Kaip „vizionierius“ tapo daug daugiau nei tradicinis spausdintas žurnalas

Mūsų ilgai trunkančioje serijoje "Kaip aš tai darau" kalbamės su žmonėmis, kurie pragyvena mados industrijoje, apie tai, kaip jie įsiveržė ir susirado sėkmę.

Nesilaikydamas nei konkrečios laikmenos, nei standartinio leidybos tvarkaraščio, 25-erių Vizionierius - įkurtas prabangus meno ir mados leidinys Cecilia Dean, Stephenas Ganas ir Jamesas Kaliardosas - įgijo reputaciją dėl to, kad išryškino ribas tarp mados ir meno, išleisdamas tokius klausimus kaip 2011 m. "Didesnis už gyvenimą" negabaritinis žurnalas, kuris buvo septynių pėdų aukščio.

Stažavosi Stephenui Ganui Išsami informacija kolegijos metu, VizionieriusIlgametis dizaineris ir kūrybos direktorius Gregas Foley prisidėjo prie pirmojo leidinio numerio, dar būdamas Rodo salos dizaino mokyklos studentas. Nuo tada Foley toliau prižiūrėjo projektavimo kryptį Vizionierius, kuriama 400 plius puslapio 25-mečio knyga. 1999–2009 m. Foley prižiūrėjo kūrybinę kryptį V ir V Žmoguskaip dizainerė, likusi ant pagrindinio puslapio pavadinimo „prisidedanti prie kūrybinės ir dizaino krypties“. 2011 m. Foley padėjo Julie Anne Quay pradėti

„VFiles“, eidamas savo kūrybos ir dizaino direktoriaus pareigas. Foley taip pat dirba papildomu profesoriumi „Parsons“, kartu su Cecilia Dean ir Donaldu Hearnu veda pamoką ir yra išleidęs keletą knygų vaikams, įskaitant vieną pavadinimu „Ačiū lokiui“.

Neseniai penktadienį su Foley kalbėjomės apie VizionieriusAnkstyvosiomis dienomis darbas, skirtas problemai sukurti, vizualiai formuoti V ir svarbu panaikinti atotrūkį tarp idėjos ir veiksmų.

Jūs prisidėjote VizionieriusPirmasis numeris, kai dar lankėte Rodo salos dizaino mokyklą - kaip tai atsitiko?

Aš susidraugavau su savo klasės draugu. Karen [Park-Goude] stažavosi pas Stepheną Ganą Išsami informacija kai tai buvo nepriklausomas žurnalas. Ji rekomendavo man stažuotis pas jį, todėl nusiunčiau savo „RISD Innovative“, šio projekto, kuriame jūs sukuriate aprangą iš to, kas tradiciškai nėra pagaminta iš drabužių, nuotraukas. Steponas juos mylėjo ir man padėjo stažuotis, kai buvau antrakursė, ir mes tapome draugais. Kai ketinau baigti studijas, Išsami informacija jį įsigijo Condé Nastas ir jis buvo toks: „Na, dabar noriu pradėti savo nepriklausomą žurnalą. Tai bus gryna kūrybinė laisvė ir jūs turite padėti. "Taigi, kai baigiau mokslus ir atvykau į miestą, mes jau kūrėme antrąjį numerį.

Papasakokite apie VizionieriusPirmosios dienos. Kokio dydžio buvo personalas? Koks buvo jūsų vaidmuo?

Tai nebuvo personalas; tik keletas draugų ir bendraautorių. Mes tiesiog susitiktume tam tikrą savaitgalį ir sudarytume tai. Tai taip pat buvo iš anksto išdėstyti kompiuteriai-„Xerox“, įklijuotos plokštės ir rankomis piešti siluetai. Mes susirinkome prie spausdintuvo ir kaip grupė ranka surinksime apie tūkstantį numerių ir juos suskaičiuosime. Tuo metu aš tiesiog įsiliejau ir pagal poreikį dariau grafinius maketus, o tada pamažu pradėjau daryti viršelį ir pakuotės dizainą.

Vizionierius yra žinomas dėl kelių skirtingų laikmenų sujungimo į vieną. Ar tai atsirado gana ekologiškai?

Visiškai. Labai įdomu matyti, kad tai prasidėjo nesusieta, ir šį žodį galima labai daug apibūdinti Vizionierius. Lapai buvo palaidi, kad žiūrovas galėtų juos sudėti bet kokia pageidaujama tvarka arba be sunkumų ištraukti puslapį. Ir tada forma pradėjo keistis. Niekas nesugadino leidybos formos susitarimo. Tai ne tik mados [ar] dizainas; jis taip pat visada buvo menas, architektūra ir kinas. Mes stengiamės rasti kūrybinių tezių, kurios sujungtų šiuos dalykus.

Kokia problema jums ypač patiko dirbti?

Vienas iš jų būtų „kvapo“ problema. Man tai visada buvo įdomu Vizionierius atrodė, kad puola visus pojūčius. Ir mes turėjome galimybę iš tikrųjų dirbti su kvepalais ir kai kuriomis jų nosimis, kvepalų kūrėjais. Turime daryti abstrakčius dalykus, pavyzdžiui, koks yra šalčio, liūdesio kvapas, Davidas Bowie: sėkmės kvapas.

Aš žinau Vizionierius yra labai brangus, ir aš įsivaizduočiau, kad tokią problemą kaip „Kvapas“ būtų sunku pagaminti.

Daugeliu atvejų tai sunku pagaminti, nes mes mokomės šių skirtingų metodų, nesvarbu, ar tai būtų reljefinį metalą arba, kaip jau minėjau anksčiau, kuriant ir platinant leidinį, kurį sudaro kvepalai. Kai pradedame gaminti objektus ir specialią techniką, turime tapti greitais ekspertais ir kartais užtrunka daugiau nei metus, kol pagaminame vieną konkretų numerį. Ir tai diktuoja, kiek iš jų pagaminame ir kiek ta problema kainuos. Ir mes didžiąją dalį savo patirties paliekame, nes kitam neketiname gaminti reljefinio metalo [numerio] ar kvapų. Tai užima daug laiko, tačiau, manau, kūrybiškai, verta.

Tai vyksta kas ketvirtį, du kartus per metus ir retkarčiais, kasmet - tai nėra pagal konkretų grafiką.

Ar galėtumėte papasakoti apie jos rėmėjus? Turi Vizionierius nesiima reklamuotojų?

Nėra reklamuotojų; niekada nebuvo. Ir manau, kad tai tikrai sudėtingas dalykas, todėl nemanau, kad kas nors kitas tai tikrai daro. Mūsų sutikimas ir sprendimas dirbti su labai atrinktais rėmėjais yra tai, kad jie visiškai atsilieka nuo kūrybinės disertacijos ir nori remti meną.

Manau, kad vienas įdomiausių momentų mums buvo 18 -asis numeris „Mados specialusis“. Tai buvo vienas iš pirmųjų kartų, kai manau, kad redakciniu požiūriu leidinys sujungė meną ir madą. Mes turėjome visų rūšių vizualiųjų menininkų komandą su mados namais, jie fotografavo ir interpretavo juos meniškai. Dabar tai gana įprasta matyti, bet tada tai buvo tarsi nauja.

Pereinant prie 1999 m., Koks buvo impulsas pradėti Žurnalas „V“?

Žurnalas „V“ tikrai buvo proga atsiverti dar daugiau bendraautorių ir pateikti įdomios medžiagos, kurios niekada negalėjome pateisinti Vizionierius nes jis tapo toks novatoriškas ir sutelktas į vizualinę temą. Jei Vizionierius tada buvo stilius V buvo paruoštas dėvėti.

Leiskite mums atlikti formavimo procesą V 's vizualinę tapatybę.

Maniau, kad [vaizdinė tapatybė] atsirado šrifto, ekrano šrifto pavidalu. Taigi aš sukūriau pasirinktinį ekrano šriftą ir tada jį pakeitėme. Ankstyvieji klausimai V, galite matyti ekrano šriftą ir tipografiją, kuri yra didelė vizualinės tapatybės dalis. Aš visada domėjausi laikraštiniu popieriumi, todėl mes žaidėme vienu konkrečiu klausimu su „Champion“ šriftų šeima, šiais drąsiais sutrumpintais dalykais. Mes pertvarkėme V ir su tuo susidūriau daugiau nei 10 metų. Iš esmės paimant „Champion Bantam“ svorį ir tada jį pertvarkant [ir] ištaisant iš vienos problemos į kitą. Ir tokiu būdu nuspręskite apie formą ir kompozicinę formą, bet vis tiek pakeiskite spalvą arba paprašykite bendradarbiaujančių žmonių papuošti šriftą.

Ar galėtumėte papasakoti apie savo vaidmenį „VFiles“?

Padėjau [buvęs vykdomasis redaktorius Žurnalas „V“] Julie Anne Quay pradėk. Išvykusi ji turėjo tokią mintį pradėti ką nors skaitmeninio ir paprašė manęs padėti. Mano vaidmuo buvo padėti suvokti bendrą prekės ženklo etiką ir vizualinį identitetą. Jie norėjo turėti šią skaitmeninę platformą, ir aš maniau, kad labai svarbu paskatinti [mados] konkurenciją ir pabandyti palaikyti kitą talentų ratą.

Taigi, kokia jums vidutiniška diena?

Laimei, mano tvarkaraštis keičiasi kasdien. Puikią dieną norėčiau pradėti nuo vienos iš savo vaikų knygų ar aikštelių kūrimo Niujorkietis, ar tai skirta a viršelis arba karikatūra. Aš eisiu ir apsilankysiu biure, kad nurodyčiau, ar tai yra Vizionierius, V arba V failai.

Ir ką patartumėte tiems, kurie nori tai padaryti šioje pramonėje?

Sakyčiau, pabandykite surasti savo bendruomenę. Tai galiausiai viskas. Kitas dalykas būtų pabandyti panaikinti atotrūkį tarp idėjos ir veiksmo. Kiekvienas turi idėjų, bet iš tikrųjų reikia jas įgyvendinti ir padaryti, net jei jos yra mažos [arba] ​​pigios. Tiesiog sukurkite norimo dalyko versiją. Tai geriausia vieta pradėti.

Šis interviu buvo suredaguotas ir sutrumpintas.

Pastaba: apgailestaujame dėl šios klaidos, susijusios su Grego Foley pavadinimu „V“ ir „V Man“. Jo titulas nepasikeitė į „konsultacinę kūrybos ir dizaino kryptį“ iki 2009 m.