik pasakytų: „Tas kvietimas nesulaukiamas“.
Ar tai turėjo įtakos jūsų tyrimams?
Ne, aš turiu „YouTube“ ir „Style.com“, bet dar svarbiau, kad mano karjeroje buvo keturios skirtingos įmonės laikas ar kitas pasakė: „Mes nenorime, kad ateitumėte į mūsų pasirodymus“. Ir tai gerai, nes aš tikrai nerašau rodo. O tuo tarpu gavau laiškus ir telefono skambučius, elektroninius laiškus ir kvietimus pietums bei kvietimus į kalbėti dešimtyje ir dešimtyse labai svarbių įmonių ir pagrindinių įmonių vadovų vidaus konferencijose prekės ženklai. Negalėjau, nes tai buvo interesų konfliktas. Turėjau generalinių direktorių man pasakyti: „Mes suprastume, kad praradome pranešimą, pasukome kelią, pasiklydome, o jūs padėjote mums atmerkti akis ir sugrąžinti“, ir tai buvo tikrai puiku. Jil Sander man paskambino maždaug prieš metus, ji perskaitė knygą ir pasakė: „O dieve, Dana, tai geriausia tu kada nors rašei “. Tomas Fordas citavo jį straipsnyje, sakydamas, kaip jam tai patiko ir skaitė. Gavau dizainerių ranka rašytus užrašus, kuriuose sakoma ačiū, kad parašėte šią knygą, sakėte tiesą.
Pagrindinė priežastis, dėl kurios galėjau, buvo ta, kad visada dirbau naujienų agentūrose, o ne blizgėse. Aš dirbau „Washington Post“,„The New York Times“, Newsweek žurnale ir niekur kitur mano karjeroje niekas nesakė: „Mes nevykdysime jūsų kūrinio nes bijome prarasti reklamos pinigų “. Jie sakė: „Niekada dėl to nesijaudink, eik ir pasiimk istorija “.
Prisimenu, kai 1999 m. Sukūriau tą kūrinį Johnui Galliano, kuris buvo pirmasis kūrinys - tikrai nepasakyčiau, kad kritiškai vertino Joną, bet sąžiningas ir tikrai pažvelgė į tai, kas jis iš tikrųjų yra, priešingai nei šis mitas darymas. Amy Spindler man pasakė: „Eik, nesijaudink, ir jei jie nužudys reklamą, mes kažkur rasime reklamą Kitas.' Ir tai suteikė man laisvę daryti tai, ką man reikėjo ir ką turėčiau daryti, ir tai grįžta prie mano Washington Post dienų ir mano noras būti kampanijos reporteriu, atvykstančiu iš Woodwardo ir Bernsteino pasaulio. Tai buvo kultūros dalis, kad jūs tiesiog turėtumėte būti bebaimis ir eiti į tai.
Pasekmės nebuvo tokios blogos, kaip atrodė?
Jiems manęs reikia labiau nei man.
Šis interviu buvo suredaguotas ir sutrumpintas.
Atskleidimas: SCAD sumokėjo už mano kelionę ir apgyvendinimą Savanoje, kad padengtų savaitės trukmės garsiakalbių seriją „SCADstyle“.